編劇如何應對人氣角色「死亡」可能帶來的觀眾流失？
美劇《傲骨賢妻》S05E15里，由於演員檔期，編劇毫無預兆地安排五季以來魅力值極高吸粉無數的男一號領了便當。播出以後頗多粉絲哭號要棄劇。
編劇一般會用些什麼手法減輕這種人氣角色死亡帶來的負面影響呢？
謝邀。
先吐槽事件：
像Good wife這麼干，就是作大死的節奏，很難彌補相應的損失，只能賭一把觀眾的忠誠度。這就有點像拙劣的電影穿幫，都是把人狠狠從營造了很長時間的情緒氛圍里扯出來，告訴你，之前你看的都是假的，你一直牽掛的人物事實上根本不存在，它生活的環境經歷的路程也是扯淡。
喜歡這個角色的觀眾自然很傷心，更多的觀眾是覺得很彆扭，後來也許能慢慢清醒過來，覺得自己特傻，跟這個虛擬的東西較什麼勁。這麼想，看似從人物死掉的陰影中解脫了。可是一部影視劇，就是靠觀眾跟劇中的人物較著勁才能生存下去的，你賣的就是這個代入感。甚至在一部長劇或者系列電影的拍攝過程中，很多時候都有保護條款，限制演員的其他活動，就怕影響劇中角色的形象，影響觀眾的代入感。——現在，觀眾用減少代入感的辦法，看似消解了難過，但實際上消解的是關心，是追劇的慾望。重要角色當然可以死，最常見的就是結尾死。其他的段落中，按照設定劇情死人如《冰火》和這種毫無徵兆的突然死掉是完全不同的。關鍵就在於觀眾對你這個戲的預期。顯然，看Good wife的觀眾，和看Desperate housewives的預期肯定是不同的。
我聽說Will死之前半年到一年團隊就開始準備了，Will剛死，各種公關稿、採訪、活動已經出來了。顯然劇組也知道這是一個危機，如果沒有危機，公關毛啊。演員訪談各種粉飾，編劇更是使勁吹後面的戲好看，人物有成長……廢話，什麼戲演一半死一個劇情支點剩下幾還跟原來一樣演？不過細想想，美劇還經常這樣。……唉，吐槽就到這吧。答問：
Will這個人物我也很喜歡，雖然有兩季沒看了，但是聽到這個消息，還是覺得有些遺憾。因為我沒看這兩季，不知道Will現在的作用地位是什麼，所以很難預測編劇具體的方向。但是以他們的能力，我相信把所有戲接上不難，難的是重新營造整個環境的真實感，重新定位人物。所以感覺編劇應該會在短時間內減少激烈的戲劇衝突，更多地去寫人物的感情、生活細節、微妙的情感變化，突出「真實」二字——事實上，大多數影視劇的大場面、大衝突之後跟的，一般也都是這種戲。別的很難預測了。Alicia的變化肯定很多，編劇也說了，她會繼承一部分Will的人格——不用說，A肯定會成為Will離開最大的受益者。
這個情感的支點消失，以後應該就不會建立了。Will應該是沒有替代者的，A的情感模式也會隨之改變。總之，Will剛死掉之後的幾集肯定是比較難受的，後面會慢慢回歸正軌，如果你能堅持的話，就堅持吧。最後說一句。追一部劇，這算是正常的代價。畢竟真正有實力、全部創作人員都按照「作品」的來拍的是極少數，大部分都只是「商品」而已。讓自己就消費45-60分鐘，平時別老惦記了。
以上。穢土轉生
被劇透了，
不需要啥手段了，直接承認這個劇可能要劇終就可以了。本來就在討論可能要結束了。因為也沒機會再去沖獎了。這個差不多意味著第6季可能是最後一季了（甚至可能只有一個10集的半季訂單）難道最簡單的答案不是增加一個更有人氣和魅力的角色進來嗎。。 前男友前女友離我們而去了世界也一樣要繼續轉動的啊沒有離開誰就不行了好嗎！
valar morghulis 凡人皆有一死
有時候覺得儘管美劇有種種好處，但劇放到一半被砍或者人氣角色便當實在是讓人不能忍，抓心撓肝又無可奈何的感覺。反正像我這種玻璃心，大表哥沒了之後是果斷棄劇了的。
