《真田丸》——前夜
鬼君言：回想起去年《花燃》最終回放送的時候，自己就特別期待《真田丸》的預告。但是，預告只有一段喊殺聲中，真田信繁衝鋒的畫面。無獨有偶，這回放送完之後，最終回的預告也很短。恍惚如夢，一年的大河劇又將結束了......所用繪圖均轉自推上丸繪，文中如有明顯寫錯的地方，還望小夥伴們批評指正。
侃劇：
當第一次看到「前夜」的標題時，鬼君以為這一回會只集中於天王山決戰的前夜。後來，流出的情報卻並非如此,也讓我頗感遺憾。然而，真正看完這回的時候，鬼君覺得更是遺憾倍增。整體情節的銜接從劇集中後段開始就進入了一種潦草和端正並存的混亂狀態，幾乎將木村隆文導演一貫的優劣之勢都毫無保留地展現了出來。其實，這一回劇情拆分為兩回描述可能會更好。一回標題「死斗」，以「道明寺之役」為重點，從大坂夏之陣開戰始至幸村高吼「關東兵縱有百萬，並無一人是男兒」結束，另一回則就是「前夜」了。然而，一切也僅是鬼君個人作為觀眾的一點想法了，劇已成實，也只能一聲嘆息了......
不過，劇集後段的混亂並沒有影響觀眾的熱情。這一回在日推上的話題熱度再一次創造了《真田丸》開播以來的峰值（98573件）。在上一周，《真田丸》也獲得了雅虎搜索電視劇部門的大賞。這也算是近幾年大河劇中少有的話題之作了。
在下周的卡司表中，吉田羊、木村佳乃兩位演員都沒有出現，鬼君估計這一回也是這兩位演員，也包括阿幸的扮演者長野里美的最後出場。圍繞真田信之準備前往大坂的行為，真田家的女子們都展現出屬於各自的風采。這裡，鬼君先來總結下劇中真田家的三位女子。
武家之女——稻姬
可能是《真田太平記》中賢良溫淑的稻姬形象給鬼君的印象太過深刻。從第16回「表裡」登場開始到之後很長的一段時間內，《真田丸》中的稻姬讓鬼君一直適應不過來。但是，在一年的追劇過程之後，這一版的稻姬可能比《真田太平記》的稻姬更有女中豪傑的氣概。隱忍且剛強則是鬼君給這版稻姬的評價。
在第19回「戀路」中，為了德川家，愛女之心極強的本多忠勝選擇了隱忍，並努力說服稻姬嫁給真田信之。身為忠勝之女的稻姬也同樣選擇了隱忍。但是，此時青春年少的稻姬顯然對於這種政略結婚不知所措。因此，我們看到之後的稻姬有著各種看似任性的行為，比如新婚夜說好冷（第20回「前兆」）、不習慣上田城的食物（第21回戰端）、想著回到遠江駿河一帶(第27回不信)等等。
「不信」一回中稻姬的表現則是其長期壓抑情緒的大爆發。而撫平稻姬情緒並促使稻姬成長的是阿幸。有意思的是這種成長並不是一種傳統套路——聽到一段感人肺腑的教導之後，角色發生驟變。稻姬的成長也有著自己的思考，另外也有著自己對阿幸與信之關係的醋意（第29回「異變」）。
在逐漸融入真田家之後，稻姬的行為出發點也發生轉變——為真田家而思慮。細心的小夥伴或許已經發現，信之夫妻三人的行為出發點都是為了真田家而思慮，但是三人的側重點各有不同。信之為一族情感而思，阿幸為家庭而思，稻姬為真田家存續而思。
為了真田家存續，稻姬勸阻信之等人反覆為昌幸、信繁求情（第38回「昌幸」）、稻姬操勞真田與幕府重臣的宴席並建議信之立信吉為嫡子（第40回「歲月」）等等。但是，稻姬的行為有時又過於剛強，甚至導致信之有時不敢吐露自己的真實想法或者瞞著她行事。這一回開場中的情節可以說是信之一家夫妻三人最典型的一次表現，稍後再來詳說。
賢惠 嫡傳——阿幸
在一部劇中，主角、主要配角、配角的塑造份量是不對等的。因此，與稻姬相比，阿幸的塑造就簡單多了。人物的變化也不需要用階段來劃分，用時期來劃分即可。
