如何進入編劇行業？

01-27

2017年，我一無所有的來北漂了。
以前的事不多做贅述，我想成為一名影視劇編劇，我想講故事給別人聽，我想讓別人從我的故事中聽到喜怒哀樂，或許能讓人生多些許色彩。
目前已有的構思有：
1、《西遊記》前記《七大聖傳》；
2、一個以醫者為主角，不擇手段「診河山」的故事，也是我最喜歡的故事；

3、現代，穿梭在各城市的驅鬼除妖的故事（這個是因為很喜歡美劇《邪惡力量》，所以想要有個好看的中文版，我不太懂算不算抄襲，不過我打算從《山海經》等故事中來設計鬼怪神魔）
4、克隆，發生在未來的故事，這個故事是討論「克隆體是否能以人的形式融入社會」，因為我覺得未來科技的話題不僅是西方國家的專利，我們也應該有相應思考，這個故事想要討論的問題可能有點像《機械姬》，但是我保證完全是原創，而且所有情節沒有丁點抄襲，我也是定下故事之後才發現關於「克隆人融入社會」和「圖靈測試」的相關性的；
5、前兩天去面試，坐在地鐵上，周圍面孔很陌生，每個人都在玩手機，除了我給一位老大爺讓座外沒有一個人說話。我臨時起意想到了關於未來社會，為了更進一步社會的「進化」，人類情緒退化之後的故事（摒棄情緒帶來效率的降低），故事很新穎，幾乎完全是主角的獨角戲，但是很有感染力。
6、懸疑題材，關於犯罪後有意引導警察偏離方向調查，然後A自首，但是引起警察B和C爭議A到底是不是嫌犯，所帶來的「人心的壓抑」這種題材，或許《非常嫌疑人》和《七宗罪》有過先例，但是我並不想和那個一樣，我想表現出人心的惡。
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雖然說，工作無貴賤，但是我這一次，僅這一次，想通過自己的拼搏，能夠為了夢想努力一次。
否則，真的要去當網管了。
昨晚睡在地板上凍得瑟瑟發抖，心想著這麼痛苦還不如去死算了（就是想想，沒有求同情的意思）。
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我天生少了一些東西，所以我想體會更多的東西，無論是經歷、情緒，我都想活著的時候能夠體會過更多。

所以我閱讀題材和閱讀量覺得還算可以，大概《時間簡史》（一半）《三體》《法醫秦明》《告白》《白夜行》《心理學概論》很多很多種類我都看過。
我在前程無憂投過不少簡歷，但是我大專文憑，幾乎面試機會都沒有。（這時候知道了好好學習的重要性，哈哈）
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我知道或許是自己異想天開，但是，我是真的真的，這麼多年來終於有了自己想做的事，渾渾噩噩這麼久終於能夠有自己想做的事然而不得其門而入。
雖然我很自信我能夠想像出來非常好的故事，但是我卻不知道應該怎麼做才能把故事講給更多的人聽。
因為人們一直在忙碌，一直在上班下班，我希望能以影視劇的表現方式，讓他們在偶爾放下心休息的時候，看到有趣的故事。
我憎恨過上天，但我依然想溫柔的對待世界。
最後多嘴一句，紙板鋪地上會不那麼冷么。
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修改一下問題，雖然確實在地上睡，但是我在北七鎮朋友這裡，沒有暖氣確實很冷就是了。

抱歉讓某些好心人誤會了，謝謝關心，謝謝。

停停停，別說情懷了。

你要是想入行，可以進影視公司給人當助理、或者報進修班學習、或者到如戲雲來塢的路演現場結交朋友、再不行去跟組。

你要是想寫劇本，寫就行了，不會寫就去學，寫得不好就找老師指點，不行就花錢找。

你想做什麼，想好了就去做，條條大路通羅馬，就是甭聊情懷了，這東西耽誤事兒。

大兄弟，你這些想法並不算高端，不要指望你一些自認為還不錯的想法就可以做編劇，其實你的想法在專業人士看來除了認為你是門外漢之外屁用沒有。編劇是技術活是門手藝，跟畫家作曲家一樣，得從頭學一點一點來。