權利的遊戲，我覺得由於題材的原因，以及馬丁爺爺吊炸天的態度給人做的心理預設，所以現在對主要角色死亡已經慢慢習慣了。估計由於卷五鋪的攤子過大，老馬後面還會無情的便當一批人。唉主要pov已經不剩幾個了好嗎！我不催坑爹大人，願狼家一切都好。略談傲骨賢妻中威爾的死
will死了，這一集里，被編劇寫死了，超多鐵杆的劇粉星迷吵吵嚷嚷受不了這樣的硬生生劇情，宣稱棄劇。我倒覺得棄與不棄，傲骨賢妻都在那裡，不增不減照播照演，編劇也還是原來的編劇，沒法做到事事兩全。
所以各位資深劇迷還是放鬆心態自然主義的態度來面對此劇會好些，
言歸正傳。死主角這事，已經發生了，沒法倒帶回去重來，故此就不必再做惋惜嘆言，讀者諸君還是隨我一同來探探男主will的死對這部熱播大劇之前之後會發生哪些影響吧。
第一，我們需要清楚的是這是一部什麼類型的劇。它不是經常死人的劇，不同於冰與火之歌，不同於紙牌屋，不同於吸血鬼日記，不同於唐頓莊園，更加不同於我們的四大名著三國演義。傲骨賢妻是一部僅靠故事推進的作品，情節第一，劇情為王，不必那麼多煽情，不必那麼多渲染，故事情節推著你向前看，它的做法是，主角不動，配角常換，每集一個故事，每集一個主題，每集一些新人，最後用這些主要人物的命運及其相互關係貫穿全劇始終。故此分析，死主角對於本劇來講會令劇情發生結構性翻轉。這是影響之一。我倒是覺得劇迷不必擔憂或是驚慌，後面的戲拭目以待應該還會好看，畢竟will也是編劇的創造，專為此一人欣賞本劇的觀眾可以藉此機會提升一下欣賞水準，更多的留意一下故事結構絕情脈絡之類的審美層次。總之後面的戲份一定會比前季更翻波瀾，劇情發展也會更多維度。
第二，人物關係層面來看，will死之突然，但並未傷到全劇元氣。全劇的主要氣質還在，主要人物之間的關係，纏鬥與糾葛還是一應俱全。根據佛斯特小說面面觀的理論，will在劇中並不是圓形人物，而是常見的扁平人物，will這個人物雖然作為男豬腳，但他的性格本身並不具有成長性。劇中也並沒有多方面多視角多維度的展示will的性格特徵，他的性格成長性不足，後勁和爆發力難免受阻不暢。即使編劇不把他寫死，那麼接下來的戲份當中，一直這麼照本宣科演下去肯定不會出錯，但是也肯定不會出彩，劇粉記得住他，但也會有朝一日審美疲勞。故此，死了也好，死得其所，雖然死得有點突兀，我覺得如果不死，難出彩，編劇也會想辦法製造事端，以別的方法彌補，索性寫死，也是好事。在劇本結構上，福州長和will是處在平行關係中的另一重要人物，雖說也是扁平人物，但前面的劇集對之多有鋪墊，後面的發展，我看福州長戲份可能會增加，翻轉劇情的轉折人物和聯繫人物估計也是他，女的會是科林達。
福州長有很多沒有交代清楚的暗線，本身性格也具有成長性，will 死了，那麼和女主交鋒的重任暫時只能是福，我期待他的卓異表現。
第三，寫死男主是正常操作，沒必要大驚小怪，美劇的製作流程裡面就有這一條，遇到這樣的突發情況會有一系列的積極應對。各種補位救場各種翻轉騰躍都是正常戲碼，一部戲，何必惹得諸位興師動眾。美劇是商品，編劇也是工業流程的一部分，男主死了自有接力，對於這部以框架敘述見長的戲，不會造成傷筋動骨的影響，舞台還在。尤其是劇情片情景劇類型片，編劇預設的情景在（比如法庭），人物活動其中，就不會太有影響。大的框架擺在那裡，人物動和靜，生與死，都是戲碼，都是命運。
星矢同學不是自己想這麼小強的啊！都是為了車田老濕家的玻璃！
再多死幾個。
然後死著死著觀眾就習慣了，死著死著觀眾就把人氣角色死亡當看點了...謝邀。
這個問題可以引申為，編劇如何處理人氣角色的【死亡】，來避免可能帶來的觀眾流失？
在人氣角色【死亡】之後作出補救，或者事後如何去彌補故事的漏洞？
