比肩達芬奇的文藝復興大師 | 德國 · 人物
作者：jun
雖然恩格斯給予了丟勒極高的評價，但是藝術史和後世的人們提及文藝復興談及更多的仍然是達·芬奇，當然這也很正常，畢竟達·芬奇的故鄉義大利才是文藝復興之源。但是在和佛羅倫薩遙遙相對的紐倫堡，這位北部文藝復興的代表人物——丟勒，以其多領域的卓越成就猶如一顆閃耀的星，點亮了德意志民族的藝術之光，這光芒和達·芬奇交相輝映。
· 自畫像之父 ·
「我在1484年對鏡自畫，當時仍是孩子。」
—丟勒
丟勒早在自己十三歲時就給自己畫了一幅自畫像，比達·芬奇創作的那幅有名的自畫像還要早二十多年。
在丟勒一生之中，共創作了近十幅自畫像，包括速寫、素描、版畫和油畫等創作手法，其創作的自畫像大多具有嚴整細緻的特徵，藝術表現力與後來的倫勃朗遙相呼應。因此，丟勒被譽為「自畫像之父」。
自畫像 | 丟勒 | 1493
自畫像 | 丟勒 | 1498
丟勒還把自己的自畫像融入大型的繪畫題材中，這種方式也被後世的畫家們紛紛效仿。
畫面中心右側長得高的那位即是丟勒
· 繪畫大師 ·
如果你覺得自畫像這種有點小兒科，那麼我們來看看更為宏大的作品。和達·芬奇的作品比較，肖像就不談了。雖然丟勒也以肖像著稱，但是達·芬奇的忠粉一句「我們有蒙娜麗莎」就把我頂回去了，我還無話可說。但是丟勒對場景的把控或許更顯功力，並且不輸細節。
哀悼基督 | 丟勒 | 1500-1503
《四使徒》是丟勒最後一件重要作品，完成於1526年。描繪的四位使徒尺寸大於真人。當時巴伐利亞的馬克西米利安一世向紐倫堡市議會施加壓力，於1627年獲得了《四使徒》。此後，這幅畫就收藏在慕尼黑。自1806年起，紐倫堡努力想要收回，但一直未能成功。
慕尼黑古代繪畫陳列館（也稱「祖先畫廊」）
· 版畫巨匠 ·
比較特別的一點，丟勒在後來的藝術家中之所以有很大的影響，主要因為版畫，當時許多人都是透過版畫來了解他的作品，他的名聲得以在歐洲各地傳播，這也鼓舞了像拉斐爾等畫家，並為推廣及傳播其畫作，而投入版畫的製作。
丟勒完成的第一部了不起版畫傑作是「啟示錄」。這本啟示錄起源於羅馬帝國尼祿王朝舊基督教的神秘幻想。他製作了一組十五幅不朽之作，表現了人類在十五世紀末葉，由於世界末日的到來而感到無可奈何的恐怖和失望的情緒。這組版畫中又以《聖喬治和龍》最為著名。
但丟勒版畫作品中被評價最高的則是《憂鬱症I》。《憂鬱症I》主要表達畫面主體深思的人物渴望解開宇宙奧秘的迫切心情。
憂鬱症I | 丟勒 | 1514
人物身後的方格是著名的丟勒幻方，幻方中橫向縱向以及斜向之和都得34，四個象限中數字之和、中間四個數字之和以及四個角數字之和也得34，更令人驚奇的是在最後一橫排的中間，15、14兩個數字剛好組成了該畫創作的年份1514年。
丟勒幻方（數獨）
不過我個人最喜歡的還是丟勒的《犀牛》。當然，只是個人喜好罷了。
· 水彩鼻祖 ·
印象中達·芬奇貌似沒有水彩作品傳世，但這也不能說達·芬奇從來沒有畫過水彩。但是丟勒不一樣，他一生留下的大量作品中，水彩佔了很大的篇幅。
一大塊草皮的研究 | 丟勒 | 1503
· 平面先驅 ·
昨天看過封面帖《Ag | 溫情故事的背後》的童鞋還記得丟勒的作品簽名嗎？是不是感覺很有現代設計感？這個對丟勒來說還真不算什麼。
除了字體設計，丟勒還進行紋樣設計，且會讓你有點小驚喜——這不是中國結的元素嗎？
如果說字體和紋樣只是平面的入門，那麼來看看丟勒完整的平面作品。
書籍封面
· 精於設計 ·
如果你覺得平面設計沒什麼了不起，那麼再來看看丟勒其他領域的設計才能吧！
· 研究豐富 ·
沒有人能隨隨便便成功，即使天才丟勒也一樣，人家也是付出了很多的努力，才在各個領域有所建樹。
動物的研究
上面的研究筆記稿還是粗略的，看看下面畫得更為細緻的。每一張都是栩栩如生的寫實啊！
· 學識全面 ·
達·芬奇是天才的畫家、天文學家、發明家、建築工程師，還擅長雕刻、音樂、發明、建築，通曉數學、生理、物理、天文、地質等學科，不得不說那是相當的牛逼。不過丟勒涉獵的領域也不在少數，丟勒不僅是畫家，而且還是雕刻家、平面設計師、鍊金術師、數學家、機械師、藝術理論家、哲學家、神秘學家、解剖學家、建築學家。
都是講人體比例關係的
上面幾張大概能看懂，下面的我完全不懂了……求放過！
· 彩蛋：丟了的密碼 ·
今天講了這麼多的丟勒，也提了不少達·芬奇，把兩者比較其實沒啥意義，對藝術史的貢獻各有不同，各有各的重要性。倒是想告訴大家丟勒也有《最後的晚餐》主題作品，不過和達·芬奇不同的是，他的作品是版畫，且不止一幅。
其中有一幅畫面中的人物是14個哦~這是為什麼呢？天知道……大概這就是丟勒（了）的密碼吧！
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