戰狼2：承認吧，你們根本不知道觀眾想要什麼

最近戰狼2的火爆刺激到了一大批影視從業者，許多人到處why？why？why？why？why？的表達自己的不可思議，一個兩個都是一幅「這不符合常識啊」的樣子。當然咯，沒有擔綱的大明星，也沒有大導演，沒有國外請來的團隊，沒有足夠的宣傳，沒噱頭，沒緋聞，沒特效，沒成功先例，竟然還跑去摸政治牌，完全找不到成功的理由嘛！

結果人家就是爆了。

這不對啊，這不符合數據啊？數據顯示觀眾喜歡喜劇和懸疑劇，喜歡小鮮肉喜歡大明星好不好？動作片早就過時了好不好？嗯，一定是煽動了民族主義，就和情懷牌一樣，完全就是靠愛國牌贏了。

呵呵。

說實話，這兩年我一直挺膩歪一些影視從業者的，開口閉口就是「明星」、「IP」、「大數據，「網感」、「調性」、「二次元」，一副自己很屌懂很多的樣子，結果你跟他談二次元吧，他以為cos就是二次元，你跟他說網感吧，他以為胡扯大白話就是網感。

這些人的特點就是，明明雞毛不懂，卻以為自己很懂。

比如說我之前面試編劇時候的一個事，有一個老闆，看起來很專業，說話很專業，牆上的獎狀也很專業，他問了我一個專業的問題，讓我「用編劇的角度」分析一部電影，我毫不費力的用悉德·菲爾德三幕劇方法分析了一遍，對面面無表情，強調了一次：

「我要你用編劇的角度來分析，不是想聽你分析結構」

我一臉懵逼，沉思半晌，用布萊克斯奈德節拍表又分析了一次，這次對面明顯不耐煩了，漏出了很嫌棄的表情，然後說出了讓我整個人都炸毛的一句話：

「我讓你分析一下這部劇的起承轉合，你扯那些是什麼東西？」

——哥，你的編劇理論是速成班學的對吧？

就好像這個編劇速成班學成歸來的大佬可以坐在辦公桌後面試我一樣，這個世界上還有很多很多不思進取的奇葩坐在高位上，堅持著自己那神奇的理論，卻自以為自己很牛逼。

他們覺得自己把握了這個時代的脈搏，把觀眾當成可以隨便糊弄的傻子，拿著數據報表，分析著別人的成功先例，想破頭要找到一個觀眾們喜歡的點。

《亮劍》火了追抗日劇，《那些年》火了追青春片，《甄嬛傳》火了追宮斗劇，《餘罪》火了追懸疑劇，後來發現只要有鮮肉就能火又瘋狂追捧小鮮肉，發現打情懷牌能血賺就花式玩情懷，說到底就是一群什麼火追什麼的跟風狗而已，既沒有做大事的魄力，又沒有洞察未來的眼力。

偏偏這群人還最愛跟你談「大數據」，天天刷著幾個網站就以為自己已經掌握了大數據，能夠看穿觀眾的喜好了，這幾年一個兩個都覺得中國人是不看喜劇不舒服斯基，還不就是幾個喜劇片大火讓他們產生了錯覺？

事實上大數據根本就不是什麼新鮮玩意，早幾百年前華爾街就已經在建數學模型了，幾十年前大製片廠時代華爾街就把這一套工作方法帶到了好萊塢，監製人就是那個時候引入的，監製人強迫影片公司按照數據做標準行貨，還創造了「片名」、「生產價值」「故事價值」「影片號召力」「賣座力」等等等等的質量標準，你們看到這些真的不覺得眼熟嗎？現在口口聲聲念叨著IP時代、大數據時代來臨的人是真不知道當年好萊塢電影公司的市場調研部門都在幹什麼嗎？

可惜時移世易，從一開始文創就是一個難以統計的行業，好萊塢最信大數據的相對論公司都破產了，是個電影人就該明白，電影這個東西，大數據靠不住。

要是信大數據，信流行信潮流信觀眾告訴你的「我想看」，盧卡斯就不該去拍《星球大戰》，而應該去拍「大藍鯊」，要是信數據，傻逼才壓幾個億給諾蘭去拍黑暗騎士。《阿凡達》上映之前所有數據都顯示3D電影活該撲街，可惜至今票房紀錄無人能爆，漫威以前哪個人說電影能拍成電視劇一定會被笑死。

所以你說觀眾的G點在哪呢？觀眾今天高潮了明天還靠這個點high嗎？

天時地利人和，時時常新，難以捉摸。

看著《三生三世十里桃花》現象級大爆而光速搶IP的光線傳媒和阿里影業，內部會議上的PPT肯定也多方論證過這是一個穩賺不賠的生意。

傲慢的蠢貨們以為掌握了數據就掌握了人心，以為自己看著報表就能看懂未來的走勢，他們瘋狂玩喜劇抗日劇古裝劇的時候怎麼看不到《餘罪》的火爆呢？一群人在娛樂至死的時候怎麼就想不到觀眾喜歡看官場老油條互陰呢？

哦，《人民的名義》也為了迎合年輕人口味摻了些惡評如潮的東西進去嘛。

現在他們恐怕正在做戰狼的分析報告，把《戰狼2》加入他們的資料庫，準備做幾部煽動民族主義的個人英雄主義動作片了吧，畢竟這新的數據顯示觀眾很喜歡這個范嘛。

所以什麼數據什麼有G點就火都是個借口，只是因為他們根本不敢承認是他們自己把觀眾憋成了性冷淡，他們不敢面對是自己讓觀眾總也找不到自己喜歡的東西。觀眾早就準備好了，觀眾一直在等著一個能夠釋放他們熱情的地方，等著一部能讓他們滿意的好片子。

是他們把觀眾都當成好糊弄的智障小孩，是他們讓市場充滿了智障然後怪別人只喜歡智障，一邊哭著怪這屆觀眾不行，一邊繼續愚弄群眾。

所以承認吧，傻逼們，你們根本不知道觀眾到底想要什麼。