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誠然，因為合同糾紛，意外以及等等的不確定因素，又因為影視作品本身的商業性，很多時候編劇要面對一個角色的突然【死亡】。
然而，當遇到這種【死亡】的時候恰好是編劇大展拳腳的時機啊！這裡就能區別出普通編劇和好編劇來了。樓上各位的都恰當的表達出了自己的難捨之情，但是抽開去看，實際上這對於編劇來說是絕好的重啟故事的瞬間。
在下面的討論中，我們先剔除一類故事，這一類故事以人物為命名，所有的故事圍繞著主角來進行——《XX俠》《XX人》《XX夏洛克》這些就先扔掉了，因為在這一類故事中，故事圍繞著人物來開展，在這裡，人氣角色的【死亡】這個前提是天然不存在的。（他們的命運終有盡時，但不用編劇來及時處理）
創造出一個人氣角色真的不是編劇一個人的作用，很多時候有著天時地利人和等等因素——也許這個演員的狀態很好，或者某句台詞恰好紅了，又或者編劇賦予這個人物的設定比較劍走偏鋒，總之作為編劇有時候都是懵的……為什麼那個！那個傢伙他就紅了？！
但是無論如何，這已經成為了編劇筆下的黃金支柱。如果是電影還好，為他單獨開發續集自是理所應當。但如果是多季的電視劇，那麼在接下來的劇集中，編劇勢必會為他鋪設好諸多紛雜的人物關係和命運故事，並且還會有為他增加出場的機會和台詞，這一切都是在觀眾大人們的期望之下發生的……但是編劇可能會很痛苦。比如像希區柯克這樣。如果大師還在世，遇到了這樣的問題，大概也會毫不猶豫的把這個人氣角色給搞死吧。
編劇大概真的不希望自己的人物有凌駕於故事上的一天。如果當這一天來臨，編劇一定程度會失去故事的主心骨。但是不得不面對的問題就是這世界變化快，很多事情不由自己控制。
比如說《FF7》中，保羅·沃克的死亡就是一個意外。但是不得不面對這一意外的來臨，劇組找來了他的弟弟還有VFX公司，來共同完成他剩下的部分並改寫結局。這是高明的手法，在不傷害故事的前提下完成人氣角色的離場。但這是電影，只有一部，只有100多分鐘。
而在《魔法奇幻秀》中，希思·萊傑的去世讓導演不得不找了三大巨星（裘德·洛／約翰尼·德普／科林·法瑞爾）來頂替他之後的戲份，並改寫了劇本，但依然被大家說起來是故事畸形先天不足的命運。
而對於電視劇，這樣的處理顯然都不合時宜，畢竟預算和周期以及未來的播放問題都放在那兒，因此讓角色【突然死亡】變成了一個人人都學會的招數，而讓劇中人物不停的回憶和淡忘人物也變成了常用手段，甚至提前鋪墊來為了幫助觀眾走出心理陰影，但這些方式看起來更像是營銷手段而不是編劇的招數。
編劇遇到這種人氣角色脫軌（【死亡】）的時刻，實際上是一個多麼美妙的時刻。在這個時刻，觀眾在之前建立起的各種寄託和追劇情感還能繼續保持，而故事也以一個從容的方式回到了你的手中，在這一刻編劇大可放下包袱，重新結構人物關係，給劇集徹底改頭換面，盡情升級。這時刻，故事重新從角色的手中回到了編劇的手中，這種感覺應該超爽吧。如果因為在這個時刻而感覺到焦頭爛額的編劇，不如放下包袱，輕裝上陣，重新結構人物關係和故事，說不定會帶來出其不意的效果。畢竟還有那麼多已經知道了人氣角色【死亡】的觀眾在期待著你給他下一次的驚喜，這種天生帶粉的小概率事件很難多次遇到的。
不如把這個試作為自己的一個挑戰吧，讓故事重新主宰故事，讓新的人物關係或者人物來改變這個世界。觀眾會隨著故事而成長，只要故事一直高於他們的預期，他們不會拒絕誰的離開或者死去的。反而這種離開和死去為角色甚至故事都染上了巨大的弧光，這恰是故事世界最動人的一刻。
如果不相信，那《魔獸世界》中死掉的瓦瑞安或者是冰火中不停領便當的小夥伴，你看有誰棄過故事的。
我猜想，馬丁一定是一個為了把故事牢牢掌握在自己手中而生的大魔王。
至於人氣角色？
