來自2016年華語電影的重頭戲——也談《湄公河行動》的細節和瑣碎

1.2011年「湄公河慘案」轟動全國時，博納影業集團通過競爭獲得了此題材的電影拍攝權。此後博納派出了一個採風小組前往昆明審判糯康的法庭現場，紀錄宣判糯康及其團伙的全過程。同時整理了所有參與案件人員的訪談，其中一些雲南話很難「翻譯」，最終他們將幾十萬字的錄音、視頻交給了導演林超賢，最大程度還原了案件本身。

2.公安部極為重視《湄公河行動》的拍攝，安排時任「10.5湄公河案」專案組組長劉躍進擔任本片的總顧問，公安部嚮導演組提供了很多第一手絕密資料和當時不便曝光的內幕，並在道具、裝備上給予了全方位支持，提高了電影的細節還原度。

3.以往影視劇里曾大量表現金三角地區，為了拍出不同，林超賢秘密前往金三角考察，一行七八人由前線情報人員帶路，在線人的接應下去到金三角的村落進行暗訪。在那片貧窮的區域，糯康那些毒販的老婆、家人都住在這兒，裡面的村民都很有錢，每個人都幾台車、幾層樓。

4.林超賢曾考慮在寮國、緬甸拍一部分戲，但想到會有一些糯康的餘黨，知道中國要來拍這個電影，會教訓一下。最後出於安全考慮，將拍攝地定在了泰國和馬來西亞。

5.陳寶國老師不但在電影《湄公河行動》中飾演公安部部長，在電視劇《湄公河大案》中還飾演了公安部禁毒局局長。陳寶國的警號為000001，現實中也是公安部長的警號，而在《湄公河行動》里，所有公安部的取景均為真實地點拍攝，包括部長辦公室。

6.彭于晏除了要學習英語、泰語和緬甸語，還要學習泰拳，為了做到真實，劇組聘請了一位泰國皇家保鏢和一級神槍手來訓練彭于晏和其他演員，彭于晏更是每天著魔到收了工就跟劇組借槍到酒店苦練，被助理說成「神經病」。

7.整部電影的人物裝備，只有張涵予的防彈衣和槍是真的，並且掛著手雷。不過張涵予使用得是一支魔改了的捷克VZ 58突擊步槍，看起來很像AK其實不然。在拍張涵予追擊糯康的戲份時，糯康藏身的山洞有十幾層樓高，地勢複雜，氣候濕熱，攝製組扛機器進山洞，一走一個多小時，張涵予負重打鬥，體能消耗極大，拍完一場，就要通過水分補充能量。

8.在馬來西亞拍攝一場重頭戲時，林超賢被長達六寸的毒蜈蚣探入褲管咬傷，前往醫院救治途中一度休克。即便情況如此嚴重，在經過醫院治療後立即出院恢復工作，之後劇組為每位工作人員準備了水靴和血清。

9.為了一場誘捕大毒梟之子拿突的戲，劇組砸了馬來西亞一家著名商場，這場戲搭景花了兩周，前後拍了8天，拍完後導演組挨家商戶清點賠錢。

10.馬來西亞中部的金馬倫高原海拔1500米，景色優美，但天氣陰晴不定。為了趕在天色最好的清晨拍攝，他們每次開三四個小時的車過去，在那裡住一晚，早上上山，有時候高原藍天白雲，視野開闊，但好運氣也許只有半小時，轉瞬就起霧、下雨，劇組一兩百號人，時常往返兩地，拍攝斷斷續續，基本上每一次去，都要賭運氣。

11.戲裡的「哮天」是高剛隊長最信任的戰友，戲外的「哮天」則是一隻現年3歲的比利時瑪連萊犬。這一犬種由於天性靈活，警覺、服從性高，非常適合擔當日常巡邏及緝毒工作，是常見的警犬品種之一。

12.哮天的訓練員是世界知名馴狼師Andrew Simpson，有超過20年馴養經驗，包括《權力遊戲》、《復仇勇者》、《狼圖騰》等，幾乎所有狼出現的電影電視劇背後，都離不開他的功勞。

13.抓捕糯康是中國警察第一次境外執法，受到管制，行動時穿的衣服也不是軍用迷彩。追捕糯康的過程中，公安幹警租用的是民用直升機，所以影片中沒有機槍，被當成了活靶子吊打。

