井上雄彥，不斷突破自我的男人

文：程悠正/黑白漫文化

井上雄彥，1967年出生，漫畫家。如同其他日後打算進軍職業漫畫界的新人一般，年少時井上在繪畫上的天賦就展露無遺，很能畫，受過稱讚無數。

井上坦言，那些稱讚對自己而言就是精神食糧。畫畫是孤獨寂寞的事情，手中執筆，面對畫布，便是場戰爭，聞不見硝煙，看不到有形之敵，卻異常艱苦，敵人存於心中。彷彿置身荒無人煙之地，對空一頓亂砍亂削，可無濟於事。諒你有手撕鬼子通天之能，還得處處吃癟。

偶得一兩句讚美之詞，心花怒放，溢於言表。

但讓井上印象最為深刻的，還是他外祖父正吉先生的讚美。在井上高中時，外祖父看見井上的畫作，盯緊著看，讚賞道：「頭髮像活生生的一樣。」言語間的讚美，除卻長輩疼愛孫子的原因外，是實打實的驚訝。

井上八歲那年，父母離異，母親將井上丟給在鹿兒島的外祖父，由正吉先生撫養成人。正吉先生於井上的重要性，不言而喻。

能夠得到一位如父母般長輩的讚揚，成了井上邁出職業漫畫家第一步的重要因素。

二十歲的井上，離開大學去了東京，去迎接他人生中最為重要的決定，做一個職業漫畫家。

在來到東京剛起步的井上，人生地不熟，雖有編輯賞識，但一切仍要按部就班從頭開始，先是在北條司手下做助手。

在那間小小的工作室里，薪水不能算高，乾的活卻並不輕鬆。可比起薪水，井上更看重的無疑是在北條司手底下工作，能夠學到不少職業漫畫家的基本技藝。拜師學藝，首先就得耐得住寂寞，職業漫畫家哪個不是苦水裡熬出來的。

也因此，在大量的工作勞動下，職業漫畫家被漫畫迫害的樣子，從外表看去，一目了然。

二十歲的井上一副人畜無害的正太臉。

後來就變成了這樣。

（其實還好吧）

歲月是把殺豬刀，不僅殺豬，還能屠龍。職業漫畫家的坎坷艱辛之路也非常人所能走完，那是條荊棘路，想挑戰煉獄難度的，上面則多加了指壓板，真正能做到如履平地之人，都不愧大師二字。

1990年，日後殿堂級別的體育漫畫《SLAMDUNK》在《少年JUMP》開始連載，一個由紅毛不良少年稱霸日本籃壇的故事由神奈縣開始了。

《SLAM DUNK》的初期畫風與北條司的《城市獵人》幾乎如出一轍。在北條司手下當助手的經歷自然而然地透過井上手中的G筆，傳遞到了畫紙上。

這是北條司的《城市獵人》。

而隨著井上執筆次數的增加和工作經驗的積累，其畫工也正如其他長期連載的暢銷作家一樣，得到了大幅提升。而作為個中翹楚，井上的進步，用「恐怖」二字形容再恰當不過。

除此以外，井上對於漫畫精益求精的態度以及不斷更上層樓的野心也日益明顯，井上心中的那團火，畫紙已經包不住了，讓所有的世人瞪大雙眼，屏息以待地去看他接下去一步一個腳印式的成長。

在《SLAM DUNK》剛連載的時候，井上為了吸引讀者人氣，加入了不少搞笑的元素，好比櫻木用頭撞籃板。

被櫻木扒下內褲的大猩猩

這樣無厘頭的搞笑路數，對井上而言都是在摸索自己漫畫風格道路上不可獲取的第一步。

長篇連載的漫畫，初期為了能夠在殘酷的《少年JUMP》上連載下去，人氣永遠是重中之重，《少年JUMP》不是做慈善的，一切以業績和銷量說話。

對新人作家來說因人氣不足而被草草腰斬的下場比比皆是，有的人爬起來了，比如久保帶人。（久保帶人曾經在《JUMP》上連載過處女作《ZOMBIEPODER》，不到一年便被腰斬。後來的事情家喻戶曉，靠著手裡的一把斬魄刀，成了暢銷作家。）有的人一蹶不振，放棄職業漫畫的也偶有發生。