總會有下一個接班人的。
等男演員檔期沒問題了，讓他回來演男一號的弟弟。
或者在後面說，男一號出事失憶了……女主陪男主找回記憶，從此傳為佳話。
在或者讓男主以靈魂形態縈繞在女主身邊……
角色死活，不是小小編劇能決定的。這種情況不是演員合同到期領某高就，就是演員和劇組有矛盾要一排兩散。編劇只是被告知「把他寫死」而已。至於觀眾，愛看不看。
參照冰與火之歌，此劇要死就死主角，而且現在是批量的去死，無關檔期，原著就這麼寫的。它的解決方法是塑造足夠多的主角好讓他們一個個去死。就像三國演義，一般不會因為孔明死了就棄劇的，但多啦a夢死掉的話我反正就不看了。
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有同學讓我"接觸下原著，了解下POV"，這倒讓我有了點新想法。
比較冰與火之歌和史記的寫法。紀傳體是一種客觀的過去時的，所謂的POV是主觀的進行時的。史記的人物之間的差別相較冰與火之要大些，包括人物存在的時空，階級等等。如果將人物與事件看做節點，它們的共同點在於都是一種網狀結構的著作，而許多故事都是一種自上而下的結構，比如二叉樹結構。一個人物的死亡代表以此人物節點為祖先節點的子樹從原來的拓撲結構中消失，子樹上大量節點不再和主幹有聯繫了，觀眾會有很強的失落感。但如果這是一個網狀結構的故事那麼如同網際網路，一個節點的損壞並不導致整個網路的癱瘓。整個網路還是運行的很好。所以這種網狀的故事結構或許是一種解決方法。這種方法很適合寫史詩風格的作品。
我們再來看看電影《低俗小說》（Pulp Fiction）。如果按情節順序來看整個故事的話，那麼那對黑白配馬仔在故事一半就消失了,主角換成了拳擊手。但是喜歡這部電影的同志應該不會陷入」怎麼沒有主角？「的思考中去，這是因為這種手法讓每個角色都有機會成為主角，同時設置了懸念勾起了觀眾的探究心，使人們更關注故事本身。總之，敘述順序的安排可以在一定程度上分攤角色的重要度並且有新意的編排可以增強故事本身的吸引力，這或許也是一種解決方案。這裡還有個極端的例子：《記憶碎片》（Memento）
jumping the shark 鑒定完畢。
OP的假設有問題，有些負面影響是完全沒法「減輕」的。此類行為只有在第三第四角色離開時候才會被原諒，NCIS的Kate，Monk的Sharona，以及Buffy里的一眾龍套Good wife才死了幾個，看看大格蕾死了多少，George ，Lexie，Mark Sloan,Heather,Derek,人家的醫療劇死的都是病人，這個倒好，醫生一片一片死
這個就看編劇的功力了，像日漫編劇 虛淵玄 就會讓觀眾因為一個角色的死亡而喜歡上這個角色。
另外虛淵玄還有特別的編劇技巧，就是人死得特別多，這樣觀眾就會麻木。像 虛淵玄 所設定的角色，例如美樹沙耶香、佐倉杏子、間桐雁夜、衛宮切嗣（這個是男一號，最後中了詛咒只活了5年）、征陸智己……全部都是用死亡來升華，所以死亡的情景設定非常重要。Two and a half man 第9季把 Charlie 幹掉了，然後這不也拍完11季了嘛。
暗示那個角色有可能沒死，參見《叛逆的魯魯修》「車夫黨」。玄幻一點的暗示他可以復活，甚至大不了就真復活。參見《東京暗鴉》
我覺得，首先，TGW這部劇的受眾很大一部分是美國中層階級，年齡偏大，收入偏高，文化程度也相當較高（這不是我說的，是有調查的。。），因此，我認為這個受眾面也是編劇敢於這麼做的原因之一。因為1.這群人愛上這部劇更多是因為其本身反應出來的社會與人性，而不是Josh的腦殘粉，2.這群人更善於接受與思考，當時雖然很震驚，但是之後想一想編劇說的不是沒道理的，這終究是一部劇，是一個藝術作品，作品的藝術價值才是最重要的，而顯然Will的死能推動整部劇的故事甚至把他推到另一個高度。
