自然大小調式和中古調式的關係是什麼？

01-26

一直搞不清楚，C大調G大調bB小調這類調式和D Dorian G lydian 究竟有什麼關係？為什麼所有樂理知識的書里都會說到這兩個部分。

瀉藥。。。
看了下題主在其他答主下的評論，發現題主對於「調」和「調式」的概念，還是混亂的。其他的答主是基於音階上的排列結構來說明調式之間的關係的，本身沒什麼錯。但如果想從本質上搞清楚，還需要從「調」的本源說起。

「調」的概念，其本質，還是基於某種特定音關係上的樂音組織形式——即在某一特定核心音（主音）上，按照一定音關係而形成的樂音音群。你可以把它們理解為一群樂音的「朋友圈」——沒錯！這裡面的關係就如同人們各自的社會交際圈子一樣。比如，我們討論某個人的「朋友圈」，則這「某個人」就是主體，他的朋友圈是因他而存在的。如果拋開這「某個人」，這個朋友圈也就不存在了。

音樂中的「調」，也是這樣——在一個調內，總有一個核心音，稱為「主音」，調內其他樂音則都是圍繞著這個主音而存在的，一旦主音變了，調也就變了。自然大小調中的所謂C大調、a小調即是如此。C大調以C為主音，a小調以A為主音。其他各音都是按照一定的音關係法則，在主音的基礎上產生的。比如C大調中的各音，即是在C音的基礎上，按照純五度關係逐次產生的——由C音開始，先分別向下、向上純五度產生F音和G音；再由G音向上純五度產生D音，再向上純五度產生A音，再向上生出E，最後再向上生出B音。這即是自然大調產生的方式。然後把各音按八度關係移動到一個八度音區內，按音高順序排列，既形成了自然大音階，調的主音，就是上行音階第一自然音級上那個C音，所以叫做C大調。

假如以G為主音，按照上述方式產生其他各音，則是G大調，將G大調內各音按高低順序排列，就形成G自然大音階。

調式，即是在調的基礎上產生的音階。但是，一個調不僅僅只有一種音階，而是可以賦予調內任何一個樂音以「主音功能」而形成新的音階（調式）。這種音階產生的方式，稱為「旋音法」。比如在C自然大音階上，我們給予D音以主音功能，重新排列音階順序，而不改變各音之間的音關係法則，則形成：

D E F G A B C

這樣一個新音階，這就是D Dorian（多利亞）調式。在這個調式中，各個音與C音的關係沒有任何變化，但由於主音功能（起結曲調的音功能）的移位，所以曲調色彩就有了變化。

同理，我們也可以在C調內，賦予G音以主音功能，從而形成G 混合利底亞調式——G A B C D E F。

這種現象我們通過比較自然大調之間的調的變化，可以明顯發現它們的不同。比如C大調與G大調兩個調的音階：

C D E F G A B——C大調

G A B C D E #F——G大調

在上面兩個自然大音階中，有一個不一樣的音，就是F和#F，在C大調里，這個F音在主音C上方純四度，而到了G調里，C到#F變為增四度，這就說明，兩個調的產生，其各自所基於的核心音是不同的。但它們的音階結構完全一樣，調式的音階結構沒變，只是調變了。

而在前面說的幾種教會音階中，各音階內C到任意一個同名音的音程都是相同的，說明這些音階的產生，所基於的核心音是一致的，也就是說，調的本身沒有變化，只是調式（音階）變了。

這就是中古調式與自然大小調式之間的根本區別。為什麼會這樣？歸根結底，是樂律所產生的影響。因為現在廣泛採用的十二平均律，出現的較晚。在此之前，則主要採用純自然的五度相生律。

相比之下，五度相生律所產生的樂音更為協和，但有一個半音不等的現象。即籍著五度相生律所產生的變化半音，比如#C和bD，音高不等。只有在十二平均律下，它們才是等音。這種半音不等，就產生了轉調上的困難。所以，才有了旋音法這種變換調式的轉調方法。這在十二平均律廣泛使用之前，都是如此，在中國的民族調式中也是如此，稱為「旋宮法」，即一個五聲宮調，可以變化出五種不同的音階，稱為「同宮調式」。十二平均律之後，就不存在這種問題了。可以很方便地完成這種不同主音的調之間的完全轉換。

只是旋音法可以形成更多音樂色彩上的變化，具有很高的藝術價值，故而這種傳統得以保留。

我最近剛寫了一篇教程，你可以去看一看，講的就是這個。調式這個概念不是看書就學的會的，你必須感性理解每個調式的色彩，不然這個樂理概念對你是無意義的。我文章裡面有各種調式的實例，聽一聽或許能幫你更好的理解。