網管就別去做了，那玩意太熬人，找個工資低點空閑時間多的工作，然後業餘時間自學，多寫多練，買幾本編劇書開始自學。等到你能寫出個差不多的劇本進影視公司就開始入門了，以後就看你的造化了。

編劇這行學歷不重要，大專學歷足夠。最主要的是看命、看作品，一炮而紅的人太少了。

最後怕涼的話建議你去睡ATM機，記住一定選工行的，工行有地熱，其他銀行地上太涼，尤其農行的，別問我咋知道的。

小哥，首先要稱讚你一下，勇氣可嘉。

我也是編劇，坐南朝北，仰慕在京文化，入行時間也不算短，但也不敢離開長江三角洲，之前一直在上海。

說正事，編劇這一行的門檻現在是越來越低，低到什麼程度呢，之前我合作的一個公司，想拍網大，但是你知道嘛小夥子，他們居然讓他們公司的一個銷售人員寫劇本。

這個出品人，導演要請專業的，攝像要請專業的，後期要請專業的，編劇就可以請這麼不專業的？……也不能說請，根本就是隨便拉個人過來，只要他不是文盲，認字就行。寫出來東西可想而知，又是流水賬，又是大白話，又是廢話水詞，全篇充滿了中二和尷尬的文筆調調。

所以，編劇這一行，在很多影視公司老闆看來，是個百搭活，誰都可以上，誰上不是上，他們內心真正推崇的是俊男美女高人氣的大熟臉明星。除非這個老闆也是做影視藝術出身，才會比較尊重創作者。

所以，在你沒出名之前，作為編劇的你地位是不高的，不出名的導演和不出名的演員絕對力壓你一頭，在老闆心中，你和公司普通文員大致無二，你一定要擺正自己的心態。

然後，你提的你劇本的那些點，其實隻言片語是沒有任何用處的，對於新人來說，劇情概述和大綱沒有用，沒有用，沒有用，沒有用！一定要正文劇本，你的才華，你的架構，你的細節，你的鋪陳，你的布局，全都體現在你的正文里，這才是展現你和別人不一樣的核心競爭力的地方。概述和大綱，只是讓人家知道你寫的是個什麼類的故事，而不是什麼級別的故事。故事大綱都是要把長篇內容短暫地起承轉合，但字數限制得厲害，在這些條條框框裡面是沒有足夠的時間和空間施展你的才華的，爛片的大綱和好片的大綱其實也沒怎麼有上下之分。《無間道》和《富春山居圖》的概述也只是「一個警察做卧底的故事」和「一副名畫引發的血案」的區別而已，有高下之分嗎？面試也好，找投資也好，新人一定要正文劇本。

還有，編劇的工作不是那麼好找的，大部分都是熟人推薦，你沒有影視圈人脈，要麼上門自薦（成功較低），要麼招聘網站（騙子很多）。

再言之，編劇這行，基本上來說是不看重學歷的，從宏觀來說，它也可以算個是個手藝活，比起理論，它更需要天賦和靈氣。

合作過這麼多人，我的學歷證書就一次都沒有用過，影視從業者的老闆們，他們看重作品和資歷，所以，沒有資歷的話就一定要有作品。

最後，再給你一個建議，有時候，為了達成目的，可以曲線救國一下，做編劇之前，我做過策劃文案，做過專欄作家，有了之前的積累，才順利轉行參與影視劇做編劇。所以，通往羅馬的道路不只一條，我們需要變通地堅持。

