它們是禁片，更是佳作

在國內，有一些電影，在上映的時候沒能通過審查，變成了我們通常所說的「禁片」。

其實「禁」向來都是個奇妙的字眼，什麼東西被禁忌，我們越會想要去觸碰。

而那些被封禁的電影就像是伊甸園中的禁果，儘管被官方明令禁止上映，卻總會被人們提及。儘管它們可能永遠都不會出現在大屏幕上，但它們的魅力卻不會隨著時間推移而消減，無時無刻，都會有影迷在私下裡偷偷地看著這些禁片。

除了禁忌這一誘惑外，事實上在這些禁片里的確有不少佳作。雖然禁片不一定等於好片，但禁片里的優秀作品也確實層出不窮。

至於這是為什麼，我不知道，不知道有的部門知道不知道。

在這裡，我就為大家盤點幾部質量頗高的國產禁片，和大家一起進行這場「被禁忌的遊戲」。

《盲山》

看了《盲山》之後，我最大的感觸就是：

眼睛盲了，遠沒有心盲了更可怕。

《盲山》里的村民，愚昧無知，冷漠無情，這是教育的悲哀，也是人性的盲點。

當一個手無寸鐵的女孩子被拐賣進山村，就只能自認倒霉，忍辱偷生嗎？

是的，如果只靠自己，根本無法逃脫。

大山深處的陰暗，遠不是城市中的我們所能想像的。

但我們可以促成改變。

一個人的聲音很微弱，但一群人的聲音很強大。

一部電影能起到的作用，莫過於此吧。

其實這部電影準確來說不算被禁，在國內上映了，但上的是閹割版，結局改掉，和被禁無異。

《藍風箏》

要是沒有《藍風箏》，不知道田壯壯會取得多高的成就；但因為有《藍風箏》，田壯壯就足以在中國電影史中有一席之地。

儘管沒有張藝謀陳凱歌如今家喻戶曉的知名度，但在很多影迷的心中，他是神一樣的人物。

之所以被影迷捧得如此之高，就是因為這部《藍風箏》，而因為這部《藍風箏》，田壯壯被禁影十年，在人生中最好的時光里，離開了電影。

把十年浩劫搬上大熒幕的電影中，《藍風箏》的視角最獨特，隱喻最赤裸，演員表演最鮮活，思想性也最深刻。

這部電影被禁，但所有偷偷看過這部電影的人都明白，當這樣的電影可以在國內上映時，我們才再也不可能回到那個迷亂而瘋狂的年代。

《活著》

張藝謀如今的作品越來越流於形式，但想當年，他能成為中國導演的領軍人物，靠的全是真材實料。

在他的作品裡，不管他後來拍過多少好片和爛片，所有人都知道，張藝謀拍過一部《活著》，就憑這部《活著》，他就是中國最好的導演之一，甚至沒有之一。

作為老謀子公認最佳的電影，改編自余華同名小說的《活著》卻從未在大陸上映，一經出品便成為了禁片。這對於一向政治正確的國師來說，倒是件比較奇怪的事情。

當我們打開這部1994年的電影，所有的一切就一目了然。那些關於某些和諧年代的描述，是那樣的真實和生動，而台詞中露出的諷刺，又是那樣辛辣而直白。

可這部《活著》的偉大並不在於它的被禁，而在於它趨於完美的影像風格和敘事手段。張藝謀的導演才華在這部影片里被展示地淋漓盡致，當他真的想認認真真拍一部電影時，他不是針對誰，所有的中國導演，都不是對手。

《活著》的主演陣容也星光熠熠，那時的葛優頭髮還沒禿完，那時的鞏俐剛剛進入事業巔峰，還保有一絲年輕時的青澀。

對了，如今已是影帝的郭濤就是從這部電影開始了自己的演藝生涯，至於他演的是哪個角色，就需要你在電影中發現了。

《盲井》

寶強的初夜，就是貢獻給了《盲井》。

咳咳，瞧我這大喘氣，是熒幕初夜。

2003年，《盲井》擊敗張藝謀的《英雄》斬獲柏林國際電影節銀熊獎，一時間舉世矚目，人們紛紛討論起這部小成本反映社會現實的電影，當然，人們討論最多的還是廣電對這部電影的封禁。

