已經跨過「萬事開頭難」的追光，還能繼續「偏向虎山行」嗎？

文/滿囤兒

2016年元旦，內地上映了一部叫《小門神》的動畫片，讓業內外認識了一個年輕卻執著的影視公司----追光人動畫設計有限公司，後來被大家簡稱為追光動畫。雖然該片並未在票房上創造什麼紀錄，但是在充斥著山寨、低幼、劣質的國產動畫群中，迅速脫穎而出。《小門神》讓人看到了追光動畫有著強大的創作理念：一要擁有真正的自家技術，二要堅守中華文化。這兩點令他們的處女作《小門神》遭遇了「萬事開頭難」，可當他們跨過這個開頭，獻上第二部作品《阿唐奇遇》的時候，他們還能繼續「偏向虎山行」嗎？

果然，《阿唐奇遇》延續了追光動畫的創作理念，不僅在技術力上再有提高，還繼續堅持從中華特有文化中取材。上一部是中華文化中特有的門神，這一部是中華文化中特有的茶寵，相較而言與我們的生活更近了一步。雖然取材於茶寵，但是在故事的創作手法上，編劇&導演王微顯然深入地學習&借鑒了皮克斯的《玩具總動員》系列，令故事脫離低幼，充滿小孩和大人都能感知的情趣。

主人公阿唐作為一個茶寵卻怎麼澆都不變色，以至於在茶寵界特別沒有自信。這個先期設定，令阿唐自身便帶著強大的戲劇張力，當他與來自未來的神奇機器人小來相遇，踏上尋找變色方法的旅行，就充滿了多樣化的奇妙感。生活閱歷少的兒童可以看個熱鬧，生活閱歷多的家長可以看個門道。片中關於成長、關於友情、關於時間等主題的挖掘，遠高於國產動畫的平均深度。

上一部《小門神》的時候，王微專門找了幾位好萊塢資深動畫師來傳幫帶，到了第二部《阿唐奇遇》的時候，師父們都回去了，只剩下咱們中國人自己來干。可囤兒看到的是追光動畫技術力的再度提升，並且已經打出了與外國動畫的差異。很多觀眾都會有這麼個經驗，國產的魔幻片和動畫片，只要涉及到CG的鏡頭，總給人似曾相識的感覺。那是因為我們的CG鏡頭總要依賴於外國的素材庫。外國的素材庫里自然大都是西方魔幻or動畫用過的素材，不僅沒有中華文化的特色更有著超高的重複度。

這也正是追光動畫偏向虎山行的源動力，他們肩負起了國產動畫追趕技術力差距的責任。舉個簡單的例子，就是關於材質。眾所周知，皮克斯動畫在材質還原上領先了全球動畫十幾年。當年《汽車總動員》就是因為漆面的效果震驚業內。這一次，追光在茶寵陶瓷材質的還原上，也同樣相當令人震驚。他們首先做出了陶瓷材質的圓潤感、反光區域，以及釉彩的豐富。其次，因為不同的茶寵被茶水澆的次數不同會呈現出不同深淺的顏色，影片還在材質的色澤上進行了相當富有層次感的區分。這種技術力的提升，人所共見，對國產動畫產業化的推動意義，遠大於影片最後收穫的票房啊。