"包治百病"的心理進化史
「包治百病」，這個近年來越來越受到追捧的口號，不僅僅是消費時代下女人們假其嬌嗔買買買的借口，還是幾百年來女性歷史和心理的真實流露。
1. 【包色性也】
-起源：包包是如何進化成女人的專屬物的-
從人類文明開始以來，包包是男人女人生活的必備實用物件之一，用來裝錢以及其他私人物品。現在很難見到最初包包的實物了，因為當年的制包材質非常脆弱，只能從古老的壁畫中略見一二。據文件記錄，古老的包包根據不同的用途，會產生各種各樣的設計，比如帶鉤子的，有小皮帶的，或是用稻草繩串起來的。除了很少的可以肩背的，大部分包包都是懸掛在男人的皮帶或是女人的束腰帶上。
直到十六世紀末，衣服口袋的發明，才使得男人的貼身包逐漸在十七世紀消失。從那以後，包包成為了女性的專屬物。
-早期的性含義-
在十七、十八、乃至十九世紀早期，女性的衣裙非常立體膨大，使得在裡面藏著一個或兩個包包完全沒有問題。這些內置的「口袋」往往是成對懸掛，臀部兩邊各掛一個，於是便得名「大腿口袋」。大腿口袋在十九世紀的大部分時間都非常流行。它的性感含義於此時開始顯現，由於是貼身之物，且非常靠近女性的私密部位，幾乎成為了內衣的一種。
當羅馬古城龐貝在十八世紀被發現時，古希臘羅馬的物件變得無比流行，這場古典主義的風潮也對女性的服飾產生了巨大影響——裙子開始變成直筒，胸線也上移了。此時，這種精緻的裙子之下再也沒有大腿口袋的容身之所，歷史上手包的原型開始出現，它通常由絲綢、絲絨和精緻的刺繡製成，用一條鏈子或繩子拴著，被叫做「reticules」。然而，女性提著這樣外露的包件在當時的社會是對很多人來說是很令人震驚的，因為這跟女人把她們的燈籠褲（舊式打底褲）脫下來拿在手裡甩沒有什麼區別，所以，有段時間，「reticules」曾被嘲諷的讀為「ridicules（嘲笑，笑柄）」。可見，當時的社會，包包所攜帶的性暗示是一種共識。
-形而上的性暗示-
弗洛伊德的泛性論，也為「包色性也」提供了值得解讀的理論依據。根據他的精神分析理論，人類社會的發展與文化創造，全是性本能喬裝打扮向外發泄的方式；而人類社會的一切實體，都可以被視為男性和女性的生殖器官的象徵。他曾明確的表示過，包包是女性生殖器陰道的象徵。在Dora: An Analysis of a Case of Hysteria這篇案例中，他把一位女病人Dora在治療過程中玩弄她的手包的現象歸結為包包代表了女性生殖器，而Dora真正想做的不過是自慰。雖然這種說法有很大的主觀性，也為弗洛伊德招致了很多嘲諷批判，但如果用簡單的象徵法來看待包包，它與女性的聯繫依然是非常緊密的。包包是一個具有容納力的物體，而它的內襯通常也是粉色、紅色等，與女性的私密部位顏色相近，造型和顏色的共同特徵其實相當明顯的象徵了一種與性相關的神秘和曖昧。
-親密戰友-
正因為包包與性的緊密聯繫，一句古老的表達「old bag」被沿用至今，用來帶有貶低色彩地指代已過盛年的女性。
如今，包包已經沒有了過去的猥瑣名聲，但它的性吸引力卻一點沒有缺失，也許是因為它依然是女性非常私密的一個部分，裡面裝著幾乎是最為私人的物品，我們在城市叢林中穿行的必備裝備——從手機、棉條、化妝品、錢包鑰匙，到直發棒、筆記本、口香糖、避孕套，甚至是換洗衣服。
至此，女人與包包似乎已經形成了一種天然的聯盟。除此之外，女人愛包還有什麼原因呢？這還是需要從包包的發展歷史說起。
2. 【女人心只有包包懂】
-從蒸汽火車走出的時尚-
在工業革命蓬勃發展的十九世紀，許多新的製造方法和技藝被發明出來。像紙造型、鐵和磨光的鐵這類新材料被用於生產新的模型和設計。同時，隨著交通工具的發達，旅遊逐漸成為受歡迎的生活方式，為愛旅行的達官小姐們設計的新的旅行用包，包括行李箱、化妝盒、鞋帽箱也應運而生。
如今最奢華的箱包設計品牌，比如Louis Vuitton, Gucci, Hermes, Prada，都發家於旅遊興起的十九世紀末二十世紀初。LV的老花旅行箱包至今仍是經典，機場出鏡率只增不減。
更重要的是，隨著女性開始走出家門工作，經濟力量的強大使得她們有能力支付昂貴的包包。擁有包包帶來的滿足也日漸放大。
-美，就夠了-
愛美是女人的天性，而如今的包包，尤其是奢侈品包，從方方面面滿足了現代女性對於美和品質的追求。
優良的皮革帶來獨特且細膩的觸感，小羊皮夠軟嫩，十字紋牛皮夠硬朗，荔枝紋牛皮夠大方，還有更加珍稀的鱷魚皮、鴕鳥皮等；精緻的五金與皮革相配，既增加了實用度，又成為簡約的裝飾；再加上精巧的配色和圖案、印花設計，包包可是算是日常用品中最接近藝術品的物件了。同為日常穿著的品類，女人對包包和衣服卻有著明顯的區別對待。一方面，衣服的潮流非常易變，很多單品難以形成持久的吸引力；另一方面，衣服容易穿舊損耗，而包包若是保存得當，可以使用很多年，而且往往越老越經典——你只要去有名的vintage店裡轉一圈，那些幾十年前的Chanel依然美得讓人流口水。
除了最直白的美學追求，包包更是自我需求和慾望的強烈表達方式。
-安全感-