信之正室時期，體弱多病的阿幸終於卧床在病，甚至讓大多數觀眾認為此角色幾回內就要退場。然而，由正室變為侍女之後，阿幸的體質逐漸發生了重大變化。玩笑一句，阿幸真是「多幹家務，有利身體健康」的代表人物。
儘管體質前後發生了很大變化，但是阿幸賢妻良母的的特點確是一以貫之的，比如病卧在床的阿幸一直鼓勵信之並在信之灰心時，想給予信之鼓勵（第3回「策略」）、在真田奶奶人質心得講座的時候，阿幸不顧病體，願意為真田家做人質（第8回「調略」）、即使身為侍女，阿幸也一直為信之分憂等等（第46回「反擊」）等等。
「反傳統」，或者說「逆向思維創作」，是《真田丸》這部劇創作上的特色之一。阿幸其實也是一種反傳統的塑造，甚至用「表裡比興」來形容也不為過。阿幸的角色底色依舊是傳統歷史劇中常見的賢妻良母式人物，但是，由於人物前後身體狀態的變化，觀眾觀劇時對角色關注的重點也會發生偏移。同時，阿幸的人物形象也出現了以往賢妻良母式人物身上少有的彈性。
浪漫天真——村松殿
與阿幸一樣，村松殿的浪漫天真也是貫穿《真田丸》全劇。不過，角色塑造上更依賴於情節。性格上，村松殿的浪漫天真時常可以起到點插科打諢的調劑作用。小山田茂誠與村松殿的曲折之愛則是劇中少有的言情戲份。這裡，我們不妨來梳理一下村松殿與小山田茂誠之間長達九年（半年）的愛情故事。
由於武田家大廈將傾，新婚燕爾的夫妻二人不得不分離。背負背叛之名的小山田茂誠逃回信濃，然而卻不能與村松好好聚首。為了姐姐姐夫可以長相廝守，信繁想出讓村松前往安土當人質，小山田喬裝的辦法。然而，本能寺之變爆發，村松殿跳崖，生死不明，小山田心灰意冷。失憶的村松殿成為了出雲阿國團隊中的一員。五年後，信繁再會村松，並努力讓村松恢復記憶。村松雖然回歸真田家，但是記憶一直恢復不完整。三年後，信繁在小田原城中再會小山田。北條征伐後，小山田與村松殿終於重逢，並使村松殿記憶完全恢復。
其實，這段愛情故事的框架還是中規中矩的。同時，歷史事件與虛構情節的結合也恰到好處。但是，整體戲份的受限以及長達半年的跨度還是沖淡了這段故事的愛情滋味。
武家之女稻姬、嫡傳真田血脈阿幸、浪漫天真的村松殿三人在信之前往大坂的行為背後都給予了各自不同的支持。當決定前往大坂的時候，阿幸一如既往地支持信之的行為。同時，阿幸也幫助信之勸動了稻姬。儘管稻姬最後支持了信之的行為，但是她憂慮信之與幸村的會面，會帶給真田家滅頂之災。因此，稻姬交代了許多行事上應該注意的地方。最後一瞬，稻姬含淚的鏡頭將其隱忍且剛強的人物底色表現了出來。
之後，村松殿和阿幸亦各自有一段體現其人物性格的小戲。信之行程之際，村松殿託付其帶給信繁的東西都是信濃產物，其中的一些食物在第十八回「上洛」獻給秀吉的禮品也出過鏡。村松殿還幻想著姐弟三人可以再次重聚。因為是前途未卜的一次出行，所以阿幸給信之準備六文錢的護身符。阿幸的賢惠和真田之女的本色都在這一個小細節中體現了出來。
德川與豐臣兩方的內部與大坂冬之陣時的描寫有相似之處，亦有一些不同的地方。首先，德川秀忠依舊為這次大坂之役躍躍欲試。這一次阿江闖入了秀忠的議事場所，一番言論也與關原、大坂冬之陣大體一樣。而這回，本多正信也撞見了阿江鼓勵秀忠的場面。
由於戲份的限制，《真田丸》中阿江的塑造十分有限。如果看過一些三谷以往劇作的訪談，大家會發現三谷很喜歡暢想劇中的人物聚在一起的場景。順著這個思路，我們也來想一想《真田丸》中的淺井三姐妹。對死神宿命將信將疑卻又有一種甜蜜毒藥之感的茶茶、溫和但柔弱的阿初、強勢又腳踏實地的阿江，當這樣的亂世三姐妹聚在一起，會是怎樣的一個場景？似乎這將會是比11年大河劇《江~公主們的戰國》更加有意思的故事......
