實在是不知道該怎麼客觀的介紹森薰筆下的女人，為了盡量保持中立只好打個比方，就像《泰坦尼克號》中的羅絲。
她並不纖細苗條，但有多少人曾被電影開始時她的亮相驚艷到？怎麼說呢，這是一種稍稍經過沉澱之後就能理解的美。
曾經和出售正版漫畫的商人爭論過『森薰』，論點和爭論結果早已經忘了，只是對方對於這位漫畫家的無視讓人有點兒不忒。在書商的眼中，說銷售量和影響力是最為重要的東西一點也不為過，前者帶來利潤，後者帶來潛在的利潤。類似《艾瑪》《姊嫁物語》這類『賣得還不錯』卻『受眾並不大，但也不算小』的作品，大概就如同『雞肋』一般了。每個年代都有每個年代的惆悵，但每個年代也都有每個年代的浪漫。《艾瑪》的看點就在於，它帶給觀者的絕不僅僅是貴族與女僕戀愛的橋段，森薰展示出了一個時代的浪漫。
《世界歷史》課本里，英國工業革命曾經是非常重要的考點，甚至會出做分析題讓一幫連正經手工織造花邊都沒見過的毛孩子，解釋為何世界會變成這樣之後又變成那樣。
對不起，扯遠了。
《艾瑪》早期的風格並不算討喜，無論是什麼角色都配上一張橢圓的鵝蛋臉，談不上好看也並不醜。（看第一卷的封面就可見一斑）對於時代的刻畫也還未運用純熟，但這可以理解，一方面受到截稿日期的時間約束，一方面剛剛連載或許請不起太多助手，加之風格還沒有完全穩定，似乎每個作者都會經歷這樣一段灰色時期。但日本漫畫界最讓人欣慰的地方就是願意等待，他們給了《艾瑪》6年，甚至在第七卷的最後一頁出現了THE END之後，依舊又出了3本單行本收錄了《艾瑪》中各個人物的故事。
6年，沒有餓死這個漫畫家，也沒有出現什麼問題讓她放棄漫畫。他們用六年的時間孕育一個文藝到不行，跟流行賣點毫不沾邊的漫畫家，然後心安理得地收穫一片盛放的花圃。《艾瑪》以一種近乎不討好讀者的姿態遵循著自己的節奏。並不急於發展劇情，用對生活環境，動作，哪怕是一片光影的細膩刻畫，讓人融入這部漫畫的同時，愛上那個時代。
森薰還有一個特點，她喜歡畫裸女，但很難令人感到色情。
綳直的腳背線條上是纖細的腳踝，圓潤的肩膀，不超過7頭身的，近乎寫實的人體比例。她的畫風有一種力量，將你的眼睛從胸部臀部這些跟繁殖後代有關的部位移開。依舊可以感受到荷爾蒙的魅力，但絕不是為了對著跟地球引力抗爭的巨乳發情，你會試著安靜下來欣賞一個完整的女人。看著她用維多利亞時期的圍裙兜起橡果核桃，看著她一絲不苟盤起長發後使用髮針仔細固定，看著她挺直脊背推開窗戶裙擺被風輕輕撥弄。這種感觸跟流行無關，是歷史留下的韻味。
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