如果你看過本片，一定不難理解它為什麼會被禁。

赤裸的嫖娼鏡頭，對黑煤窯殘酷現實的揭露，充滿諷刺的鏡頭語言，電影中的每個元素似乎都把中國最底層社會的真實圖景展露了出來。

這樣的電影不被禁，那才會是一件怪事。

《頤和園》

所有認識郝蕾的人都一致認為：郝蕾是個與眾不同的女演員。

這個「不一樣」，在現今千人一面的娛樂圈裡，本身就是一個極大的褒獎。郝蕾自己曾說：

「我不是明星，我只是個演員。」

這話說出來容易，做起來真的太難。而郝蕾卻用自己的演藝生涯證明，她真的只想做個好演員。

十多年來，郝蕾接片數量不多，卻部部優秀，演戲不加宣傳，卻塑造了無數個深入人心的角色，這些年她一步步走來，已經成為了內地最不顯山露水的影后級女演員。我第一次認識郝蕾，源自一部禁片。

這部電影的名字叫《頤和園》，請你拿出自己的筆記本默默記下，我想告訴你的是，這樣又有深度又有激情戲的電影，誰不看誰後悔一萬年。

你可能會以為本片被禁的原因是女神郝蕾在這部電影里赤裸出鏡，演出了大段的激情戲。但我要告訴你，事情沒有那麼簡單。

當你在豆瓣打出《頤和園》的時候，根本不會出現關於這部電影的條目。

至於這部電影到底觸碰了什麼樣的禁忌，我真的不敢說。有趣的朋友自己去搜搜吧。

《鬼子來了》

說到禁片怎麼能不提姜文呢？

姜文，向來都是叛逆的代名詞。

儘管已經年過五十，但姜文只要拍電影，就會成為全民討論的焦點，更會成為被審查的重頭戲。

曾經有一個有關部門內部的人員說：

「有時候我們真的不知道姜文在搞什麼把戲，但可以肯定的是他一定在用自己的方式試探著一些不能碰的地方。」

雖然姜文總是小心翼翼地在刀尖上遊走，但他還是在一部電影上濕了鞋，那就是《鬼子來了》，這部2000年電影雖然斬獲了戛納電影節的評委會大獎，卻在剛上映的時候就被廣電拿下，列入了禁片的行列。姜文本人也因此被封殺。

但誰也不能否定這部電影的出色。作為一部對戰爭和歷史進行反思的影片，《鬼子來了》用荒誕的黑色幽默將嚴肅的主題一點點的從故事中剝離，當我們看到最後馬大三人頭落地，心裡彷彿被什麼東西狠狠刺痛，才會明白姜文到底想要說些什麼。

在解禁之後，姜文繼續著自己的神話，而《鬼子來了》，也早已成為了一個傳奇。

《天註定》

有這樣一個中國導演，他總是把中國的故事拍給外國看，總是在國際電影節上斬獲大獎，卻在國內市場難以掀起波瀾。

他就是賈樟柯，一個被有關部門嚴防死守的導演。

不知道有多少次，賈樟柯的電影出品後都無法過審，也不知道多少次，賈樟柯帶著失落又捲土重來。

08年他的電影《天註定》本來已經上了龍標，卻在上映的最後時刻被砍，也不知道他心裡究竟是什麼滋味。

作為又一部反映中國現階段社會現實的作品，《天註定》的被禁是在我們理解範圍內的。

影片分為四段，分別取材自胡文海、周正華、鄧玉嬌、富士康跳樓案這幾個近年來爆炸性的話題事件。在電影里，我們看到的一個個最終走向犯罪或死亡的身影，在現實生活中都是真實存在的。

這是這部電影出色的地方，卻也成為了它被封禁的原因。

究竟什麼時候，我們的觀眾才能夠在電影院看到最真實的中國社會呢？這無疑是個值得我們深思的問題。

想起前段時間一個段子：

大熱的《人民的名義》里基本沒有人民的戲份，因為關於人民的戲，大都不太能播。

在我看來，被封禁的電影也可以突破時空的局限，因為好片終究是好片，誰也無法否認。

或者說，影視劇，本就不該存在「封禁」這種現象。

「封禁」、「刪減」似乎都是我們特有的國情，如果有分級制度，會不會更好一些呢？

看了電影就變壞，那說明這人本身就是壞的。

起碼，我們的觀眾應當有自己選擇電影的權利。

本文首發於：電影爬蟲