富野由悠季與手塚治虫——富野由悠季和動畫人系列（七）

富野由悠季是日本知名動畫導演，也是「GUNDAM」系列的原創者。這一個系列，我們要以「富野由悠季與～」的標題，為各位讀者介紹富野監督與其它知名動畫人士之間的關係與互動，目前預計10回。今天的第七回，我們要談談富野由悠季以及影響他最深的創作者──手塚治虫之間的關係。

作者：林子傑

封面來源：富野由悠季和手塚治虫

只要是喜好日本動畫、漫畫者，大概沒人不知道手塚治虫是誰。手塚治虫在日本所謂的「戰後」──也就是1945年以後，以其驚人的漫畫技術以及創作力為整個日本漫畫界帶來極大影響，可說一口氣在技術、內涵、產業、市場等各面向造成革命性的變化。同時，手冢本人在出道後40多年的漫畫生涯，始終一貫維持大量的工作量以及雜誌連載，因而奠定了「漫畫之神※1」的地位。

同時，手冢對日本動畫也有重大的影響。他在1961年所設立的「蟲製作公司」是第一間開始經手「日本30分鐘電視動畫系列」的動畫公司，為過去只經手短篇以及電影的日本動畫開創了新的商業模式，並促進了大量新興人材流入動畫界。富野由悠季即是在1964年時進入蟲製作公司，由經手《鐵臂阿童木》開啟了未來50年的動畫生涯。

手塚治虫在創立蟲製作公司開始製作動畫時，僅有33歲！即便在高度成長期，這種靠著夢想與野心以及莫大努力就實現了當時全球只有美國才能製作的大量長篇電視動畫系列，大概也只有手冢才能辦到吧。

大家都知道，手冢作為漫畫、動畫作家，留下了許多有名的「嫉妒故事」，不過手冢在好勝心非常強的同時，也是一位非常愛好提拔後進的前輩。當《阿童木》的原作內容短缺，只好在公司內徵求原創劇本時，便是手冢親自挑中富野的劇本，使得原本身為製作進行兼演出助手的富野，得以晉身為《阿童木》的演出，並且一做就是兩年半。

手冢曾經在看了富野做的《阿童木》時，稱讚到「嗯，富野氏你做的影片頗有品味嘛」。另外，如MADHOUSE的前社長丸山正雄等人曾經提到過，手冢在社內總是幫每個員工取外號或小名，唯一面對富野卻不知為何總是加上敬稱的「氏」，稱其為「富野氏」。我們雖不知手冢如何具體評價富野，不過也可以看出，手冢似乎對富野確實是些有點另眼相待的地方。

富野在1967年離開公司以後，手冢對於富野的演出還是頗為信任，也因此促成了富野在1972年接下《小飛龍》監督的機緣。如 從小飛龍到GUNDAM：富野由悠季所選擇的道路※2所談到，富野與蟲製作公司雖然因為本片而決裂，同時富野也不再有機會與蟲製作公司合作，不過手冢與富野私下的交流與交情並沒有因此中斷。甚至在1981年，當GUNDAM人氣在電影情報雜誌PIA的讀者交流欄目頁中引爆了一場「GUNDAM是否為SF？」的爭論時，手冢還接受了採訪。他一方面對GUNDAM的總集篇形式做出批評，另一方面也苦勸讀者「觀眾當然可以論一部作品『好壞』，但不應該指點作品應該怎麼做才『對』」。

我們可以看出，手冢整體來說一直對於富野保持著長輩應有的風範，而在GUNDAM之後更將富野當作一個對等的對手來看，因而有褒有貶。富野本人也自陳，多虧拍出了GUNDAM，自己才感覺終於稍微能夠與手冢站在同一個高度說話。

「機器人未來」是富野演出的第一集，內容不存在原作，而是富野自己的原創。該集敘述擁有神奇預知力量的機器人未來，受到自己力量以及主人為惡所苦，雖然與阿童木心靈交會，卻在最後為了大局而與主人同歸於盡，一如自己之前的預知，只留下阿童木一人為其流淚。該集內容充滿十分的富野風味，同時也表現出手冢的悲劇性，可說是十分具代表性的一部作品。

另一方面，富野又是怎麼看這位創作的大前輩呢？相較於手冢是以「創作的大前輩」的角度來看富野，一心嚮往從事影像工作，因而進入蟲製作公司的富野青年則相當謹守分際，堅持以「從業員」的角度來看「老闆」；當其它員工叫「手冢老師」時，富野則硬是堅稱「社長」而且死不改口。或許正因為如此，富野看到了許多其他身兼「手冢迷」的同事們所看不到的面向。

富野在近年曾經與蟲製作公司的前輩杉井儀三郎※3對談時，明白談到在蟲製作公司任職期間，自己如何看待身為動畫作家的手塚治虫：「手冢老師雖然是個短篇動畫的能手※4，但對於長篇動畫根本是一竅不通」、「手塚治虫是一個徹底的作家，但卻是個完全失敗的經營者※5」。

