新的開始與娛樂小說經驗分享
某些國家工程,尤其是由一些二流的學者編輯的門面叢書尤其是這樣——沒錯我說的就是「創意寫作書系」,看這樣一套書實在是浪費時間。裡面的《開始寫吧》兩本尤其是爛得糟心,只是一些毫無推廣價值的,碎片化的寫作經驗湊在一起,完全看不到編輯有哪怕一點企圖編織成體系的努力。而且因為藝術工作者一貫的慵懶和愚蠢,作為一本寫作經驗的傳授書籍,裡面一多半充斥著「訴諸你的無意識」「讓文字從筆尖流淌出來」之類的反智言論,剩下的都是諸如「卡文了就出去走走」一類充滿溫馨但顯然推廣價值不高的小tip。
你們就不能像劇作家一樣用腦子愛一下你們的工作嗎?這還是國家推動創意寫作工程的看家成果,真是讓人失望透頂啊。所以與其靠別人,不如自救一下,我在這裡會開一個系列的文章,專門介紹我認為比較好的娛樂小說寫作經驗類的書籍。
那麼就開始吧。
第一本書是奧森·斯科特·卡德的《如何創作科幻小說與奇幻小說》。作者在國內不是很有名,但是大家可能只聽說過他的《安德的遊戲》——什麼,你沒聽說過?不要緊,你知道這是一個雨果獎和星雲獎的雙料作品就好了,那麼它的作者自然也像是一個很厲害的人物嘍。恩,作者是北美著明的科幻奇幻雙料作家,在通俗文學界赫赫有名,這為這本書的內容作了一個擔保,一位優秀作家分享他的經驗,總不會太差。
介紹了作者,讓我們進入其內容。和上面吐槽的《開始寫吧》不同,這本書勝在三個方面:一個是針對性強,面向廣大奇幻和科幻這一類類型文學的入門寫手;二是經驗豐富,其在最擅長的幻想文學領域深耕多年;三呢,其經驗體系性強,這裡要注意的是,有的作家只會自己寫,卻不會給人分享經驗,僅僅是一個單純的匠人,而本書作者長期從事寫作教學、合作寫作等工作,這使得這本書體系性遠遠超過某些不值一提的書。
就我本人而言是大體上贊同其體系的,只是在一些細枝末節的觀點和作者不太一致。下面簡要概括一下他的寫作思路吧。一開始在第一章,作者首先界定了科幻和奇幻的定義,認為「第二世界」是這兩類幻想小說的根本特徵。而在第二章中,其簡要介紹了對第二世界進行設定的方法,尤其提到要對自然環境和人文環境同等重視。第三章和第四章著力解決如何在具體的寫作實踐中圍繞設定展開小說的其他要素,這裡是最貼近實際,但也是最混亂的一部分。最後是介紹北美的科幻奇幻出版業,(我最喜歡這段,因為這體現了文學不單單是文本,更是一個社會活動的文學觀。)
先按照作者的思路,首先回答什麼是奇幻和科幻。其列舉了五點作為切入這一問題的角度,令人遺憾的是,雖然其憑藉長期寫作和閱讀培養出來的直觀,在本章的最後直接得到了以文本環境設定這一要素做本質界定的結論,但分析過程基本也就是毫無結構的單純列舉而已。
這五個角度分別是:1出版業的分門別類2作者和讀者的團體3科幻作家寫的就是科幻小說4描繪陌生的世界5科幻和奇幻的界定。
角度1可以直接放到本書的最後一章,這裡不再贅述。
角度2指的是隨著讀者和作者的相互選擇,幻想小說圈子逐漸明確並從大的通俗小說中分化出來,但同時陷入封閉和固化,這是隨著次文化發展不得不面對的問題,卡德把這種狀況概括為「畫地為牢」。
而在第三個角度中,講的是奇幻和科幻圈子的作者導向性,讀者會尋找自己鍾愛的作家,並且只買他的書,不會去關心他們不熟悉的作者的作品。其認為這種狀況給了作者很大的自由,讓作家可以並且願意做新的努力。
而在角度3的後半段終於進入對文本特徵的分類,剛才說的自由只是作為主導者的高層作者享有的特權,而對於剛剛進入這一圈子的萌新來說,必須通過閱讀這一類別的經典文本,從直觀上把握其目標類別的特徵。那麼這一根本特徵是什麼呢?那就是角度4小標題所說的「描繪一個陌生的世界」。
在最後的角度5還要回答的就是這樣一個問題:怎樣在科幻和奇幻之間劃一道明確的界限?答案隨著角度4的結論得出,那就是在設定中使用所謂超自然要素——比如魔法——那就是奇幻,底層設定由科學要素構造的就是科幻。
卡德的觀點可以分為兩個部分,一個是從外部出發,另一個是從文本本身出發。對於任何類型文學,其形成必然是讀者作者相互篩選的結果,而出版業和評論者則是在起到了一個催化的作用。從文本本身出發的話,我們知道,任何小說都必然包含5個基本要素(情節人物環境文筆主題),而類型小說則是立足於其中一個要素而形成自己獨特的生態,比如說言情小說就是立足於情節做出的劃分,而在相互篩選和逐漸完善中形成了屬於自己的特色的人物文風和主題,也就是說,有些人物你一看就知道是存在於言情中的(例如高冷總裁之類);而奇幻和科幻,就是圍繞著環境形成自己特色風格的文類,因此卡德才說「架空世界」是幻想小說的核心定義——原話是「一句話,科幻小說和奇幻小說寫的是發生在從未存在過或未知的世界中的故事」。
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