我知道這個回答可能不應景：不知道題主看過吸血鬼日記沒有，沒有什麼是真正的死亡。
我不知道你們看過行屍走肉了么？靠劇情取勝來彌補角色光環就算弩男掛了我也不會棄劇的。我也不知道你們看過無間道了么？靠回憶靠靠一切你想得到的方法讓豬腳雖死但不消失在屏幕中就算陳永仁掛了不還是部部經典。
冰與火之歌的編劇肯定不會擔心這件事。讓死亡來的更猛烈吧！
其實很多時候是因為人氣角色沒了，劇情越來越爛才會棄劇。。比如像海賊王這樣的。。雖然艾斯死了 白鬍子也掛了 難道就沒人看了嗎？
不會的 人們都在期盼著他們能復活 後面的劇情也是很精彩 把很多很多角色都燃了 比如黑鬍子 比如羅 比如青雞 比如紅狗 。。
當然人們還在期待著艾斯能復活 也會喜愛著這些新角色這樣人還是不會少的啊。。紙牌屋第二季一開始女二號就掛了；唐頓莊園大表哥人生巔峰的時候因為檔期問題車禍了，現在都在看大小姐怎麼恢復好嗎…拉字至上（不知道多少人看過這個ˊ_&>ˋ）裡面人氣爆棚的carmen因為合同被Shane 逃婚然後消失了，然後此劇又播了三季；橘子郡男孩里大紅大紫的米莎巴頓，合同問題第三季結束直接掛了，結果此劇最後一季雖然收視下滑但是還不至於死的太慘…冰與火不用說了，每天都在等又死誰………………這就是戲，美劇商業化那麼嚴重，在不完全影響全劇線索，甚至能發展出新線索的情況下，死主角不至於徹底毀劇。
一個典型的例子，棋魂的SAI,,,,,,,,,,當初SAI消失時還好，但光到處找佐為，說再也不下棋了那段才是哭得一塌糊塗的。雖然捨不得，但SAI必須消失，註定消失，只有他消失了，光才是真正成長了。畢竟這部作品題目是光的圍棋。不是佐為的圍棋。
嗯，果然很多人提到了冰火.
附上馬丁老爺子玉照一張.
Be nice to me or TRrion is next !
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呵呵，原來是coser，不過這心態沒錯是吧我覺得歡樂合唱團處理的很好啊。本身Finn死了就不是他們的錯，現在這樣一會兒煽一下情一會兒煽一下情，既Finn的粉絲感覺受到安撫，又讓廣大觀眾覺得glee仍然是glee。
1.在觀眾表示要拿刀守自個兒家門口等著砍人的天怒人怨之下把話圓回來，再寫活該角色。參見PB第三季末尾掛掉第四季開頭復活順便還滾了一番床單的女主Sara，不過她復活的代價是後來男主死了呵呵呵，反正最後一集了嘛大招也該放了嘛，這樣還能再額外出個番外告訴你一下男主到底是怎麼死的順便喪心病狂抓住收視率的小尾巴同時還能騙觀眾幾滴眼淚。你就是這麼想的對吧編劇→_→
2.該角色的演員檔期不夠的話那就對不住了啊哈哈，各種舊疾複發離奇意外天災人禍反正就是怎麼牽強怎麼死，編劇要你掛的時候，喝口水都嗆死你，然後新添個角色取而代之或者乾脆直接把前面的某配角扶正。參見TVB眾多拍過續集的電視劇=口=
其實我真的不是來吐槽的，唉人生嘛對不對，發生這種事誰都不想的啦，不如我下碗面你吃啊？我是來吐槽第一名的答案。
跑題，反對加沒有幫助。人家問演員不想演了，編劇應該怎麼應對，結果答了一堆「觀眾朋友吶，你認真你就輸了」。想到《唐頓莊園》大表哥，好喜歡他在第二季聖誕特輯跟Mary求婚的場景啊。結果第三季聖誕特輯突然掛了……第四季看完之後覺得這劇真的可以棄了，總覺得少了點什麼。像《行屍走肉》，雖然每季都會掛掉幾個重要角色，但是總有新角色加入進來，而且主角們也經常念叨那些掛掉的角色。現在想想第一季的配角們都掛了呢……