14.影片中四國聯合指揮部被毒梟的娃娃兵用人肉彈炸了這件事是沒有發生過的。

15.糯康手下的娃娃兵賭錢片段展現的暴力且露骨，對觀眾衝擊很強烈。這段情節的靈感來源於對一線警察的採訪，在與糯康的交手過程中，緝毒警察們遇到了很小就被抓去洗腦、再被毒品控制的小孩。

16.真實的抓捕糯康有個「一路抓一路放」的過程，糯康是緬甸籍，泰國人，如果在泰國境內抓他，將交給泰國警方審判，如果在緬甸抓了則要交給緬甸。所以必須一路抓一路放，把他趕到第三國實施抓捕。東盟國家中寮國、柬埔寨跟中國更為友好，所以最後在寮國實施抓捕，通過外交努力引渡回中國審判。但為了劇情考慮，電影放棄了這條敘事線。

17.在實際抓捕糯康的過程中，公安幹警到了他的老巢，一度準備跟他談判，但糯康跑掉了，糯康的老巢和電影表現得一樣危險，地上有地雷、樹上掛著雷，連藏毒的老婦笸籮里都有槍，如果強攻我方的傷亡將非常慘重，因此取消了作戰計劃，但林超賢在考慮商業片價值的基礎上，把強攻呈現在了銀幕上。

18.張涵予演的高剛原型——專案組境外行動組組長李晉波（有一說是劉躍進，他應該更像是禁毒局局長的原型，李晉波才是行動組組長），為了收集糯康的情報，李晉波穿著大褲衩和拖鞋，扮成來買橡膠的商人，和村民東拉西扯搜集線索，在聊天過程中，一個小時最多能問一句相關的內容，問完後要馬上跳開話題，不能讓人察覺。專案組一遍遍地跑，每個岔路、每棟民房住的什麼人和犯罪集團有什麼關係都要摸清楚，每天皮膚都曬得發紅髮燙，糯康被抓後，他說在村落里見過李晉波，對他印象深刻，哪怕是穿著褲衩，糯康也覺得他是個「將軍」。

19.直升機救援在現實行動里是公安幹警設計的抓捕方案之一，電影將這些抓捕手段糅合在一起，進行了再創作。為了拍水上戲份，戲裡5條遊艇，戲外工作遊艇則多達20條，因為撞擊時間要配合得很准，多次拍攝都收不住，結果撞壞了多條遊艇。

20.真實事件里最後抓捕糯康其實是在一個茶園裡，為了追求效果，影片將過程設計的更為曲折。真實案件中一名重要的線人「宋哥」被設計成公安幹警與糯康之外的第三股力量，上演了一場「螳螂捕蟬黃雀在後」的戲碼。

21.林超賢與公安部開始討論拍攝是在2013年，因題材敏感把控嚴格，劇組前後準備了二十餘稿劇本，林超賢中途還萌生過退出的念頭。著名導演黃建新安慰他，當年《黑炮時間》批評點有幾百個，現在這二十多個不算什麼。

22.在此之前，林超賢的電影作品主要集中於兩個題材——警匪片和運動競技題材。在他的警匪片里，警察和罪犯的個性都傾向於複雜，警察大多不是純粹的正義者，他們也有陰暗、懦弱的一面，這種善惡並非絕對對立的人設也是香港警匪片的傳統，所以，《湄公河行動》是帶有強烈林超賢風格的商業化電影。

23.從賭場救人、商場談判、公路追逐到山林野戰，再到最終的快艇追擊，從追逐、近距離肉搏、短兵相接、爆破到重武器火拚，動作場面覆蓋海陸空，一場比一場激烈。除了這些激烈的對戰場面，林超賢把有限的文戲鏡頭分給了在骯髒房間注射毒品的癮君子，在基地玩俄羅斯輪盤賭的亡命童子軍，被毒梟裹挾著種植罌粟的「金三角」地區的殘疾村民...這些觸目驚心的場景和槍戰場面一樣，極大地調動了觀眾的情緒。

24.《湄公河行動》對於兩位主角的形象塑造突破極大，中國公安在電影中的形象不再是過分臉譜化的正義形象，在不破壞原則的情況下，張涵予飾演的「倔驢」高剛會偶爾不守規矩，彭于晏飾演的情報員方新武會用極端手段逼供，在為女友報仇和維護司法正義之間猶豫不決，並最終射殺了仇人。這些情節和基於真實人性的人物瑕疵被允許展現，是審查機制上難得的進步。