【樂理101】6. 音樂里的樓梯

【樂理101】6+. 自然音階中的七種調式

我以多利亞調式為例。多利亞調式各音級之間的關係，與23456712一樣。那麼當主音(即2)為D時，即D多利亞調式，那麼這個調式的音階則為DEFGABCD。以此類推。實際和中國調式的演算法大同小異。

中古調式有七種，其中兩種與自然大小調相同，伊奧尼亞大調和艾奧里亞小調。

經 @子青指出兩處錯誤，抱歉，現已更正。

謝謝邀請好問題！

以C調為例 CDEFGABC

按照在調裡面的重要性排列的話音的實際順序是CGFDAEB，這七個音為什麼排列成CDEFGABC呢？

因為古希臘人玩的是ABCDEFG 也即A Aeolian ，ABCDEFG 這些字母的順序，有它的道理，不是隨機的，往下看：

ABCDEFGA 和CDEFGABC 有什麼異同？如下;

全半全全半全全 V.S 全全半全全全半

那麼我們發現5全 2半

所以半半全全全全全是什麼呢？假設為A

那麼半全全全半全全呢？假設為B

你看一下你就會發現 A和B 的音程關係的秩序不一樣

而B和我們說的大小調音階的音程關係的秩序是一樣的，B就是Locrian ，按照音程關係來說，它還是大小調，只不過是音程關係的順序發生了位移，它的秩序是一樣的，這是一種什麼樣的秩序呢？這就是ABCDEFG的秩序，這就是古希臘人形成的一切律法，哲學，思想等等的各種東西的抽象,中古調式決定了用哪種色彩來表達，藍的黃的憂鬱的還是亢奮的。即使用BCDEFGAB來表示，音樂的內在的結構，我們叫做音階的那麼一個量度，是沒有改變的，實際上他最終決定的還是——律！

剛才提到的A叫做什麼？ A是另外一種音階，音階實際上是度量衡的一個單位，譬如說是一克，整個音階是一個東西，大部分西方的度量衡以人種來劃分，那一個音階叫做阿拉伯音階，在同一個律里，這一個音階表達的是完全不同的秩序。

C lydian = G Ionian

為什麼我們說用的是C lydian 而不是G Ionian ?

這是因為調性的原因，每一個調都是有色彩的，實際上也就是每一個音都是有它的獨特性的，那麼怎麼理解調，調式和調式的模式呢？

先有音，再有音的序列，再有音的序列的位移，再有音樂按照這個順序去理解！

聲-- (律）---音-----（音階）-----調式------樂

這需要大量的聽和彈，看譜子，猜和想像，看書沒什麼用處，尤其是有些作者自己也沒弄清楚！要看就去看經典的，老一輩的書裡面真正有東西。

弄個簡單的

CDEFGABC 『Major』

Ionian：全全半全全全半

Dorian ：全半全全全半全

Phrygian ：半全全全半全全

Lydian：全全全半全全半

Mixolydian ：全全半全全半全

Aeolian ：全半全全半全全

Locrian ：半全全半全全全

打個比方就像是你和七個姑娘玩殺人遊戲，她們都不是殺手，但是她們用不一樣的語氣來告訴你這個事實。

至於怎麼用這個東西，其實相當靈活，這就是為什麼12個音可以創造出來這麼多東西的原因，你研究理論的話，你就需要研究和概括，你研究作曲，你要學會幾種你用的舒服的，你只是玩演奏的話，其實你不需要這個也沒關係，別人怎麼玩你就怎麼玩，玩的比他好就行。你乾脆不懂也沒關係，玩古琴的沒幾個會玩這個，玩出來的一樣是音樂。

你決定了要玩這個的話，你需要會聽音樂，最簡單的還是我一直在說的那個方法，壓一個低音C，然後彈七種模式，再壓一個C major和聲，壓一個C minor然後彈這七種模式。看看為什麼可以用，為什麼不舒服，Harmony 在哪？流動性在哪？力量在哪？美在哪？音樂在哪？等等！莫扎特和你不一樣的就是這些東西他都知道，而你聽不出來，你聽不出來你就彈不出來，所以，你必須得練出來，首先要聽出來，究竟什麼變了什麼沒變，你為什麼選的是C major 而不是G lydian ，都是需要你要一個音一個音去認識的！

這東西有專門的教材，找去看吧，一天兩小時，練兩年。

這個聽會，練會，節奏也練會，寫旋律比吃飯也難不了多少的。

寫到這，我覺得音樂其實也沒多難，兩年來實現這個目標的話，還是很有可能的。