ps:過陣子我可能也去北京，我們可以互相交流，互相提攜幫忙，所以，你有意向的話，可以知乎私信我，我們互相多多指教～

我15年來京的，經歷跟你幾乎一樣。學歷什麼的也都一樣，現在我的劇馬上就播了，也算入了行。所以我說啊，別管上面那些個說的亂七八遭的，你可以的。

我司想招個女編劇，所以可能暫時幫不到你了，加油吧，總行的。

別告訴我你就是女的，我覺得你是直男才對呀

我覺得你對編劇這個行業的認識還有些偏差……

可以多認識一些編劇方面的朋友，多聊聊多了解，有了認識和方向才好加油努力嘛

先寫出來，此前找份解決你溫飽的工作。帶著你的劇本再進行下一步。

點子沒有用。

或者說，點子最不值錢。

編劇是門手藝。

就是說，它得學。

不是想像。

野路子出身的編劇多，但野路子出身的編劇大都有正經的文字背景。

編劇這碗飯，不靠文憑吃。但編劇的門檻更高。

只是外行不了解。

任何一個行業，我都以為，內行看外行就像看白痴。

所以，先入行吧。

入行沒啥標準，但是最起碼的，寫上一百萬字的東西再說。這是個必要非常不充分條件。

我是一名藝術工作者，所以就用藝術的概念來回答你的問題吧。我認為寫作跟繪畫一樣，都是從點到線再到面的一個過程。

一，點：

一提到點，大家可能馬上就能想到「點子」（創意點、靈感點）。我們為什麼要寫這個故事？

可能因為我想到了一個奇妙點子等等，這個點就是我們最初寫作的原點。

很多人說這樣的點子我有好多呀？我經常會碰到一些有趣的事，會做夢夢到一個奇怪的故事，

生活中大家都有很多這樣的經歷，但真正能寫出來並讓其他人都看到的寥寥無幾。為什麼

呢？

因為只是一個即興的小點是很難讓人產生持續的創作動力的。所以我這裡面說到的點不僅僅指創

意點，而是指元點！為什麼是元點而不是原點？這個「元」就是老子用來定位「道」的終極

意味的概念，所謂「同謂之元，元之又元，眾妙之門」，含有原初、最終、終極的意思，可

以理解為老子心目中文化的最根本的因素，是文化之根、學術之根。

這個元點代表一種文化的終極價值觀念。從文學的角度來講，這個元點可以從個人精神與學

術追求方面來確定的。比如搞文學創作的，首先應該對於一些文學的基本問題有所領悟，有

所探求，並形成自己獨特的文學信念與價值認同——這是一種終極的精神追求，也就是一

種「元點」的確立。

很多人常常有一些想法，也嘗試著把這個想法變成故事，但寫著寫著就下不下去甚至寫偏了

方向，實際上就是這個元點沒有找准。

這跟下圍棋一樣，在開局找落子點（星位）的時候，你心理已經對整盤棋要有一個數，每一

個點都不是盲目的，都要確保之後形成「線」和「面」，最終佔滿大部分棋盤。

所以好的故事點就像特德-姜寫的《你一生的故事》那樣，從名稱到故事的首尾形成了一道

閉環，就像《降臨》中外星人的文字一樣，是一個圓！

一個圓上的任何一個點既可以是首也可以是尾，既是因又是果。你認為他（《降臨》）是科幻

片，其實是哲學片；你認為科學是人類文明的基石，其實是語言；你認為語言一定要說出來，

其實一眸一笑，一舉一動都是溝通；你認為你是高等種族，高等種族就要侵略和佔有低等種

族，其實你是低等名族，但高等名族未來更需要低等民族幫助；你認為這片子是黑中國的，

其實是人，人性不都是一樣的嗎？

你看，這裡面既充斥著矛盾，又那麼和諧統一，雖然他們前後是兩個不同的點，但卻被一條

無形的線牽著。這就是元點！

所以，這個點既是故事的初衷、本源，也是故事的內核、價值觀、終極結果。