當手冢惡狠狠大罵富野等工作人員：「你們就是墨守成規，才會讓收視率掉下來！」時，他想：「比起檢討我們創作有沒有突破，社長應該更致力於改善製作環境吧？」當手冢笑咪咪評富野拍的片子有品味時，他則想：「我這種三腳貓程度也值得你誇？果然手塚治虫的動畫手腕只有這點程度」。我們都知道，富野一向嚴以律己也嚴以待人，因此他對於開了一間擔負起數百人生計公司，卻一心只想做「作家」而經常忘記「老闆」本分的手冢，總是毫不假以辭色。

1967年，26歲的富野，一看就知道是個很不聽話的員工。當時動畫製作現場狀況惡劣，富野因此號召工作室一起向公司反映，結果高層誤認以為他要煽動罷工，富野還因此被「請」到大飯店的咖啡廳去喝茶聊天。不過也或許正因為如此，手冢面對富野也不得不正襟危坐吧。

既然如此，富野是否絲毫不尊敬手塚治虫呢？事實上，富野對於身為創作者的手冢，可說是尊敬無比。富野曾經說到，自己生平看到第一部真正的劇情漫畫便是手冢的《阿童木大使》※6，同時手冢早期的「SF三部曲」※7也對自己帶來無比衝擊，GUNDAM最早的根源之一可說便是來自於此。他並說，自己第一次對漫畫角色「有所反應」，就是在看手冢《未來世界》（1951年發表，富野是在12歲時讀到本書）。

1980年代，富野同時經手動畫、小說、作詞，其工作量根本爆表，然而富野卻說「自己天生是個懶惰鬼，所以不逼自己做工作不行，但即便如此，還是比不上手冢老師的萬分之一。」手冢去世的隔天，富野前往手冢家拜託手冢夫人，讓他在靈前與手冢老師獨處一下。當時富野究竟和手冢做出什麼道別，我們不得而知，但我們可以了解，儘管沒有直接受過手冢的教育，富野由悠季仍舊將手塚治虫當作自己人生最重要的導師※8。

這就是擄獲了富野少年芳心的魔性少女?菠菠喵（ポポーニャ）。在近70年前，女性被要求端莊、淑女的當年，菠菠喵卻是一位擁有絕世美貌的大小姐，同時又身為科學家、地下秘密工場的工場長，具備行動力卻又神秘無比的設定，可說是驚天動地，完全打破女性既有的形象。

與手塚治虫同樣身為創作者的富野，曾經說到「既然身為創作者，其它的所有創作者都是我的對手，那麼就算是手冢老師，我也不可能完全肯定他的作品。」手冢擁有許多特質，但在以嫉妒心為原動力這一點上，富野可說是與他最像。

2008年，當富野參加一場漫畫學術研討會時，曾經與手冢的兒子手冢真同台登場。當台上提到《怪醫黑傑克》時，當手冢真主張「阿童木是因為被創造出來而煩惱的角色，但皮諾可則是一個被創造出來而不會煩惱的角色，所以皮諾可或許在探討生命這個議題上，對手冢來說是阿童木的進化」時，富野則說到「我覺得這涉及劇作的問題。（中略）也就是說，皮諾可是一個因應沉重主題所誕生的角色，是提供作者一個能稍微喘息而不至於窒息的空間。」這種對於手冢創作的體認，或許也可說是只有作家與作家才能互相了解的「惺惺相惜」吧。

除了富野以外，林重行、杉井儀三郎、出崎統、高橋良輔等人也都是蟲製作公司出身的動畫監督，這五位蟲製作系列最成功的監督人稱「蟲製作公司五大監督」。

※1　日文中的「神」並不如英文的GOD一般是指「唯一神」、「造物主」，然而到目前為止，除了手冢以外，日本漫畫界還沒有任何人獲得神的稱號，所以他真可以說是「唯一神」了。

※2　請見《從小飛龍到GUNDAM：富野由悠季所選擇的道路》一文。

※3　蟲製作公司五大監督之一。擅長情感纖細的作品，其代表作有《銀河鐵道之夜》、《TOUCH》、《翡翠森林狼與羊》等。

※4　蟲製作公司的前身「手塚治虫製作公司動畫部」初成立時是以製作實驗動畫為主，《一個街角的故事》曾經獲得藍絲帶獎、日本文部省藝術祭獎勵賞等多項獎賞。

※5　這裡舉一個代表性故事：日本動畫傳奇劇本家的辻真先曾經說過，在那個大學畢業的公務員月薪一萬二千日圓的年代，他被手冢以月薪三萬日圓的高薪挖角，成為腳本部的重心之一。有一天手冢過來問他好不好時，辻開玩笑回答說「如果月薪變成三倍的話，那我就會更死命工作了」，結果下個月領薪水時，手冢竟然真的一口氣匯九萬日圓給他，反而讓辻嚇得倒抽一口氣，趕快去請會計部不要再依手冢的意思發如此高薪給自己。

※6　《鐵臂阿童木》的最早漫畫中，阿童木只是後半才出現的配角，但因為受到相當歡迎，才被扶正成為新連載的主角。

※7　《失落的世界》、《大都會》、《未來世界》三部作品被稱為手冢早期的SF三部曲。遠在人類將史上第一顆人造衛星送上宇宙前，就鮮明刻畫壯大未來宇宙世界的這幾部作品，影響了包含兩位藤子不二雄在內的許多作家。

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