其次，豐臣方的軍議則呈現出一種大家群策群力的態勢。幸村再一次提出與初次軍議相仿的策略，然而固執的大藏卿局依舊不同意。不過，當軍議陷入僵局之時，後藤、毛利、木村（劇本中所寫，劇中只在一個全景鏡頭中鋪開地圖）三人提出了他們所思考的策略。策略的不足之處則由長宗我部盛親與明石全登發現，幸村提供解決方案。大藏卿局對幸村坦露自己的真實想法是一段功能性情節。三谷將自己對大藏卿局的詮釋借大藏卿局之口說出。大藏卿局的角色分析，鬼君也在之前詳細說過，這裡就不再贅敘了。
接著的一段情節被本劇考證丸島和洋先生稱為「秀忠覺醒」。家康準備向秀賴下最後通牒，然而德川秀忠正顏厲色地提出反對意見。在上一回中，幸村認為只要秀賴離開大坂，戰爭就能結束。而這一回中，秀忠則直截了當地指出秀賴才是引戰之源。前後兩回相仿台詞的對比也將秀忠與幸村之間的差距體現出來。家康之笑也與之前昌幸、茶茶之笑一樣，都是父對子的一種認可。
最後，德川與豐臣的戰事終不可避免，信之也趕上了信吉的隊伍。為了得見信繁，小山田提到信尹再次前往大坂的消息。之前，鬼君提過信尹與信繁的兩次碰面都發生在冬之陣期間。這裡也算是為了情節上的需要調整了一下，為兄弟二人的最後碰面創造條件了。死斗
在這回數位戰死者的刻畫中，塙團右衛門的戰死是鬼君個人最為滿意的。第一，在豐臣方軍議之後，長宗我部盛親和塙團右衛門之間的戲謔對話已經將其戰死的因素提了出來。儘管劇中沒有出現岡部則綱（與塙團右衛門爭當先鋒者），但是也將塙團右衛門的功名之心體現了出來。第二，塙團右衛門被鐵炮狙擊而死的塑造很能體現出戰場的無常。另外，在第42回「味方」中，塙團右衛門向幸村介紹自己時，鐵炮二字加了重音。曾為鐵炮大將的塙團右衛門卻命喪鐵炮之下，亦有著一種宿命感的塑造。
消之不去的宿命之病在茶茶的身上愈發沉重。當眾人為塙團右衛門哀悼之時，茶茶則言語道眾人之後死成並排的場景。在第46回「炮彈」中，阿初眼裡的茶茶對死亡的命運將信將疑。如今，茶茶的內心則已逐漸開始向死亡的命運靠攏。
之後的一段劇情則成了本多正信的秀場。在之前的場景中，劇中運用本多正信晝寢的細節來體現其老態。家康眾人制定好戰略之後，正純還提議讓父親回去，然而，老辣的正信再一次獻出良策——先以播磨一國（後藤又兵衛故土）三十五萬石策反又兵衛，計若不成，則將其已被策反的信息傳播，促其死期。這一策也讓德川方的眾人頗為讚賞。除此之外，同樣作為二代目，秀忠已然覺醒，然而，無論是處事或用計，正純卻一直與其父有著明顯的差距。
在歷經數月的等候，「小童」一詞再一次出現在日推熱搜的榜首之位。在三谷的專欄中，「大馬列口怕」會成為流行語是出乎三谷意料的。因此，這一次「大馬列口怕」的出現也可以說是得益於大河劇即寫即拍即播的機制。無論是劇本還是後期製作，大家都在給此句的再次出現而蓄力。
先來介紹一下室賀久太夫。室賀正武被殺之時，久太夫的母親將其托於寺僧（由此細節推論，久太夫的年齡應該遠小於信之，故而信之可以稱久太夫「小童」）。後來，久太夫還暗殺過昌幸，但是以失敗告終。關於尾張德川家家臣的身份，平山優先生推特也進行了說明。在寫《武田遺領をめぐる動亂と秀吉の野望》的時候，他發現在尾張德川家的史料中發現了關於他的記載。平山優本人也表示十分驚訝。
