精選：白石道人的9首歌
姜夔（1155-1221），字堯章，號白石道人，鄱陽（今江西）人。他生逢南宋偏安，時局動蕩的時代。一生清貧自守，少年時跟隨父親宦遊漢陽。屢試不第，終身不仕，雖為布衣，名聲卻震爍一世。著有《白石詩集》一卷，《詩說》一卷，《白石道人歌曲》六卷，別集一卷，《續書譜》一卷，《絳帖平》二十卷等十三種。詞存八十七首。
姜白石，不僅善詞，最厲害的是精諳音律，歷來被人稱道。他的詞往往都是協律曲、度聲調，因而充滿音樂美感，尤以《暗香》、《疏影》為高。
常言道，讀一本好書，就是跟一個靈魂高尚的人對話，讀詩詞何嘗不是如此。詩如其人，詞亦如是，品詞如品人。在神交古人的同時，也感懷自身，給內心以美的享受。
話不多說，上詞：
NO.1
《鷓鴣天·元夕有所夢》
肥水東流無盡期，當初不合種相思。
夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。
誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
本詞作於宋寧宗慶元三年（1197年）元宵之夜。在古代，元宵是類似於情人節的節日。
這是一首懷念昔日情人的詞，以流水起興，翻悔前悟。說自己夢中見到心上人，卻忽然被暗地裡一聲山鳥啼叫驚醒。
「春未綠，鬢先絲」，春天未到，鬢髮先白，無限凄涼自在不言中。
「人間別久不成悲」道盡了人世間離別的苦楚，分別久了連悲傷也逐漸麻木，可見其沉摯凄愴，刻骨銘心。
姜夔一生坎坷，飽經創痛，然而他卻說「誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知」，九死而不悔也，柔情中有清剛，實非尋常詞人可及。白石以健筆寫柔情，一往情深，自成高格。
NO.2
《踏莎行》
序：自沔東來，丁末元年，至金陵，江上感夢而作。
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。
夜長爭得薄情知，春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。
淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
此詞是夢見情人後寫的作品。時值佳節，佳節則倍思遠人，思人至深則入夢。
「春初早被相思染」，一個「染」字寫得多妙。春天還未來，就已經備受相思煎熬了，那春來時呢？那春暮時呢，豈不更斷腸？
後二句「淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管」是傳世名句，王國維《人間詞話》贊曰：「白石之詞，余所最愛者，亦反二語。」
姜夔詞調「清空峭拔」，猶如「野雲孤飛，來去無跡」，然而這首情詞卻十分深摯，情真意切。
NO.3
《揚州慢》
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬、窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅葯，年年知為誰生？
姜夔善於化用前人詩詞， 比如「豆蔻詞工」化用杜牧「娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初。」「青樓夢好」化用杜牧「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」。
「二十四橋仍在」化用杜牧「二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫」。
看來姜白石對杜牧是情有獨鍾啊。關鍵是，化用在自己的詞裡面，是如此切合，渾若天成。鍊字和化用的功夫已入化境。
疏影、暗香，歷來被推為姜夔的代表作。
NO.4
《暗香》
序：辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？
喚起玉人，不管清寒與攀摘。
何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。
但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。
翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。
長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。
又片片、吹盡也，幾時見得？
這首詞，作者在序言中已經說了，是按音律作曲而填，所以它首先有一種音樂性的美感。而整首詞的意境，非常清麗幽寂，又高冷廣遠。尤其是「千樹壓，西湖寒碧」，「壓」字妙不可言。
NO.5
《疏影》
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。
想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。
莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。
還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。
等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
你看姜夔的詞，多麼精工美麗，意境多麼「唯美」。
同樣也化用了前人詩句，詞名取自「疏影疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」。
「想佩環、月夜歸來」化用杜甫「畫圖省識春風面， 環珮空歸夜月魂。」
「等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅」，奇絕二字可當之，詞雖至此，然幽香不散。
NO.6
《琵琶仙》
序言：《吳都賦》云：「戶藏煙浦，傢具畫船。惟吳興為然，春遊之盛，西湖未能過也。己酉歲，余與蕭時父載酒南郭，感遇成歌。」
雙槳來時，有人似，舊曲桃根桃葉。
歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。
春漸遠，汀洲自綠，更添了幾聲啼鴂。
十里揚州，三生杜牧，前事休說。
又還是宮燭分煙，奈愁里，匆匆換時節。
都把一襟芳思，與空階榆莢。
千萬縷，藏鴉細柳，為玉尊，起舞回雪。
想見西出陽關，故人初別。
白石詞，風格和意境上，在兩宋詞人中，沒有類似的。他完全是自立一派，「清冷幽雅，不同流俗，自成一格」，形容他再好不過。
NO.7
《一萼紅》
序：丙午人日，予客長沙別駕之觀政堂。堂下曲沼，沼西負古垣，有盧橘幽篁，一徑深曲。穿徑而南，官梅數十株，如椒、如菽，或紅破白露，枝影扶疏。著屐蒼苔細石間，野興橫生。亟命駕登定王台，亂湘流，入麓山，湘雲低昂，湘波容與，興盡悲來，醉吟成調。
古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪。
池面冰膠，牆腰雪老，雲意還又沉沉。
翠藤共閑穿徑竹，漸笑語驚起卧沙禽。
野老林泉，故王台榭，呼喚登臨。
南去北來何事？盪湘雲楚水，目極傷心。
朱戶黏雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。
記曾共西樓雅集，想垂楊還裊萬絲金。
待得歸鞍到時，只怕春深。
NO.8
《淡黃柳》
空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。
看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。
正岑寂。明朝又寒食。強攜酒，小橋宅。怕梨花落盡成秋色。
燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。
遊子漂泊，山河破碎，凄涼感慨之餘，雖春色美好，卻無心欣賞。此詞用清新秀麗的意象，反襯自己的凄涼感慨，將心中的悲苦和現實的寒涼表現得一覽無餘。
NO.9
《點絳唇》序：丁末冬，過吳松作。
燕雁無心，太湖西畔隨雲去。
數峰清苦，商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。
今何許，憑闌懷古，殘柳參差舞。
這首詞，視角變換奇特。上闕俯仰天地，下闕俯視古今，由眼前之境感懷歷史。
「憑闌懷古，殘柳參差舞」，寫得真妙，這是移情之法，但是採取了客觀的描寫，不僅把殘柳寫活了，同時也巧妙反襯了自己凄苦的內心。
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