二，線：

如果說【點】是一個故事大腦，代表最初也最核心的想法，那麼【線】就是整個故事的骨架，

這個故事最終是高是矮，是健壯還是瘦小，全靠這幅骨架才能支撐起來。

在寫作中，我們把線更多理解為敘事結構，下圖是一個喜劇的敘事結構圖。

大家看完是不是覺得跟上一章裡面講到的元點有點類似，也是一個圓，而且從任何一個點出

發開始講這個故事都成立！

可以從【有問題】開始，然後【解決問題】，發現【解決不了】，有了【想放棄】的想法，後

來發現【完全沒有用】，於是乾脆【拼了吧】，最後還是【失敗了】。。。

也可以一開始就【失敗了】，然後發現自己【有問題】，然後【解決問題】，發現【解決不了】

，有了【想放棄】的想法，後來發現【完全沒有用】，於是乾脆【拼了吧】，最後還是【失敗了】。。。

當然以上只是一個比較概括的結構圖，真正的敘事結構遠比這個複雜的多，這個頂多算是一

條比較粗的主線，按照人體骨骼來比喻這就算是一個主軀幹（故事的主線），還應該有四肢

（輔線），四肢還應該有手指和腳趾等更細的分支（支線）等。

主線就是故事的主要線索，故事的中心內容。輔線就是跟著主線一起前進並且起到推動故事

情節發展作用，支線也就是其中的一些相對不太重要的情節，它的存在起到豐富故事和豐富

主角性格的作用。

拿《瘋狂動物城》來舉例：主線就是鄉下妹子（兔子）一路克服重重困難實現了成為一名好

警察的夢想，然後在城市中遇到一名唯利是圖的不法商販（狐狸），兩人並肩一路升級打怪

最終打敗大 BOSS 的故事。輔線就是他們之間的感情線，從互相敵視、不信任、到信任幫

助，再到更大的敵視、不信任，最後再諒解、信任併產生愛情的過程。而支線就是在劇情中

起到不同作用又栩栩如生的其他動物形象。每一個形象都代表了人類的一類人或職業或群體，

他們在劇情的推動上起到了潛移默化的作用。（關於動物城每個動物形象的影評非常多，在

此不再贅述）。

縱觀全劇，基本上沒有一個情節和人物的出現是多餘的，一環扣一環，連最後狐兔演戲的情

節都和電影開頭兔子策劃的校園劇做到了首尾呼應（閉環），這也是我看過的為數不多基

本沒有任何邏輯漏洞和破綻的劇情。

同理《驢得水》和《我不是潘金蓮》也是點和線的典型案例，都是因為一件「小事」引發出

一連串雞飛狗跳的「大事」，真可謂一波未平一波又起，但最後又能自圓其說，首尾呼應形

成一個閉環，同時在看似荒誕的故事表層下埋藏著對社會對人性深刻的諷刺。

大家感覺是不是又回到最初的元點上了？

三，面

上面說了點是故事的大腦，線是故事的骨架，但不管是溝壑豐富的大腦還是健壯有力的骨架

都是不夠的，她只是故事的根基不是全部。要讓這個「人」（故事）變得鮮活、有血有肉，

還需要在這幅骨架上「畫皮」和「植肉」。也就是說最後這個人（故事）到底好不好看，有

多好看就看你的「面子」上的功夫了（文學功底）。

關於面這一章，比前面的點和線又複雜了一些。如果說【點和線】是在故事（邏輯）層面上，

那麼【面】更多則體現在文學方面。裡面涉及了你的寫作風格，包括：具體、真實的環境描

寫；人物形象、性格的塑造；劇情的渲染是否能讓讀者身臨其境、感同身受。（也就是寫故

事的三要素：人物、故事情節和環境）

同樣故事，文學修養不同的人出來的結果可能大相徑庭。有的人辭彙豐富，

文筆流暢，故事自然的就像水一樣源源不斷的流出來，讓你身臨其境，如沐春風。而有的人，

辭彙量有限，想像力不夠豐富，比喻和形容也不夠得當，讀他的故事你總覺得不斷地在啰嗦、