25.由於「湄公河大案」在泰國的敏感性，林超賢團隊承受著來自東南亞各地執法部門的壓力。但他仍然堅持最大限度地還原案件真相，把整部電影拉到了境外拍攝，盡量避免警服和軍裝的出現，弱化故事性的同時，最大化表現了特戰隊員的英勇作戰，尤其是團隊配合，表現得十分專業，以「香港警匪片+好萊塢特工片」的方式講述這場中國警察與「金三角」毒梟之間的鬥爭，成功將「導演夢想」與「政治現實」完美糅合，搬上熒屏。

26.生活從來都不容易，如果你覺得生活很容易，那是因為有人替你承擔了你的那份不容易。在關鍵時刻，無數戰士把使命和榮耀放在比生命本身更高的位置。張涵予在拍完電影說：你說歌功頌德沒意思，但是有些人，你不歌頌，這世界上就沒人知道他們的存在，沒人知道他們為了保衛我們的國民安全做出了怎樣的犧牲。緝拿毒販的原因是為了給老百姓一個交代，我們唯有致敬。

27.槍戰環節非常有質感，現在看起來依然非常精彩。這種審美要有被金屬器械潛意識影響的基礎，審美依然離不開潛移默化的影響。原始人穿越過來一定感覺不到這種美，審美的潛移默化，是非常本質的現象，例如歌曲類型的演變，穿衣配飾的演變，情人眼裡出西施等等，都有潛移默化的審美影響。

28.有人說這部片子能公開上映完全是因為有公安部的背景，加上一位高官劉躍進（公安部黨委委員、副部級反恐專員）的全力支持，這並不是一個常態。廣電總局一不能卡著公安部的片子不讓放，二不能隨便刪減公安部已經認可的劇情。但試想，假設一部片子也是犯罪題材，但其中警方的形象沒有那麼好，也沒有公安部高層支持，那麼它的審批卡在公安部手裡和卡在廣電總局手裡有任何差別么？說白了，我們應當反對的是對文藝作品的審核本身，而非具體是哪個部門在審核。

29.電影的主要敗筆出現在那些激戰場面。之前的高口碑港片《寒戰》以文戲取勝，節制和低成本的動作場面曾被人詬病。與《寒戰》相反，《湄公河行動》的文戲、武戲比例大概三七開，文戲大多一閃而過，過多的對戰場面讓觀眾始終處於緊張的情緒中，尤其是最後的叢林激戰和水上追逐戲，節奏過於密集和冗長，整部電影都是高潮就相當於沒有高潮。

30.兒童殺人、吸毒的情節是影片的點睛之筆，尤其是俄羅斯輪盤賭和人肉炸彈的情節更是令人震撼，吸毒的危害人人皆知，若展現的是成人吸毒，強調吸毒對身體的摧殘，導致家破人亡，就顯得千篇一律缺乏新意。影片成功地引導我們去思考：毒品對我們的後代，對世界的未來有怎樣的影響。以及，孩子與善惡之間成怎樣的辯證關係。金三角地區的地緣政治腐蝕黑暗，彭于晏在影片中的那番話值得所有人深思：糯康倒下了，那下一個又會是誰？

31.影片曾設計了方新武活下來的結尾，在和對方遊艇的火拚中，方新武受傷嚴重，被截肢只能靠輪椅活動，隱居泰國海島，隊長高剛四處打探尋找他。林超賢曾想用海灘相遇的情節畫面以致敬《肖申克的救贖》，但考慮到主旋律電影結尾的可塑性，因此放棄。

32.有人問現實中為什麼不當場擊斃毒販，這樣就不會損失慘重。你犯了罪，我找到你，一槍結果你，這叫正義。你犯了罪，我抓住你，送上法庭，雙方陳述證據，最終判處死刑，這叫法律。我一槍幹掉你只是幹掉你一個人，但讓全世界都知道我有能力幹掉你，那我幹掉的就是千萬個人心中的邪念。

33.最後，我想說，在這個時代，一個站在迎風口豬都能飛起來的時代，一部電影拍出來大抵就能穩賺的時代，像林超賢這樣還堅守夢想的人不多了，在電影特效技術革新的浪潮中，還有這樣一批人馬，闖深山，入密林，置身於危險境地，只為在銀幕呈現真實力量，花三年時間籌備的劇本，跑幾萬公里燒的油錢，請最專業團隊做的特效...也許到頭來大家賺的錢相差無幾，但好在，在觀眾的眼裡，我的電影、我的夢想，每一個鏡頭、每一幀畫面都在360度花式吊打你，而你只有滿身的銅臭和浮躁氣。這是屬於主旋律的勝利，是屬於傳統電影手藝的勝利。這一點上，林超賢已經贏了。