如果劇中我最喜歡的那個角色掛掉了，但是接下來的劇情算可以的話，我還是會繼續看，只是少了某些情感吧…所以編劇最好在接下來的劇情中安排出現一個同類型或更能吸引人的角色，把觀眾對掛掉角色的這種情感轉移到新出現的角色上。。。嗯 就這樣 我沒跑題吧。。
超級討厭will，一聽他死了，我準備把之前遺漏劇集都給補上。
想到了friends裡面Joey演的那個醫生，因為得罪了編劇被寫死，後來以換腦手術為由重回劇組。
編劇很難應對這種情況吧，就我個人來說，國土安全中奎因小哥領便當後我就不打算再追下去了！個人覺得，觀眾與一個角色長期建立的情感被切斷後，失落感很難被修復。
角色死亡？你知道金光死了多少嗎？天門三尊全死了，世間唯一蛟龍白娘娘死了，風花雪月死的就剩倆了，一個還不知道去拿了，軍師神隱了幾乎一季，滅世神兵玄狐死了，魔界三大國度幽暗聯盟國主死了，魔界第一劍手死了，鱗族師相死了，這種例子還有好多，死個角算什麼，多大點事？
我承認，有一部分人會因為金光死角而棄劇，但大部分人不會，因為還有更多喜歡的角色還活著，我感覺這就是原因。你為什麼會因為角色死亡而棄劇？因為整部劇中你只喜歡這個角色，或者這個角色是唯一塑造成功的角色，那如果你喜歡的角色極多呢？
影視作品中的人物肯定是虛擬的，不存在的，那麼你為什麼會記得這些角色呢？兩種，一個是故事，一個是標籤。故事會產生標籤，但標籤卻不完全產生於故事，有的時候甚至別人的一句話也會產生新的標籤，我覺得很多時候人們記住的不是角色，而是標籤和故事，那麼這是就是解決的方式了，標籤和故事的交織。
我喜歡風花雪夜的故事，但是他們屬於不通的勢力，這些勢力有別的相關或部相關的故事，這些故事反過來充實了風花雪月的世界。我喜歡天下第一劍任縹緲。他植物人了，我也喜歡與他交織的兄弟苗疆三傑。故事、人物不斷交織在一起，你想捨棄一個，往往捨棄不了另一個。
漫威這些年越來越推銷漫威宇宙這個觀點，為什麼？因為他們希望你喜歡的是整個世界，而不是一兩個角色。但是這些需要「長篇大論」，一部短小的作品是很難做到的。
所以看到赤紅之瞳時我都驚呆了，一集死一個，真是，要知道死神六百多集就死了一個銀，還有一個小角色，我多忘記叫什麼了，可見啊。
答案被刪除啦
讓梅姨來摸一摸(看我頭像)
我認為裡面那些掛掉的角色都是作者/編劇塑造（有意）的不完善或是存在感較低的角色例如奈德.史塔克，在他死之前他都無時不刻都是個遵守法律，相信七神，忠誠於國王的好人，但顯得這個角色有點虛假。喬佛里，小剖皮，又屬於那種心狠手辣，十惡不赦的大惡棍並且這種角色還使絕大多數觀眾感到噁心，死相再慘，也不會太使人驚訝。綜上所述，死的角色幾乎屬於那種存在感低，作者/編劇有意塑造得不完善的角色。即使羅柏.史塔克，以及他媽，這兩個角色也屬於塑造得不完善的角色，人都是有雙面性的，這些角色作者從頭到尾始終如一，沒有人的雙面性。但小惡魔則不同，僅需觀眾仔細回想，他才是那僅有的具有「人的雙面性」的角色，他曾經愛上一個妓女，直到他真正領悟到「妓女只認錢」這個殘酷事實的時候，他勒死了自己心愛的女人。劇裡面除了特效以外，最令我震撼的也就是提利昂。這個劇的規律就是那些塑造得越完整，飽滿的角色獲得越久。所以作者只幹掉那些不太重要的角色，而讓塑造得很完善的角色不死，即使一些觀眾心愛的角色死了，他們或許在一段時間中不看此劇，但過不了多久，他們依然是《權力的遊戲》的忠實觀眾。我預測，小惡魔必定是那個活到最後的人，像是龍媽，雪諾這種常伴特效的開掛玩家已經藥丸。
看到這個問題我一愣然後加了個 冰與火之歌的話題
可以集齊七顆龍珠。
假死，第六季再找借口復活
用七龍珠啊