重複，感覺味如爵蠟，乏味之極。

好萊塢編劇教父羅伯特麥基說過：好的故事就像你內心的一面鏡子，透過這面鏡子能看到自

己和周邊的世界。

總之到了【面】這一步，對你個人的文學修養、知識體系、思想見解和生活積累要求較高，

需要通過對生活的不斷觀察、大量的閱讀（不光是文學作品，歷史和哲學類同樣要讀）和頻

繁的練習來不斷提高自己的寫作水平。

由於本人不是從事編劇行業，以上僅是本人自己的一些體會，不足之處海外其他答友多多指正。最後希望能幫到樓主。

我也正在寫劇本。

不過我感覺你有天馬行空的創意，（網文作者也有），但這些故事無法上升到意義與價值層面。

國產片的軟肋就是故事無法給人某種精神層面的感受或者思考。

所以不要一味追求新鮮，要言之有物。

夠窮

如果你的觀念還不太陳舊，覺得網路上的都是騙人騙錢騙稿的，通過網路入門編劇也是一條入門捷徑。

現在有很多的劇本網站，你可以在上面投稿或者出售自己的劇本，有些網站還會提供健全完善的劇本寫作功能，如果你對劇本的寫作還不太熟悉，相信能夠很好的幫助到你。

有個網站叫「土羅羅」，名字的確挺讓人無力吐槽，但還是挺良心的，所有的功能都是免費的，寫作界面里的功能非常適合新手，對各項功能和專業名詞有認知之後，上手還是挺簡單的。［事實上針對每個功能都有詳盡到令人髮指的幫助文檔+解說視頻。但是你如果能獨立找到在哪算我輸。］

但正是因為功能設計地太詳盡了，如果是一些專業編劇的話，可能就會覺得有些束手束腳了，因為可能你在word上啪啪啪幾下場標情景和人物對話就打出來了。但用土羅羅的寫作功能的話你就得先在側邊欄創建人物、場景，然後才能在中間的編輯框中設置場標。然後要寫動作還得選情景描述，寫對話再切換到人物，跟個遊戲似得，一切按照步驟功能來，所以對已經形成一個創作習慣的編劇來說還是需要一個適應期的，這也是所有專業軟體的共同問題吧，相對來說還是年輕人適應和接受能力比較強。現在雖然多了一個輔助上傳工具，但是用戶體驗十分捉急！

好吧，雖然是這麼說，用習慣之後感覺還是挺順手的，有些輔助功能還是挺適用的。針對你目前來說還是個新手的話，簡直算是一個寫作版的《從入門到熟練，教你寫出正規劇本》的教科書了。對了，裡面還有多到髮指的快捷鍵，都會用算我輸，我用了快一年特么還就只會最常用那幾個，最坑的是網站更新了新的快捷鍵還不給你提示，悄摸摸地等你自己發現，產品經理是火星來的嗎？

哦還有一點忘了說，在網站寫的劇本可以下載到本地的，word或者pdf都是可以，樣式看起來還是很舒服的。

以上是說土羅羅這個網站的寫作功能，單論劇本寫作軟體或網站的話我是服他的，對了他還有app來著，建議你在app里寫，你就會體會到吐槽之魂覺醒的感覺。

如果要出售劇本的話，土羅羅裡面也可以投稿或者出售劇本，我不太清楚這些網路平台一般的成交率是什麼樣的，但是混跡了他的官方群也挺久的了，時不時也能看到有人自爆賣出了劇本，還有曬截圖晒成交價格的，當然這方面你也可以多在其他網站多多出售投稿，一定要小心注意安全就是了。

差不多就是這樣，圖就不給你截了。

最後的忠告:不論在哪，一定要把握機會，多個朋友多條路，態度要好，和人打好關係，有很多徵集的公司或者其他編劇(不是只會吹比的那種，比如我)如果可以勾搭上的話一定要多多溝通，反正多打幾個字多發幾段語音又不要錢，但是要注意手段哦，當然最好的還是能轉到線下，這就看你的能力了。記住，這個圈子，人脈有時候可能比實力更重要一點。

