什麼是化用，什麼是抄襲

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2017-02-11陳可抒可能的抒情

宿江邊閣

杜甫【唐】

暝色延山徑，高齋次水門。

薄雲岩際宿，孤月浪中翻。

鸛鶴追飛靜，豺狼得食喧。

不眠憂戰伐，無力正乾坤。

陳孤翻說，

上期寫了一首王安石的集句詩，很多人感興趣，尤其是對於集句、抄襲的分辨。知乎的劍影清波留言說，錢鍾書先生指責王安石「每於集中做賊」，這怎麼看？

我已經說過了，「天下文章一大抄，皆因前輩繞不開」，唐朝人已經將詩歌的金句寫得差不多了，悲催的宋朝人，就只好在詞上大下工夫，堅持寫詩的宋人，寫出新意已經很難了，往往只好「翻出新意」來。也就是所謂「每於集中做賊」，也就是江西派所謂「點鐵成金」，甚至還可以追溯到宋初西昆體對掉書袋的熱愛。

汲取前輩的營養，再進行自己的創造，這也是文學發展的基本方式，只要是創造大於汲取，那就沒什麼好說。所以，不只是宋人，唐人也是這麼乾的，包括詩聖杜甫，詩仙李白，他們汲取的是魏晉南北朝的文學營養。比如，南朝梁的詩人何遜，有首詩是這麼寫的：

露清曉風冷，天曙江晃爽。

薄雲岩際出，初月波中上。……

——《入西塞示南府同僚詩》

薄薄的雲，還要在陡峭的山岩間出沒，單薄如鉤的初月，卻陷在滾滾波濤中。無論是雲、月，都是何遜的自我投射，處於險境，而身單力微，寫得比較傳神。

到了老杜這裡，有一天，他住在江邊之閣，「不眠憂戰伐，無力正乾坤」，此時之心境、風景，和彼時之何遜都彷彿相似，於是自然地想到何遜這兩句詩，然後便化用成新的兩句，「薄雲岩際宿，孤月浪中翻」。

薄雲、岩際都是一樣的，老杜變換了一個「宿」字，彷彿薄雲掙脫不開岩際的命運，被死死地固定在此，比何遜原詩的「出」字，更加不自由，更多了宿命的悲哀。第二句，初月變成了孤月，波中上變成了浪中翻，彷彿孤月在無力掙扎。老杜成功地把何遜的原詩提升了一層力度。

這只是一個事例，老杜對前人的借鑒還有很多，李白也曾大量借鑒前人的詩句（比如前幾期提到的「美人當窗弄白日」），而且，由於唐朝以前的詩文散佚頗多，恐怕這類借鑒，比現在能查到的還要多上很多。

此處還有一個公案。根據宋代《西溪叢語》和《揮塵錄》的記載，李白有一句詩，「柳色黃金嫩，梨花白雪香」，是完全抄自陰鏗的詩：

「柳色黃金嫩，梨花白雪香」，陰鏗詩也，李太白取用之。

——《揮塵錄》

自古無風不起浪，皆因為杜甫寫過一句詩，「李候有佳句，往往似陰鏗」，有些人以為它是無意中指出了李白抄用陰鏗的詞句，所以拿「柳色黃金嫩」這件事來加以證明。

陰鏗的詩已經散佚很久了，宋朝的人很可能也沒見過多少，這個抄襲的案例早已經無法證明真偽。不過，整個事情有點太像段子了，因事設辭，所以杜撰的可能性比較大。

而這些其實不重要，重要的是，這類以前賢誇耀今人的事例簡直太多了，就拿杜甫來說，他曾經把李白比做陰鏗、庾信、鮑照，說明他們是不斷地從這些先賢中汲取營養的，而且，老杜自己也化用過陰鏗、何遜的許多句子。

化用本身並沒有什麼，像杜甫將何遜的「初月波中上」翻為「孤月浪中翻」，就有了更好的創造，而到了宋朝時候，曾幾又有一首詩，寫道：

從容吏隱間，遊戲僧俗里。

孤月浪中翻，吾心正如此。

全詩的亮點就是使用了杜甫「孤月浪中翻」一句，但是將寫景之句改為對心情的直接描摹，也是有自己的創造在其中了，這就有了價值。

所以讓我們重新說一遍：汲取前輩的營養，再進行自己的創造，這也是文學發展的基本方式，只要是創造大於汲取，那就沒什麼好說。

周六·詩段子

又有趣，又說明問題。雅和俗的完美結合。詩段子，每周六更新。

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題圖：http://huaban.com

書法：可抒詩歌訓練營學員

責任編輯：陳可抒

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