伊朗最具爭議女演員，沒有之一

上個月底有一篇帖子流傳開，八的是好萊塢大片《加勒比海盜5：死無對證》中的一位配角。原文應該是@英國報姐 的一篇更新《光頭女巫：因為太美，她被祖國終生驅逐 - 知乎專欄》，頗為抓人眼球。

這位神秘的配角就是本篇的主角格什菲特·法拉哈尼（Golshifteh Farāhāni），堪稱伊朗最具爭議的女演員，沒有之一。我們來認識和了解下她的生涯和作品，探討一下她在伊朗電影中的地位。

格什菲特1983年出生於一個藝術家庭，父親貝赫扎德·法拉哈尼（Behzād Farāhāni, 1945~）是一名演員、導演和編劇，早年赴法國留學（對女兒日後赴法國發展可能產生了影響）學習戲劇，回國後長期從事影視創作，影響了下一代；格什菲特的姐姐夏高葉（Shaghāyegh Farāhāni）也是知名演員，曾出演名導梅赫朱伊（代表作《牛》）的作品《女人花》（Leilā, 1996）。

格什菲特可謂童星出道，不到十五歲即主演了名導梅赫朱伊的《梨樹》（The Pear Tree, http://www.imdb.com/title/tt0187809/，獲芝加哥電影節最佳影片銀雨果獎），與曾主演《櫻桃的滋味》（阿巴斯作品）的艾爾沙迪（Homāyun Ershādi）演對手戲，並憑藉這部出道作品的驚艷亮相摘得第十六屆伊朗「曙光旬」（Fajr）電影節最佳女主角獎。

起點如此之高，格什菲特出道後的一系列作品也為她逐步積攢了人氣和資歷（見作品列表，Golshifteh Farahani），其中與易卜拉欣·哈塔米基亞（Ebrāhim Hatamikiā）、巴赫曼·戈巴迪（Bahman Ghobādi）等名導的合作為她帶來了更高的知名度。縱觀格什菲特的作品，還是可以發現在伊朗國內被禁的不在少數（當然並非她個人原因），比如2006年的《半月》（Niwemang）以及2007年的《揚琴手》（Santuri, the music man）等。至此，還不能說格什菲特是一名爭議性很大的女演員，其演藝生涯總體還是向好發展。

【《半月》，導演戈巴迪的作品還包括《醉馬時刻》（A time for Drunken Horses, 2000）、《烏龜也會飛》（Turtles can fly, 2004）等】

（《揚琴手》，梅赫朱伊導演作品）

真正讓格什菲特亮相或者說驚艷國際電影舞台的，是2008年好萊塢反恐題材大片《謊言之軀》（Body of Lies (2008)），與小李搭戲，表現可謂不俗。

然而此番亮相卻沒有為她在國內帶來正面影響，雖然影迷們對她的表現大加讚賞，但當局卻因部分鏡頭中格什菲特沒有按國內「教規」穿著（沒戴頭巾，這裡指出報姐原po的一個問題：面紗不是伊朗官方對女性的衣著要求）以及在國外出席影片活動時「不適時宜」的著裝，而指責其漠視宗教，並橫加限制其行動，為後來的一連串轉折和事態惡化埋下了伏筆。

（一般情況下這樣著裝對女演員而言還算中規中矩，雖然顯得土了點）

（這樣簡單的造型在外界看來絲毫不高調完全正常，卻引來伊朗國內的口誅筆伐，也是身為伊朗女演員的無奈）

2009年，格什菲特出演了名導法爾哈迪（Asghar Farhādi，代表作《一次別離》和《推銷員》）的作品《關於伊麗》（About Elly (2009)），這是她在伊朗國內最後的作品。《關於伊麗》從導演、卡司、製作等方面來看都屬於伊朗國內頂級，也不負眾望地奪得了柏林電影節最佳導演銀熊獎，為《一次別離》摘取奧斯卡最佳外語片獎作了很好的鋪墊。

這時候的格式菲特已經算是伊朗國內一線女星，也是話題中心之一，雖然屢有突破禁忌的驚人之舉，若處之得當，倒不至於無可挽回。或許她自己心中被壓抑了太久的情緒無處宣洩，又或許對國外的電影圈心嚮往之（可能也受到了父親的影響），她選擇了脫離——遠離伊朗電影圈，旅居法國追求自己的電影夢想。

（出國之後造型就非常西化了）

期間她也參演了同為伊朗裔的法國導演瑪爾瓊·莎塔碧（Marjān Satrāpi, 代表作《我在伊朗長大》）的作品《梅子雞之味》（Chicken with Plums (2011) ），擺脫了「教規」束縛的她無論從造型還是氣質上都讓人耳目一新。故事的背景是革命前的德黑蘭，講述的是導演音樂家叔父的一段愛情往事，充滿漫畫色彩的背景人設既有法式浪漫，又透出淡淡的波斯味道，其中最令人難忘的莫過於格什菲特的演繹。一口流利的法語和懷舊含蓄的情感流露，與她在伊朗電影中的表現既一脈相承又顯出進步。

（格什菲特的亮相與此前的影片造型相比，倍感亮麗）

2012年為某法國雜誌拍攝的一組大尺度照片，讓她真正坐實了伊朗最具爭議女演員這一尷尬地位。也正是這場風波，導致她被伊朗當局驅逐，禁止返回祖國。在宗教氛圍濃厚的伊朗，對裸露行為並不像西方或其他國家那樣寬容，人們對她猛烈批評甚至威脅謾罵。雖然這是個人行為，但作為公眾人物在某種程度上代表了國家，總會被聯繫到生活背景和社會風俗，在一個保守的伊斯蘭國家（當然，伊斯蘭革命前的暫不論，本文主角出生於革命後），此舉勢必不容於伊朗社會。

（不論是否是無聲抗議，格什菲特的裸照確實是一顆擊穿伊朗人觀念的原子彈）

可能格什菲特本人並不後悔，但對於喜歡她的影迷和伊朗電影界來說，這是最不願意看到的結果，也是一大損失。脫離伊朗電影圈對於她來說，是生涯的一大轉折。此後她出演了多部法國電影和好萊塢大片，包括文章開頭的《加勒比海盜5》，以及2014年的《法老與眾神》（http://www.imdb.com/title/tt1528100/）等，頻頻亮相全球觀眾視野，也算是融入國際電影圈或者說好萊塢的表現。

（《法老與眾神》中的造型）

但反過來說，她的戲路也就此陷入了一種模式化套路（中東古典美女或怪咖），國際舞台上她可能很難再像此前在伊朗時那樣擔任女一號，且因作品獲得獎項的可能性大大降低。縱觀其生涯，獲獎絕大多數都是伊朗電影的作品，電影表演上的成就或許就限於此了（知名度則比伊朗電影大大提升）。

格什菲特是獨一無二的存在，伊朗最具爭議的女演員，沒有之一。她的電影生涯或許可以被一分為二，轉折點基本就是《謊言之軀》。她本來是伊朗的一線女星，憑著出眾的外形和優秀的演技佔據重要地位，也頗受國際電影界的青睞，具備國際化的實力。她內心充滿著叛逆和對電影的夢想，用自己的行動對抗伊朗嚴苛的規範，不惜放棄原本在國內的地位，脫離伊朗電影圈追求融入國際電影界，這算是一種示範，是否成功或曰損益，不好評說。對於格什菲特來講，做到問心無愧或許就夠了吧。

（感覺這樣的造型對比，差異還是很明顯的，當然也可能是上圖P得多了些吧）

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