林夕的「怯」與黃偉文的「勇」（二）
01-27
勇-楊千嬅
上次寫林夕的「怯」，說到林夕作詞內核是冷的，而同為著名作詞人的黃偉文該用什麼詞來形容呢？和「怯」一樣，我用黃偉文的一首歌的名字來概括，就是「勇」。與林夕的委曲求全不同，黃偉文對待感情的態度則要直接和坦蕩許多，一言以蔽之就是：明知不可為而為之，撞了南牆也不回頭，看見棺材也不落淚。這一股子一往無前的態度，正是黃偉文寫情歌的感情核心。黃偉文寫過「垃圾四部曲」，寫過「病態三部曲」，寫過「你沒有好結果」，類似的折墮歌詞寫了許許多多。聽起來是很心灰意冷，是消極的態度，但是仔細剖析卻不然。在折墮歌曲的表面下，細細體味無非三個字——「不甘心」。
就像他在《最佳位置》里寫的那樣：「無論你喜歡誰，請你記住給我留下這位置」；在《痛愛》里寫「和諧甜美永沒有天意弄人，有什麼的吸引？」；在《勇》里寫：「沿途紅燈再哄，無人可當我路，望著是萬馬千軍都直衝，我沒有溫柔，唯獨有這點英勇」。黃偉文的歌雖然折墮，卻有著一種「雖萬千人吾往矣」的氣勢。因此，就算真的寫到絕望也是「從此與未老願同存亡地老天荒」《絕》。類似的歌曲在黃偉文所有的歌曲中如果細細體味並不難發現。也因此，他給女性寫的歌里大多數表現出女性對愛情堅強，執著的「烈女」一面。與他合作過女歌手如：楊千樺，何韻詩，盧巧音等等在性格上或生活上都會有這樣執著的一面。也因此，黃偉文在選擇歌手這方面非常挑人。他比較在意自己的歌是不是由合適的人演唱，這也就是為什麼我們在聽《野孩子》，在聽《痛愛》，在聽《三角志》的時候會覺得這首歌與歌手的本身氣質特別符合的原因。無一例外，在這些感情中，我們都能感受到在歌詞背後黃偉文的想法：每一段感情，無論它的對象是誰，無論它發生的是否合適，都值得被尊重。
其實不光是寫男女之情，黃偉文作為香港同性戀者的一份子，也時常為同性戀群體發聲。他不僅對同性戀這個團體不避諱，更是盡其所能地為他們爭取更多的權利寫下了許多膾炙人口的歌詞。在《勞斯萊斯》里他借用歌詞寫出了這樣一句話：明明最合襯，犯眾憎，便放開。
我相信，他在寫下這句詞的時候是頗有怨氣的：不僅是同性戀團體，很多時候，在尋常情侶中也是這樣：明明合適的一對，卻因為眾人和家人不喜歡不得不分手。而愛情本身就是需要一份勇氣，這份勇氣既是百折不撓，也是一往無前。愛情本身和性別，家庭，國籍與出身都毫無關係，它只和愛情有關。但是在塵世中，做到這樣自然需要一份勇氣。
擴展開來看，不只是情歌，黃偉文在其他類型的歌詞中也隨處可見他的價值觀。用一個詞來形容就是三觀正。黃偉文的詞雖然選材邪，角度鑽。但論中心思想可是不折不扣的正能量。他寫《燕尾蝶》說的是環保，寫《曼谷瑪利亞》是藉由性工作者的描寫呼籲人們對弱勢群體的關注；寫《喜帖街》是告誡他人要懂得珍惜與放棄；寫《苦瓜》是說了苦盡甘來的道理；《陀飛輪》與《沙龍》則是討論了時間與人生的聯繫。沙龍-陳奕迅
所以，我才說相較於林夕的冷，黃偉文更「熱」一些。在他最新的歌《壞與更壞》里也寫到：凡是都很壞，仍能愉快，才是崇高境界。這份豁達與樂觀，在黃偉文的歌詞中俯拾皆是。不難尋覓。按理說，文章到這裡應該就要結尾了，可是我還是想說一些其他的事情。最近聽了他給twins的新歌《不愛之恩》，歌詞很好，可是卻始終感覺缺少了一塊什麼。現在看黃偉文寫歌，都是一臉正經地勸解他人，沒有了早年的偏執與戾氣。我也覺得如此。恰好，我在林夕的一首詞里發現了這樣一句話：很理智但又欠動人（《愛恨交纏》）。拿來形容時下的黃偉文正好合適。我懷念「讓我做個垃圾」的卑微垃圾，懷念「我會繼續發奮」的失戀王，懷念「連有沒有幸福都不介意」的野孩子；懷念「爛泥亦能盛放繁花」的落地開花，懷念「仍可同生，共死」的1874年。這些歌一直一直陪伴我走過了青春里最難捱的一段日子。終於雖然和《葡萄成熟時》說的那樣「應該怎麼愛，可惜書里從沒記載」，但終究在滿身傷痕之後懂得了如何去愛，如何保護自己，以及如何看開，但是卻依然懷念當初的驚心動魄。經過漫長歲月之後的黃偉文終於與自己達成了和解：驚心動魄，不死不休的愛情終歸不是生活的常態，他開始在歌詞中用愛去原諒愛，用寬恕去化解執念。可我依然覺得愛情里的執著與勇氣是那麼可貴，也是我從這個鬼馬卻真誠的大胖子身上學到的珍貴道理。
至此，林夕與黃偉文的怯與勇我已經寫完了。這篇文章首發於我的公眾號：不會談（微信號：buhuitan001）。樂評，影評與我的其他一些文字都會首發在這個公眾號上。掃二維碼即可關注，也希望你們有什麼喜歡的歌曲和故事告訴我。
原文鏈接：林夕的「怯」與黃偉文的勇（二）
推薦閱讀：
※如何評價一首嘻哈作品的好壞？
※【音樂欣賞】舒伯特-小夜曲
※那些轟轟烈烈的選秀明星，為什麼總是迅疾如流星？
※為什麼之前沒聽過的歌，但還是可以聽出別人唱跑調了？
※求一首適合五音不全找不到音準的妹子學的歌?