井上風格標誌性的轉折點，應該是在三井說出那句經典的「教練，我好想打籃球。」開始。

在此以前，《SLAM DUNK》雖然是籃球題材的漫畫，可筆墨著重放在櫻木的校園搞笑生活，從此往後，《SLAMDUNK》里的籃球精神則是更多地被放到台前來激勵一代一代人的校園生活。

《SLAM DUNK》從23卷開始便進入到全國大賽，井上那含有魄力的畫工也和湘北一樣，在更大的舞台展現給了更多觀眾。

在比賽中，井上用了大量的篇幅，正面地，側面地，渲染起湘北對手山王的強大，那是少年漫里的慣用伎倆。

按照一般套路，主角湘北要靠著主角光環，一路高歌猛進，拿下冠軍才對。

但井上卻為了體現體育的魅力和殘酷，讓湘北贏了山王，卻在接下來的比賽中大敗於愛知。

這就是體育，黑馬殺出一條通天路不是沒有，但真的要奪冠，卻難於青天。

同樣地，遺憾，是緬懷青春絕好的調料品。

更令人嘖嘖稱奇的是，井上還在《SLAM DUNK》的壓卷部分，嘗試了40頁的沒有台詞，全是畫的對白，以此來詮釋整部漫畫最高潮的結尾部分。

1996年，這部大受好評的高人氣連載漫畫卻在湘北與山王的比賽落幕之後戛然而止。急流勇退，在漫畫界里是極為難能可貴的事情。

有的漫畫家想在漫畫最高潮的地方完結，卻遲遲做不了決斷。

一方面是因為雜誌社不會允許自己家的熱門連載漫畫，甚至說是台柱漫畫，為了作家自己的個人意願任性完結的。作家像是被不斷榨乾的海綿，編輯們奉行「擠擠總還是有水分」的原則壓榨作家的創造力。

畢竟擠出來的不是水，而是真金白銀。

另一方面也有的漫畫家是自己想要繼續連載，捨不得捨棄一本已經積攢了高人氣的連載漫畫，畢竟要是再開新作，叫不叫好，會不會火。一切都是未知的。

哪怕有吃著情懷的讀者捧了你的新作，比起可能流失得更加巨大的潛在讀者群而言，太過於杯水車薪了。

在結束《SLAM DUNK》後，井上的另一部野心之作《浪客行》在《周刊Morning》上進行連載，從《少年JUMP》跳槽至《Morning》，也是因為執意完結《SLAM DUNK》的井上與編輯矛盾的後果。

整部《浪客行》漫畫里，關於不斷變強的話題，井上雄彥特意用了一話的時間來詮釋自己的主題，即武藏爬山。

從山腳往上攀登，直至頂峰的武藏。躺在山頂，卻發現層霧背後，是一座座更高的山峰，不由得有了「一山更比一山高」的內心感受。

自言自語，大聲道：「哈哈哈，原來現在的我是這種程度。新年一到，我就要去京城了，傳七郎，你是哪一座？清十郎呢？」

我曾覺得井上的畫工在《SLAM DUNK》中已經到了極致，卻發現自己還是低估了他。畫技上的進步，在《浪客行》里更顯明顯。

一個不斷提升自己的男人，井上與武藏，似是生存在不同世界，不同時代的同一種人。

井上在《浪客行》里嘗試了毛筆作畫，使得人物看上去更加的栩栩如生，而用毛筆作畫的先決條件是，一筆成型，不修改。

而井上的名聲以及他了得的畫工，也讓他獲得了開辦日本巡迴美術展的機會。期間分別在上野之森美術館，熊本現代美術館，大阪天保山三得利美術館，仙台媒體中心舉行過四次。

2010年，以此為主題的紀錄片《最後的畫展》上映，呈現給觀眾們的是熊本現代美術館展出前後內外的各種瑣事與記錄。

井上雄彥的《浪客行》仍在連載中，已被網民戲稱為有一大「有生之年」力作，造成此結果，無疑也是因為井上對其投入巨大的精力以及絕不敷衍馬虎的態度所致。或許此時此刻，井上雄彥正在某個咖啡館，聽著他最愛的輕音樂，專心致志地坐在台前，為他接下去漫畫的「起名」而苦苦迎戰。

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