我就說一下二次元方面從某種程度上來講，角色死亡可以很好的推動劇情發展和渲染氣氛。白鬍子和艾斯的死讓我們流淚，氣氛渲染非常好，也同樣推動後面的劇情。火影里四代和三代的死更是將他們英明大義，犧牲自我的品質突出出來。高達里不是也通過死亡來突出戰爭的殘酷嗎。都說老虛是人頭狗，人家也是受了Z高達的影響才變成這樣。奈須蘑菇，田中羅米歐， 瀨戶口廉也，龍騎士07不也都是用死亡來深化精神內核嗎。就連麻枝准不也是用死人來一遍又一遍的虐你嗎。黑魂也是無數次的死亡讓你知道了傳火的重要性。尼爾機械紀元也是主角全死才能引出燃哭的真結局啦。最後，獻上王的照片。
海賊王裡面很多角色出場時間不長，但是人氣十足，就看作者寫得咋樣了，我到現在還想著艾斯可以復活呢！！
回憶過去
好像說不得大師說過，當我開始寫這部小說之後，人物和劇情的發展已經不是我能控制的了，我只是把發生過的故事講出來。所以傭兵天下中，池寒楓第一個掛掉，隨後是林河，然後塔揚那孫子不明不白的拜拜了，然後曲建紅也掛了，am他師父也莫名其妙失蹤了。。。一直到最後，大青山也掛了。。。
不會有觀眾純粹為了一個角色而追劇的 大部分追的都是這個人在劇中的形象、和其他角色的互動、故事等等 只要讓他們意識到了就好吧。綜上，我覺得該給這個角色一個"epic death"
歪個樓，看到這個忽然想起friends里joey好不容易接演了《我們的日子》里的主角醫生，結果因為受採訪時說錯話被編劇寫掉進電梯井裡摔死了，哈哈哈！編劇壓力也很大的，這點參照柯南道爾把福爾摩斯寫死了，結果惹起眾怒，還不是復活了？！！
讓劇中的重要角色甚至是主角在半途「領便當」，近年來咱在英美劇里還少見嗎？唐頓的大表哥和三小姐、國土安全的「不死鳥」「小強」Brody、廣告狂人的Lane Pryce、紙牌屋的小記者、好老婆的Will.......更別說權力的遊戲這種以層出不窮的主角們前赴後繼「領便當」收工回家為一大奇觀的劇了。
雖然大家都明白一部分是劇情需要（如權力的遊戲原著就這麼寫的），還有一個重要原因是演員們出於個人原因「ready to move on to the next chapter」，大表哥和Will都是如此。巴特，讓大表哥前一秒還樂顛樂顛著，下一秒莫名其妙就塗著血漿一頭栽在地上，以及Will作為焦慮症死小孩的辯護律師，有可能成為槍靶子嗎？還脫了人家一隻鞋！還有必要送去急診室嗎，為毛線不讓他就死在Matthew Goode的懷裡嘛?!.................以上這些，編劇大人們，你們真的有必要嗎？
吐槽歸吐槽，但窩個人認為，既然是不可能再回歸的角色，讓Ta死是最好的選擇。大表哥不死，大小姐就不能開展新的感情戲，Will不死（演員鐵了心走，忙著享受結婚當爹，當然不要累死累活每季拍22集），LG的未來發展、好老婆（真碧池）的感情歸屬等就必須發生其他不可確定的變化，從A和C另起爐灶、兩邊打擂台開始，窩相信Will死後編劇們會讓接下來的劇情發展比不死更好看。
至於編劇怎樣減輕人氣角色死亡帶來的負面影響這個問題。上面有人說：創造更豐滿的角色。表示同意。加一句，給已經播了好幾季的劇集創造一個全新的格局。拿國土安全來說，第一季真精彩，第二季還不錯，第三季......又把Brody送回去，如果不死，豈不是第四集又要回到原點？兩邊都對他將信將疑，又開始各種人馬各種調查，Carrie女神經又要發作了，乃們還沒看夠嗎？權利的遊戲比較特殊，各條故事線並行發展，主腳多，斷幾隻腳也不要緊，故事主線依舊向前推進，不過要是龍母和imp兩條大腿死了，我會揪心。
其他故事線單一的劇，砍主角那是作死，就和家裡的貓狗死了一樣，養10隻死1隻，難免傷心，養2隻死1隻，那就不止是傷心了。說到底，都是投入的「感情」，突然消失了，誰不難受。解決辦法就是再培養一段新戀情，但新人能不能勝舊人就另說了。那《速度與激情》怎麼辦？