再者，信之情緒上的爆發也經過了四層鋪墊。第一層：信之本想隱藏身份前往大坂，卻要被人盤查。這也是這一場景中的核心矛盾。第二層：平野長泰言之鑿鑿地要將軍糧運進大坂，卻現身於德川軍營。信之想斥責，卻被德川士兵所阻。第三層：本以感到氣憤的信之發現前來審核之人竟是舊敵室賀之子。第四層：發現來人是真田之後，室賀意欲阻止他們出發。由此，信之所積攢的怒氣化為一句「大馬列口怕」脫口而出，終使他與信尹踏上了前往大坂的旅程。
在室賀久太夫為難信之等人的時候，劇組也試圖通過bgm來塑造一種危險的局面感。之後，信之說口怕的時候，bgm的戛然而止也配合得恰到好處。另外，室賀久太夫的演員與西村雅彥也頗有幾分相似。
信尹拍臉和景勝與家康之間的一番對話則是將其二人對幸村的想法一併披露在第45回「完封」劇評中，鬼君談過幸村的奮戰是背負著眾人的理想。昌幸、信之、信尹、景勝四人之願都在幸村身上得到實現。三谷運用這前後的兩段情節也將其塑造幸村的觀念更明朗地交代給觀眾。
與此同時，家康的心境也由此帶出。在第一回「船出」的末尾，景勝、氏政、家康、信長俱都一閃而過。作為關於當時東國形勢的幾位重要人物，信長本能寺驟亡，氏政小田原切腹、趁勢而起的昌幸亦在九度山去世。家康的一段台詞也頗有感時傷逝之嘆。而關於正義與非正義的言論則體現出景勝與家康之間的差距。所謂正義與非正義又豈是時人能定論的。家康此時的一笑也彰顯其天下人的姿態。
開篇提過這一回的中後段處於一種端正與潦草的混亂狀態。之前，在第39回「歲月」劇評中，鬼君以三幕劇的結構來分析整一回。而這一回的遺憾之處就在於第二幕「死斗」的末段將大衝突與小衝突的解決塑造得很乏力。固然一方面是有場面、道具的影響，但是最關鍵的問題在於沒有敘事與衝突！關於這個問題，鬼君這一回劇評僅就情節呈現提一些看法，具體的分析，鬼君會在年終總評中詳談。
關於道明寺之戰的演繹，劇情的呈現基本以平山優先生在《真田信繁》書中所提的幾點推論為主。一是根據《長澤聞書》與《水野日向守絕書》的記載，後藤戰死與真田、毛利二人的遲到相關並非史實，而是後世俗說；二是後藤的以死報恩之心。在創作這段時，三谷又融入了後藤被德川招攬的逸話，一方面突出本多正信的老辣，另一方面似也為毛利勝永下一回的破竹之勢做鋪墊。但是，對於後藤的以死報恩之心（劇本上所寫的後藤對豐臣的義貫），劇中的呈現似乎並不明顯。
後藤與木村二人的戰前對話，則是為其二人的戰死塑造一種生命消逝前的魅力。木村重成的香熏逸話也運用到二人的對話之中。而後藤的反flag台詞也是利用逆向思維來突出後藤的豪爽與生命的活力，亦算是體現其大戰之前的情趣。
