《神探夏洛克》每集的導演和編劇不一樣怎麼保證故事連貫性和拍攝手法一致性？
01-27
神探夏洛克 第三季 (豆瓣)
第一集：The Empty Hearse 空靈柩（編劇Mark Gatiss，導演Jeremy Lovering） 第二集：The Sign of Three 三簽名（編劇Steve Thompson，導演Colm McCarthy） 第三集：His Last Vow 最後誓言（編劇Steven Moffat，導演Nick Hurran）畢竟這個不是無關聯的單集劇，雖說每集都有獨立的故事，但總的主線應該要連貫的吧。那這要怎麼做到整個故事連貫性？而且導演每個人的拍攝手法和敘事方式也應該是不一樣的，要怎麼讓整部片子看起來不會覺得突兀呢？
製片人
儘管福爾摩斯是電視電影，但其長周期和連續的特點來看，它仍然是個電視劇。
西方電視劇，為什麼不能同樣的一兩個編劇和導演搞到底？（連主演都能各種換。導演編劇有什麼不能換。。。。）1、必然無法達到質量最優。
可以想像，讓一個人寫177個House的故事，不符合創意工作的規律。因為工作量大+周期漫長+電視劇的模式，也就是套路，相對固定的情況下，對最好的劇本的追求，就沒有理由來自於一個人，實際就是哪個本子好，就用哪個。不好的本子接著改，先拍好的。你改好了就拍你的。2、必然無法達到成本最低。長周期中，編劇和導演完成單集工作，就可以去接其他的活兒，穿插創作，這樣可以達到個人效率最高。舉一個最簡單的例子，像JJ Abrams這樣的好萊塢大導演，人家放著星球大戰不去拍，難道要守著電視劇Fringe絞盡腦汁好幾年到死么？這叫比較優勢。有的Creator會親自當老闆，一直兢兢業業run the business(the show)到最後；也有creator就是做最基本的開頭工作，然後就去搞別的了。怎麼選，根本上來說只取決於：成本最低收益最高——個人的效率最大化，同時也就順應了整個工業的效率最大化。那為什麼中國電視劇都是一個編劇一個導演？
首先，不是100%都這樣。其次，原因是完全一樣的：對成本最低，規模經濟的追求。中國電視劇的播出周期決定了劇組的工作方式是扎進片場搞完散夥兒。當然是一以貫之，成本最低了。
總之這是一個成熟產業，至少對於英美來說是。成熟產業的特徵就是精細的分工，成本的管理，和風險的控制與分配。細細想來，真的很了不起。
電視劇和電影不同，製作周期漫長，保持同樣的編劇和導演是非常不現實的。基本上電視劇的製作通常會有這麼幾個人物：
一、Creator。不知道怎麼翻譯，他就是這個劇的創始人，通常是第一集的編劇和導演（之一）。比如Lost的創始人JJ Abrams，此人在六季中並沒有參與幾集。但他永遠是最重要的人物，因為是他提出了Lost的設定，創造了這樣一群任務，和故事中的世界、環境。接下來的工作在創造性上都只是建立在他的工作的基礎之上。二、製作人Producer。製作人更像是導演，和電影製作人一樣，他類似於老闆/項目經理，他對預算控制負責，對拍片進度負責，對投資人負責，對電視台負責，對整個項目負責，是團隊的領導。他不一定是creator。三、導演Director。負責導。四、編劇Writer。寫故事的人。對於長製作周期（延綿n年）的電視劇，編劇通常是一個團隊。比如絕命毒師的編劇團隊大概就有10個人，雖然它只有幾十集。但並不是每集都是所有人一起寫，通常最多的單集編劇就兩個人，往往就是一個人。實例：
下面是豪斯醫生House MD（8季共177集）的編劇和導演統計：
題主一定不認識在BBC一手遮天的大魔王莫法特……
莫法特是《神探夏洛克》的編劇、製片人，正是神探夏洛克的創始人，所以實際上每一集由不同的編劇自己發揮寫不同的故事以及不同的導演去拍自己想要的效果，但是主線框架都是由莫法特確定的。並且這也不是此劇首創，英劇尤其是BBC這樣玩的多了，比如我最愛的電視劇《神秘博士》就是個非常好的例子。《神秘博士》現在也是由莫法特擔當製片人，所以故事的大體走勢是他在定，只是每一集都由不同編劇寫具體的故事。而從莫法特當製片人起，按照他的願望走向的《神秘博士》已經演了3季30多集，但是之前的製片人是戴維斯，所以從莫法特當製片人開始，神秘博士的故事背景是一樣的，但是風格卻和戴維斯當製片人時完全不一樣了。最後貼一張莫法特和神夏與《神秘博士》男主角（兩張馬臉）的合照
瞎扯這麼多總結就是：電視劇主線框架是製片人決定的，但是每個編劇以及導演都可以在自己那一集里在既定框架中自由地創造新的故事。
產業成熟。
因為...為什麼我覺得每集風格上都有不同；
好吧，其實這個劇集就像新版 Doctor Who 現在這樣，編劇們都帶上了伊麗莎白圈保證電波一致；聽說尼爾蓋曼帶上伊麗莎白圈之後一直不願意去下來。
神秘消息稱這都是編劇之首 head writer 萌法特(Moffat) 的功勞（泄露消息後被追殺ing...
簡單來說，所有編劇都是萌法特領導下的優秀的同人作者；一個良好的領導和一個良好的同人修養是必要的因素。我喜歡看CSI犯罪現場鑒證（拉斯維加斯篇，邁阿密篇，紐約篇）也有好多季，卷福和這個很像，都是一集一個故事，一季里的每一集又會埋下伏筆，每季都有一個主線，其實每一季沒有想像的那樣連貫，我都沒有關心導演是誰，我也不喜歡追劇，就是喜歡看哪是哪的感覺，才喜歡美劇的，從任何一集下手都不會覺得因為沒頭沒尾進入不了劇情，只要內容精彩，就是突兀了你或者會更有新奇感呢
嚴格的來說叫劇目管理人，設定大框架掌控整體走向，並分配任務給編劇團隊的每個成員，雖然每集會有一到兩個編劇執筆並有署名，但編劇團隊主要是在一起進行創作，有人潤色台詞，有人梳理故事脈絡，並有專業的顧問團隊。像我們的編劇自己在家抽煙熬夜憋劇本那是創作不出好作品的。
標準化製作，製片人中心制。
樓主你隨便找一部連續劇作品 國內外都行 真人的動畫的都行 多少集都行 可以發現同樣的現象……
然後你看看前兩季 3集之間也是有質量差距的 這就是編劇和導演等的差異 但整體風格和連續性沒有影響
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