犯罪心理第三季Gideon離開我就不看了，編劇這是作死的節奏~
請看權利的遊戲。。。。
林月如夢中告別之後，我一路渾渾噩噩地又送走了趙靈兒……從此麻木了藝術作品中的生死哀愁
加一個比死亡更有趣更有魅力的人物進來不就完事了
更高大上的角色
人氣角色的死亡真的會帶來人氣的流失么？天才的編劇能夠合理安排人氣角色的死亡。我認為人氣角色死亡的原因往往有二：一、領便當是為了更好的歸來，參照卷福和莫娘。二、人氣角色只有在此處死亡才能突現作品的主題，推動矛盾的激化，才能真正讓一個角色深入人心。如「愛的戰士」虛淵玄，就能夠毫不留情讓角色便當，例如fate系列衛宮切嗣，魔法少女小圓中的幾位魔法少女。再如死神中的烏魯奇奧拉，海賊的艾斯，潘多拉之心的布雷克。其實細想想，在人氣角色便當後，「寄刀片」「不再愛」「吐便當」，我們這些粉絲們往往是這樣哭著鬧著，繼續沖在致郁的道路上。
大將死了，群蝦米無首，怎麼辦？
一、天下還是一定要打的。
二、條件被削弱了
三、再增強唄
怎麼增強依實際而定，
不過脫離不開影響收視的那些因素。
像《吸血鬼日記》一樣，基本一集死一個，一集多一個新人物，然後，某一集突然全部復活。第五季，克勞斯才出現不過幾集，人氣竟然蓋過了Damon！！！很多人後來就沖著克勞斯去了，現在，克勞斯就這麼走了。。。。。。。表示，雖然我是呆萌迷，但是，我也喜歡克勞斯，口音太棒了！！！這就要看編劇的想像力夠不夠豐富，腦子夠不夠用，能否自圓其說了。
找個吸引眼球的人來取代他。
一種很常見的方式，轉而拍前傳之類，把原著中不太表現的一些，拿出來說故事，或許會再賺幾次眼球。二，以懸念吸引看客。俗話說一波未平一波又起。美式電影一般都是那種有點懸念的結局，就比方蝙蝠俠裡面他曾經想退出不再當英雄，又如鋼鐵俠3他丟掉了核心。真會就這麼結束么？三，真正過硬的劇本，好的劇本好的故事，留得住人，即使片風大轉，主角變更，還是會有人看下去。最終幻想裡面的扎克斯，瓦倫丁都是人氣角色，他們不再沒人看了么？
1.讓這角色死得偉大一些，華麗一些，傷感一些。2.死之前鋪墊。3.死之後，在之後的集數中不斷穿插對於該角色的回憶，表達劇中人的不舍。4.安排模稜兩可的死法，無論是死還是不死都說得通的死法，以便給粉絲希望。5.安排與死者有強烈羈絆的角色，誘導粉絲產生移情。6.自暴自棄，太監。
最後一集死。多機智的編劇啊。呵呵呵呵呵呵。我就不說喜歡的電視劇追了五年最後一集主角死了。
在聖誕節這個美好的節日，外國的朋友其樂融融的坐在電視機前看著最後一集。然後主角死了。我都不敢想這劇的外國粉絲會不會砸了電視。想像一下你放棄春晚在除夕夜幸福的吃著年夜飯放棄春晚看著某個電視劇最後一集，你追了很多年，這一直是一個略小白但是很溫馨的兒童劇，然後！主角就這麼突如其來的掛掉了。無語凝噎
我說一個，英劇 超能少年，等到第三季的時候，基本所有第一季的主角都死光了，劇組的做法是引入許多新角色，並且作出了一個類似於平行時空的設定。有興趣題主可以去看一看，簡直三觀盡毀
方法一：全片都是頻繁死亡，讓死亡成為一個正常的節奏；方法二：直接結局，相見不如懷念，然後請回來再拍個電影版，SP神馬的，絕對人氣。
揪來一個更加流弊帥氣無敵的角色占眼球
相信我 用這個哄哄觀眾簡直不能更簡單英雄本色 小馬哥死了 小馬哥的雙生弟弟來了 你敢說英雄本色1 2爛嘛~~
潛行狙擊看過吧
laughing哥掛了是吧？
出續集讓他復活~我來歪個樓
最近在看權力的遊戲，裡面有一句台詞感覺很好what is dead may never die(逝者永恆)
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