祝你成功。

大三下逃課來北京試水

意外找工作抱到大腿，沒當過槍手，第一部劇本就是院線電影，還是大製作的商業片…

坐班制，一個月四千，寫的東西的錢另算

現在大四，一部電影正在寫，工作步入正軌

所以讓我回答的話，入行的必要條件就是抱好大腿，大腿越粗越好，但是被大腿賞識的決定因素就是你那張嘴，我就是因為能侃大山才被錄用的，真的…

第一，在還沒搞清楚啥叫抄襲之前，最好別寫。就您說的寫個什麼什麼中文版，至少要買人家版權，否則就是抄襲。

第二，寫東西是最沒有門檻的工作了。你只要有創意，有構思，能寫出來，肯耐心修改，就沒問題，跟學歷什麼的無關。

第三，不論是編劇還是作家，想做的話，最重要的是寫，多寫，堅持不懈地寫，而不是只談構思等空話。寫完之後，請堅持不懈地投稿。

第四，我是很支持有夢想的人去努力追逐奮鬥的，也希望您能成功。在此推薦一個不算捷徑的捷徑：可以先從網文入手，累積寫作經驗與人氣，同時還能賺取收入供養自己，再尋找機遇，逐步轉型為編劇。

考慮上個學吧。中戲北電廣院都有成教的培訓班。上學一個是學習專業性的知識，二是藉此認識相關從業人士。

說明一點，這行和文憑沒啥大關係。

先提供世界觀。

不知道誰和我說過一句話，現在無業的年輕人，要麼說自己是作家，要麼說自己是編劇。通過這句話是不是可以見得這行的門檻到底有多麼低。

前些年ip熱的時候，捧紅了一大票網路小說的作者，例子很多，不再舉例。其實在我看來，網路小說火起來對整個行業是有一些助益的，編劇這個行業就是寫故事，編瞎話，然而網路小說剛好符合這麼一個標準，所以我覺得這是有道理的，不過水平都參差不齊，具體我也不舉例了，爛劇也是不勝枚舉。

當年落榜電影學院中戲的時候，我師父和我說了一句話，「老闆在和你談項目的時候肯定不會讓你拿出來你畢業證。」

當年不信，但是在我入行之後，太有道理了！！不想說自己是哪個學校的了，三流藝術類院校影視專業。

所以，編劇和文憑無關，並且我也認識非科班出身的編劇，混的也蠻好的。

再說方法論。

讀劇作書，不多逼逼，直接推書。

《救貓咪》《編劇步步為營》「悉德菲爾德三部曲」，尤其是三部曲，必須看！

然後，我的入行經歷是我老師們帶我，運氣好，碰上了好老師，然後跟著老師們的工作室一起幹活，寫劇本。詳細的可以看我之前的回答，「你遇到的好老師可以有多好？」（等我回去用電腦貼鏈接）

至於題主，建議去讀一下進修班，這個行業平台和資源很重要，當然最重要的還是能力。進修班的朋友和我講過，大概是把電影學院文學系四年的內容壓縮精簡到一個學期講完，並且你可以在進修班和電影學院的大環境里為自己尋找一個平台。

或者，知乎上我也見過好多編劇工作室招編劇的，可以去留意找一下投下簡歷之類的。

還有一個編劇朋友，在雲萊塢寫了個大綱，然後被簽成網劇了，前兩天還看見他在朋友圈曬合同來著。

再者。

請題主摒棄你的那些創意，不是說你的創意不好，而是，沒有老闆會選擇一個新人編劇的這種題材的劇本，宏觀看一下，題主的創意和思路都需要大製作，沒有一個老闆會把錢押在一個新人編劇身上。

還有更重要的是，除非你是那種特別特別有名的編劇，這類大咖可以說，我寫個劇本你們來拍吧，我們稱這種劇本為原創劇本。而現在行業內大多都是定製劇本。

什麼是定製劇本？

就是，有老闆找你，跟你說他要做一個xx類型的，主要元素有xx，參考xx劇或者電影，受眾群體是哪個年齡層，或者甚至給你個故事或者小說讓你給寫成劇本。所以，題主提到的自己的思路和創意很難真正實現。

還有啥想起來再說吧，先溜了，看書去了。