《紐約時報》、《華盛頓郵報》等美國主流刊物，都愛找他畫插畫｜專訪岑駿

岑駿

岑駿是一位全職自由插畫師，獨立動畫創作者。他出生於廣州，本科畢業於廣州美術學院，後赴美攻讀馬里蘭藝術學院的碩士學位。他合作過的客戶包括 The New York Times, The Washington Post，The Boston Globe，The San Francisco Chronicle，Bloomsbury, Nobrow, Air France，PLANSPONSOR，Oprah Magazine 等。

岑駿的插畫風格非常具有版畫的風味，有時候看起來像銅版畫，像木刻，又像絲網。不論在配色和表現形式上，他的作品都非常迷人，帶給人的感官體驗非常純粹。

終於，我們有機會在紐約見到了這位才華橫溢，也極具個性的插畫師，並聊起了他的創作故事。

Q＝特贊Tezign

A＝岑駿

Q：您先後在廣州美術學院和馬里蘭藝術學院取得學士和碩士學位，您覺得對您插畫風格影響最大的是什麼？

A：我在廣美其實是版畫專業，但那時做了很多插畫，算是個人興趣。畢業後，我去了北京做了一年插畫。但做到一段時間，覺得沒有繼續走下去的機會，也看不到什麼太多的可能性，所以決定來馬里蘭藝術學院讀書。

因為我之前積累的插畫作品比較多，所以來紐約選擇了插畫專業。但我在這兒讀書的時候其實沒有做太多插畫，而是嘗試了動畫等其他一些藝術形式。

動畫《Mutual Tunnels》是岑駿的碩士畢業作品，也是他的第一部動畫作品

我總是在學校學著一個東西，但課餘做的是另一個東西。所以，研究生的那段經歷非常有幫助，畢竟我做了很多的不同的嘗試。我現在做插畫，也可以把不同的東西帶進創作當中，嘗試更多不同的方向。

《新知》雜誌插畫，地圖之戰

Q：不同文化背景會帶來不同的靈感嗎？

A：會啊。比如你看我現在的插畫，其實有很多版畫的元素在裡面。我在探索自己的風格或視覺語言的時候，是和之前做過的一些嘗試很有關係的。

從生活經歷來講，我覺得每個城市在生活方面都有不同的感受。我可以把這種感受轉化成視覺的語言，加進我的作品裡。

《紐約時報》插畫，無言

Q: 您有過很多和《紐約時報》、《華爾街日報》等知名媒體合作的經歷，您如何看待插畫和文章之間的關係？

A：插畫的故事和文章的故事是屬於平行世界，他們有一個連接的點，但是他們不需要在同一個世界觀里。比如說一個財經雜誌找你畫插畫，但你不需要畫和錢相關的東西。

我總結了一下自己是如何畫插畫的：我會先嘗試用一兩句話去嘗試概括文章。這句話可能只有主語謂語，但能簡單說明文章的內容。然後我再根據這個句子，去填充其他的一些輔助信息。比如加狀語，或者設定這個事件發生的場景、其他角色，或者其他能讓插畫變得有趣的小元素。

《紐約時報》插畫，Making House

Q：您不僅是位插畫師，還涉及了動畫，甚至多媒體領域，您覺得這些不同領域中有什麼共同點嗎？

A：不同領域的視覺藝術都是有共同點的，他們都需要解決眼睛的問題。我覺得每個領域更重要的是本專業的特性，再加入你從其他領域獲得的靈感或吸收的養分。

每個領域的功能性都非常不一樣，很多人會用所在領域的標準去判斷別的領域，但是我覺得這是相對狹隘的一種做法。當你沒有在做這件事的時候，你很難去評價別的領域。

但創作者永遠都可以在自己的領域裡加入一些別的東西，這樣才是一個比較開放的狀態。

Q: 之前看到您曾經說過，創作者總是很難描述自己的風格是什麼。您覺得作為一名插畫師，應該去嘗試發掘一種自己的風格定位，還是偏向於多方位嘗試？

A：我覺得風格是藝術家用於市場、營銷的工具。我不是說這方面不需要，但你可以通過很多不同的方式去完成這件事。

我的作品是一直有變化的，但那個變化並不是沒有章法的，而是我自己規划過的目標。有些插畫師可能喜歡去專攻一個方向，這也和性格有關。但我個人來說，可能比較喜歡去探索不同的東西。

《Elle Men》插畫，壽司

Q：您還有什麼其他想嘗試的領域嗎，或者您有什麼其他好玩的項目在進行中嗎？

A：挺多的。我最近在做一些產品有關的設計。這些項目更像是藝術家合作的作品，因為它不是你在商店裡可以隨便買到的印花。

比如我現在做的絲巾，是義大利未來主義畫家 Depero 畫展的主辦方邀請我以 Depero 的畫作為靈感，創作一張插畫所印成的。除我以外，他們還邀請了 Roman Murado、Gio Pastori、 Olimpia Zagnoli、 Ale Giogini 四位藝術家。

岑駿的設計作品

其他四位著名藝術家的設計作品

這些絲巾已經不是單純的一個系列的產品，因為每個人拿到它的時候，都會有不同的詮釋方式。你會用自己的方式把一個作品解構、重構，這非常有意思。

做每一件作品時，你都可以不斷地往外延伸，消費者也更願意去消費一件有故事的產品。我覺得這種合作才是比較深度的合作。

網友在 Ins 上曬出買家秀

Q：您在課堂上最想要教給學生的是什麼？

A：如果你要以很現實的眼光去完成一幅插畫，其實是比較容易的事。但我覺得因為是在學校，就不要太往現實的方面走。你需要給自己一個高難度的要求，比如在插畫中加入自己的聲音。

插畫是一個變化非常大的行業，前幾年可能比較流行信息化、平面化的一些插畫，但這幾年大家更期待有自我表達的插畫。

我給學生的要求就是：要準備好面對這些變化和挑戰，給自己更高的要求。

Q：你能給年輕插畫師的一些建議嗎？

A：做自己吧，因為沒有人能告訴你如何去做一個好的藝術家。無論是純藝術也好插畫也好，重要的還是你可以給別人帶來什麼不一樣的視角。

《華盛頓郵報》插畫，書世界

Q：您是 ScentPage 香氣博覽第一位邀請合作的藝術家。在創作過程中，您是如何把自己的風格和香氣博覽的定位結合的？

A：我覺得所有成功的合作一定要氣味相投。可能因為我的視覺表現和他們的品牌形象、理念都比較符合，所以有很大的發揮空間。這次和香氣博覽的合作沒有什麼阻力的，非常順利。

岑駿為香氣博覽設計的黑皮書封面，主題為《春困》。

這次的主題是睡眠。我當時提供了幾個不同的方案，既有相對具象一點的提案，也有相對超現實一點的作品。他們最後敲定了比較抽象的表達方式，我也覺得是一個很好的選擇。

氣味本身也是一個非常抽象的概念。如果要強加一個故事進去，想像力會有點局限；但抽象的元素是可以代表很多東西的，可以帶給人更多的想像力。

香氣博覽產品包裝

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