在三成的主題bgm烘托下，後藤又兵衛的戰死塑造得還是挺悲壯的。先用全景鏡頭來拍攝戰場的激烈程度，再展現後藤又兵衛的奮戰，之後按通說演繹後藤又兵衛中彈的場景。後藤身中數彈，依舊奮戰於前。德川軍一擁而上，結果後藤又兵衛的動作設計倒是挺中我個人的心意。最後，後藤又兵衛的怒吼亦有幾分「摩利支天再來」的意思。鏡頭使用上，鬼君覺得如果可以使鏡頭一直向後藤臉部推進，最後定格在後藤的雙目，可能會更具衝擊力與悲壯感。
另外，本多正信之計與北條征伐時昌幸安定忍城的謀略異曲同工。本多正信與昌幸老爹都利用了流言與人心。昌幸利用氏政不沾一血的頭盔製造氏政苟且偷生的流言。這也使北條忠心不二的忍城軍民產生動搖，終使忍城開城。正信則利用又兵衛已被策反的流言，攪動又兵衛之心，促其死期。
木村重成戰死和長宗我部逃亡的場景倒是中規中矩。在與後藤的對話中，木村言及以香熏甲，最後卻身死泥沼之中。這點與塙團右衛門之死有異曲同工之感。然而，木村重成之死不吐血，還是讓生命的凋零感大打折扣，同時畫面也缺乏衝擊感。舉個例子，如果室賀正武被殺之時，身上滴血皆無，也無法激起觀眾對室賀正武的同情。另外，白石隼也的表演做著吐血的狀態，也是讓場景有點違和之感。
作為第二幕「死斗」中的大衝突——豐臣與德川的戰事（真田、毛利軍與伊達軍對戰），原本該將劇情推向一段高潮，然而處理上的失當，導致這場高潮戲並未揚起，反而更成了一段過場戲。大致的問題有兩點，鬼君簡單提一提。
1、戰時文戲的尺寸問題。
戰爭進行時的文戲與日常的文戲尺寸是不一樣的。戰爭進行時的文戲尺寸要緊湊且時刻傳遞出一種戰爭進行的感覺。但是，關於劇中第二幕的幾場文戲，大野治長稟報秀賴狀況的戲是沒有問題。然而，幸村、毛利、明石的兩場戲與戰爭的節奏脫節，依舊是按照日常文戲的節奏來拍攝，缺乏緊湊感也缺乏一種戰時衝突的體現。如果這兩場戲的場景可以安排在幸村、毛利行軍的場景中，人物狀態一直處於一種運動的態勢或許會好一些。
2、情緒鋪墊的缺失
將這一幕推向高潮的戲份無疑是幸村高吼「關東兵縱有百萬，並無一人是男兒」的場景，可是，情緒上的缺失使這一場景極為乏力。真田軍與伊達軍的交戰只拍了劇本中所寫大助中箭的情節。然而，幸村與伊達軍的激戰拍攝過少，並未體現出反覆激戰的艱辛。旁白的交代與實景的呈現是相差甚遠的。這也就導致了最後的幸村高吼，更像是一句中二之語。儘管同樣是開口音結尾，論氣勢與效果遠不如第45回「完封」中「我乃真田左衛門佐幸村」。
相比於幸村高吼的表現，真田幸村與伊達政宗的命運再會塑造得簡潔明了。幸村馬上揮刀的動作則是模仿第24回「滅亡」中伊達政宗的動作。在當時二人的談話中，伊達政宗言及生在戰國亂世，男兒應該打一場賭天下的大仗並率領數萬大軍，把敵軍殺得片甲不留。如今二人都已經做到如此境地。不過，如果二人目光交匯的鏡頭在構圖上更一致一些，再多幾組鏡頭的交錯，可能會更有意思（笑）。
前夜
九兵衛是一個象徵式出現，象徵式退場的角色。首先，大坂之陣時真田軍的構成分為三個部分，分別是譜代眾、紀州眾、寄騎眾。高梨內記和堀田作兵衛都是譜代眾的代表。高梨代表著跟隨昌幸、信繁前往九度山的老臣；堀田作兵衛則代表著從上田投身大坂的信繁舊臣。關於寄騎眾，劇中將其涵蓋於台詞之中。九兵衛則可以視為紀州眾的代表。九兵衛戰死則體現真田軍與伊達軍鏖戰的激烈與損傷。