從進化心理學的角度講，女人的原始分工——採集，導致了她們從生理上需要一個包包類的東西保證安全感。簡單地說，逛街購物就好比是採集，而包包則是那個曾經用來盛放採集物的籮筐或籃子。而男人的原始分工是狩獵，所以擅長追逐獵物的男人喜歡運動，也因此空間定位能力更好。
這種安全感的另一方面，則是對自我生活的掌控感。由於女性服裝的設計，不常常出現大口袋，即使有了口袋，為了保持身體線條的輕盈飄逸感，也不會在口袋中裝很多東西。所以女性需要將隨身物品集中放入包包中，而不是散落在衣服的各處。從某種意義上講，包包成了身體的延伸，出門不帶包，不光是造型上的不完整，也會帶來極大的不安全感和失控感——「我沒法把身上的東西放放好了」以及「只聽說過出門不帶腦子，誰會出門不帶手腳？？」
-消費心理-
可是，包包那麼貴，為什麼女人們還是前赴後繼的去買？為什麼貴包更受女性追捧呢？這種看似非理性的消費行為背後，依然涉及到一種基本的消費心理——越貴越好。即很多時候，人們更願意去相信貴价的東西質量更好，更值得擁有。
加州理工和斯坦福的研究人員在2007年的一次心理學研究中發現，我們通常以為，擁有某件物品能帶來的愉悅感只是和它的品質相關聯的，而事實情況並不一定是這樣。在他們的實驗中，被試者在喝葡萄酒的同時接受腦部功能性核磁共振（fMRI）。研究者事前告訴了被試者不同葡萄酒的價格，fMRI的成像結果顯示他們的愉悅感與價格成正相關；當研究人員把10美元一瓶的酒告訴被試者是90美元時，他們對於這款酒的評價顯著提升。而在一次不告訴價格的「盲品」實驗中，這群人最喜歡的酒竟然是價格最低的那款。
你可以為此苦笑人類的愚蠢，但不得不承認大部分人都擁有這種消費心理。既然買得起，為什麼不買更貴更好的？商家也緊緊抓住這樣的心理，給包包漲價，帶來的不是銷量的下降，反而是大眾對於這款包愈發的嚮往。Stuart Vevers，也許是過去十幾年最成功的包包設計師了，他曾為Mulberry、BV、LV、Givenchy設計出多個爆款包包。他有次對包的售價做過這樣的評論：「我記得過去手包要大概500英鎊一個，我還曾以為沒人會賣出比那更高的價格了，如今很多都超過了1000英鎊，人們卻沒有要消停下買買買的趨勢。」
-身份認同-
在愈演愈烈的買包大潮中，總有那麼幾個特別亮眼的明星包，它們超越了普通的爆款「It bag」的生命周期，成為經過時間考驗的經典。愛馬仕的鉑金包，就是「包治百病」的戰鬥機。以著名好萊塢演員Jane Birkin命名，不但有比一般大牌包更高的定價，碰上珍稀皮革，那價格更是令人咋舌；不僅這樣，還超級難買，waiting list一等就是兩三年。在包包帶來的身份認同上，許多女性把擁有一個鉑金包當成終極夢想，買到它表示「you』ve made it」。
同樣來自愛馬仕家族的凱利包，也是極具人氣的夢想包款之一。當1956年剛剛成為摩納哥王妃的Grace Kelly用它遮掩因懷孕隆起的小腹並以這張圖片登上時代雜誌封面後，凱利包的名氣變一飛衝天，成為全球銷量王者。當年的時尚博主早就很清楚包和名人的聯繫：提一個凱利包，整個人都散發出品味和貴族氣，這樣的身份感誰不想擁有。
被名人的捧紅的包包近年來層出不窮，1994年的Lady Dior也算是經典。黛安娜王妃和查爾斯王子分開後，提著一隻黑色的Lady Dior出門，引發了新一輪潮流。名人和貴族的身份賦予包包更深刻的聯想，有了這一層誘惑，價格再高，女人都不嫌貴。
當然，並不是所有女人都愛包。有些女權人士甚至將包包視為男權社會給女性的新鐐銬——包包的重量使得女性難以迅速穿行於城市、不能解放雙手、增加女性的經濟負擔……英國《衛報》有篇文章力挺Emma Hill離開Mulberry的決定，並控訴了包包如何成為現代女性的枷鎖，大加批評包包和女性生殖器的聯想。然而，在作者激烈言辭的結尾，她這樣說：「當然，除非我們說的是美麗的香奈兒2.55黑金編織款，我還是會毫不猶豫的跪舔的……」
現在，愛包的人們有機會親眼看看那些傳說中的明星私人用包，詳細的了解包包的發展歷史 ，更深入的與女人內心對話。
上海的chi K11美術館邀請各位愛包的姑娘來看一場讓你眼花繚亂小鹿亂跳的包包展——
Bagism– We are all in the same bag!
包·當代
跨越600年歷史的350件手包，15位當代藝術家及其作品，4個主題：
?當手包邂逅歷史：從1300年至今手包歷史的新角度
?手包與婦女解放：從手包歷史看歷史中的女性地位
?當手包遇見王室和明星：Grace Kelly, Coco Chanel, Yves Saint-Laurent and Lady Di的手包
?當手包邂逅藝術家：西方及中國藝術家與手包的對話
這是一場真正「包治百病」的展覽。
展覽信息：
?出品 : chi K11美術館
?策展人: Elisabeth Azoulay, Shaway Yeh 葉曉薇, Penny Liu 劉品毓
?展覽日期: 10:00 – 20:00, 7月15日-10月9日
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