風光照竟能這樣修?後期尺度在哪?
風光攝影照片不是地理文獻、考古資料,並不追求完全的還原現實。類似《三國演義》那樣,在現實的基礎上,進行適當的藝術加工,才會讓作品更有生命力。
本文會用一張投稿作品,進行一些「大尺度」的後期加工。托馬斯也會結合本片,和大家探討現代風光後期的尺度,究竟在哪裡?
#極影評片#投稿作品:
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銀河接片,比較困擾我的就是右下角的過曝區域,由於光污染,原片是死白的,所以用蒙板選出,處理成了洋紅色。
托馬斯點評:
1)這張照片右邊的元素非常有破壞力,不僅光污染吸引了讀者的視線,破壞了夜空的氛圍,而且右側的巨大屋頂也很礙眼,嚴重影響了照片的構圖平衡。這個問題前期幾乎不能避免,只能通過後期來修復。
2)夏季銀河拱橋的高度過高,導致銀河與地景相距太遠,缺少了互相呼應的感覺。如果作者換成春秋的恰當時機拍攝,可以拍到低角度的銀河拱橋。這裡我們也只能通過後期進行模擬。
3)地景的燈塔過大,不能凸顯出銀河的浩瀚,而且使得地景缺少縱深感。前期構圖時可以退後一些距離,讓畫面的透視更強烈。這裡我也只能通過後期進行模擬。
4)星空接片有一些明顯瑕疵,兩張疊加時出現了重複的星星,需要後期修補。
因此托馬斯進行了一些「大尺度」的後期調整,效果如下:
很多朋友可能好奇,現代風光作品還能這樣局部位移和變形,改變了像素,那後期的尺度到底在哪?
托馬斯覺得可以用《三國志》和《三國演義》作類比。
《三國志》作為史書,雖然完全基於史實,但是枯燥,缺乏藝術表現力和大眾傳播力。
而《三國演義》在歷史的基礎上藝術加工,對人物性格和具體事件進行了一系列改編、誇張和重新創作。七分實,三分虛,真正做到了膾炙人口,成為了對中華民族文化影響最為深遠的古典名著之一,真正把三國的故事發揚光大。
現代風光攝影也十分類似。如果完全還原現實,不僅很多場景雷同、缺少震撼力,而且片子也充滿了各種無法避免的缺陷,無法打動讀者。本片調整前就是這樣,即便已經調過色,但是還存在著幾個致命的問題。
而如果完全天馬行空的合成,還歸為風光攝影而不是數碼作品的話,則丟掉了攝影起源的真實還原感,容易讓讀者產生排斥心態。如果本片是風馬牛不相及的銀河、房子、路三張素材合成,則只能稱為數碼創作。
所以基於現實的藝術加工,用後期彌補前期的一些不足,並進行一些局部的強化、誇張和改變,是當代風光攝影發展的趨勢之一。在基於自然客觀環境、保持真實感的基礎上,充分發揮人的個性、創造性和主觀能動性,更能強化風光作品的藝術感染力。
本片的處理即是這個思路。銀河的下移、燈塔的縮小,都是可以通過前期改變拍攝時間和機位實現的。而右側房屋的移除,則是基於個人審美的決定,對畫面局部的重新創作。
位移、形變和元素增減,都屬於風光後期中的「大尺度」調整,這樣的出來的作品,七分實,三分虛,當然不能參加《國家地理》類的自然比賽。但是在更廣泛的平台、媒體和比賽中,依舊屬於現代風光攝影的範疇。
後期處理過程:
1)星空照片經常對天空和地面分開處理,這裡我用快速選擇工具,很快的選出了天空
2)前面說過右邊的大屋頂很礙眼,因此我也把它選進了天空選區,後面好讓它從照片里去掉。
3)由於本片中有一些樹木,快速選擇的選區還不夠準確,需要點擊「選擇並遮住」進一步修改選區。
4)在新打開的面板中,選擇第二個畫筆圖標,也就是調整邊緣畫筆工具。這個工具經常用於處理毛髮、樹木等複雜的選區邊緣。
用調整邊緣畫筆工具塗抹照片中的樹木,可以看到樹木的枝葉,馬上自動和天空分離開了,非常好用。
5)這樣精細調整之後,天空選區就建好了。滑鼠右鍵選擇反向,我們就得到了地面選區。
6)按住鍵盤上的Ctrl+J鍵,複製地面到新圖層,方便後面的分開調整。
7)滑鼠雙擊背景圖層(天空地面都有的原圖層),解鎖背景圖層。然後按住Ctrl+T鍵,對背景圖層進行變換。
8)滑鼠拖動下移背景圖層,不僅大屋頂和光污染消失,而且銀河也更加靠近地面,一舉多得。
9)滑鼠右鍵激活「變形」功能。
10)把背景圖層的右側繼續往下拽(左側基本保持不變),這樣右邊的光污染更少了,左邊的銀河中心卻不會繼續下移。
11)現在這樣,原圖最大的幾個問題就解決了,但還可以繼續強化。
12)首先可以在地面圖層下,背景圖層上,新建一個提亮曲線。(這樣曲線效果被地面圖層蓋住了,只會影響到星空)
13)然後建立蒙版,拉一個漸變。
14)這樣就模擬了星空上面較暗,靠近地面部分更亮的自然效果。讓下移過的星空也顯得比較科學、自然。攝影后期雖然並不完全遵循真實,但保持一定的視覺真實感很重要。
15)接著選擇地面圖層,Ctrl+T變換,然後右鍵選擇「變形」。
16)壓縮中間的燈塔區域,讓燈塔更小,彷彿我們走遠了一樣,大大增加了地面的透視感、空間感和縱深感。
17)仔細觀察星空,可以發現一些明顯重複的星星,這是由於星空接片軟體造成的瑕疵。
18)用污點修復畫筆工具,擦掉一些明顯重複的亮星,讓瑕疵看不出來就可以了。
處理後效果:
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