幸村手執馬上筒是其決死之志的體現。我們可以注意到六文錢的家紋與真田紐都已經出現在馬上筒的機身上。同時，幸村也派遣佐助與伊達取得聯繫，為家人準備後路。
阿春的表現與這回開場的稻姬相似，體現著武家之女的覺悟之美。阿春與幸村的訣別雖然簡短，卻意韻悠遠。以手戳幸村的細節極有情趣。最後，「祝你武運昌隆」的囑託亦將阿春此時隱忍剛強的心境表現了出來。不得不說，年僅21歲的松岡茉優的表演可以如此到位，實在讓鬼君十分期待她日後的發展。
托妻獻子的場景有兩處細節處理得不錯。一是堀田作兵衛前後的眼神變化。當伊達政宗靠近阿春等人，堀田作兵衛的眼神明顯還是懷有一絲敵意，擔心伊達會對阿春等人不利。之後，真田阿梅等人吃起毛豆年糕，大家其樂融融的場景亦讓作兵衛放心。二是面對阿春等人之時，伊達政宗並沒有高高在上，而是與阿春等人平坐。一方面體現伊達對阿春等人的禮遇，另一方面也表露出伊達與真田之間英雄相惜的情感。
本回的最後一場戲出現了大河劇中少有的kiss戲。在本周三NHK節目中，三谷透露他的劇本也並未有這一場景。原劇本所寫的是信繁與阿桐像年輕時的戀人一樣抱在一起。這場加戲的主意則來自於雅人叔。導演與麻醬也都接受了這點看法。而麻醬一直想嘗試邊kiss邊說話的戲。這個點子也就運用到戲中。於是，這樣一場唯美、浪漫且不失趣味的戲就誕生了。
儘管有大河劇中極其罕見的kiss鏡頭，但是，這場戲卻並沒有70年代老大河劇中的那種sexy的感覺，反而顯得很有純愛戲的感覺。美人遲暮、英雄末路都在此刻凝結。而這場戲無論是作為編劇的三谷，亦或是日本的觀眾，都極其滿意，一吻之下也使二人的形象更為豐滿。
在去年年底的官方本中，三谷談到自己還在被如何描寫正室與側室的關係而困擾，然而隨著劇情的發展，阿桐一方面成為了推進劇情發展的線索人物，另一方面也成為了信繁的一面鏡子。這裡，我們來整理總結一下劇中信繁與阿桐感情發展。
第一階段：
第三回「策略」——第十五回「秀吉」這一階段中，阿桐苦追信繁而不得，然而信繁對直率的阿桐並無愛意。信繁取堀田梅為妻。信繁與堀田梅的婚禮上，昌幸將室賀正武殺害。目睹事發的信繁反應麻木，然而阿桐直接抱怨如此行事。之後，信繁向阿桐第一次道謝。堀田梅戰死，信繁前往大坂。在高梨內記的幫助下，阿桐與信繁一同前往大坂，並在此時與秀次相識。
第二階段：
第十五回「秀吉」——第二十八回「受難」信繁成為了秀吉馬廻眾之一。執意不肯離開信繁的阿桐成為寧寧侍女。由此，逐漸身陷豐臣政權內部的信繁與阿桐成為話伴，時常對時事與周邊的人物發表評論。另外，秀次與阿桐也逐漸投契。然而，關白事件發生，秀次切腹而死。阿桐倍感悲傷。
第三階段：
第二十九回「異變」——第三十七回「信之」受秀次所贈的聖母像所影響，阿桐對基督教逐漸傾心。阿桐對信繁的幫助也從語言轉變到實際行動上。無意有意之間，阿桐總是能提供給信繁必要的情報。同時，阿桐可以觀察到囿於困局的信繁所不能洞察到的場景。信繁對阿桐的感謝次數也逐漸增多。
第四階段：第三十八回「昌幸」——第四十九回「前夜」
信繁對阿桐愈發倚重。無論家事還是信繁個人之事，阿桐都給予極大的幫助。但是，阿桐也正視自己，放棄了嫁給信繁的念頭（第39回「歲月」語）。然而，決戰前夜，信繁終吻阿桐。從某種意義上來說，信繁一吻也成為往日感謝的最終形態。
其實，阿桐依舊如往日那般直率。在上一回「引鐵」中，阿桐的直言不諱使阿春不高興。但是，隨著歲月更迭和環境變化，阿桐直率也成為了這個角色最大的魅力與優點。最後，身為信繁人生之鏡的阿桐與幸村相擁。二者合二為一，也預示著幸村人生最後輝煌的來臨……
雜言：
1、本集MVP及下集展望
本集MVP是堺信繁、長澤桐、松岡春。三人的表演俱都可圈可點，同時也將各自扮演的人物豐滿起來。比起那深情一吻，鬼君更為傾心的表演是長澤桐的貼身一靠。女兒家的嬌柔與心中的百感交集一併顯露了出來。
一年的「真田丸」號即將著港，大家對最終回的期待是不言而喻的。幸村與佐助將會解決大角與左衛門。最終回應該會披露大角與左衛門背叛豐臣家的理由。儘管對本劇的數位導演執導戰爭戲的能力頗感遺憾，但是作為全劇的高潮，導演和製片人應該也會竭盡所能地最終回。在官網預告視頻的最後一個鏡頭中，鹿角兜與陣羽織擺放在一處。不知這個鏡頭是否也預示著本劇結尾會採用一種開放式結局。
2、年終總評預告
一年的大河劇即將結束，鬼君的劇評也已進入最後篇的籌備階段。本來鬼君計劃最終回劇評和年終總評分開，但是由於從本周12月13日開始至2017年1月1日便長時間奔波在外，鬼君很難有足夠的時間用於寫作。因此將最終回劇評和年終總評合併，鬼君爭取將於12月31日左右發出。
總評目前將分為三大部分：「真田丸」使命、三谷流歷史作品（含《真田丸》人物形象創作）、「晨間劇」導演的大河style（含《真田丸》戰爭戲與殺陣戲的得失）。或許，會隨著到時寫作的深入，鬼君還會繼續擴充一些內容。大家也可以談談自己想了解的一些東西，鬼君屆時也會適當側重寫一些大家更想了解的方面。同時，個人知識水平有限，到時難免也有力有不逮之處，還望大家理解。
鬼君這裡列了一份簡單的片單，基本都會在年終總評中提及。在《真田丸》完結後，大家如有劇荒時間，不妨來補一補其中的電影。
電視劇：大河劇《新選組！》、大河劇《葵德川三代》（第10回—第13回）、大河劇《風林火山》（第49回—第50回）、《龍馬笑傳》、《三國演義》第30集、第68集
電影：比利懷德或伍迪艾倫的電影作品（推薦比利懷德《控方證人》與《春光公寓》）、三谷幸喜電影作品（推薦《清須會議》與《魔幻時刻》）
最後，預祝大家能好好享受《真田丸》的最終回......
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※大河劇《女城主直虎》全50回副標題出典
※日劇中經典的「天生一對」
※歷史上真田信繁有幾位妻妾，他的感情生活是怎樣的？
※為什麼叫大河劇？和「大河」有什麼典故嗎？
※大河劇裡面很多比較肅穆的場合為什麼武士們在表示應承、遵命的時候都要很嚴肅的說："はは"有時會略停頓？