華語樂壇80後歌手唱功最頂尖的有哪幾位，與同時期歐美歌手之間的差距有多少？
現今華語樂壇，包括香港樂壇，比較年輕一代「姑且劃為80後吧」唱功最頂尖的幾人有誰？
以及比上歐美等其他國家同年齡段差距有多大？有沒有人詳細分析分析
目前華語80後的實力唱將前列的是這幾個：林俊傑（1981），張敬軒（1981），張傑（1982），曾一鳴（1982），其他例如常石磊，胡彥斌，蕭敬騰，林宥嘉這些80後我就不說了，這上面四位有一定差距，張傑你別看他一直閏土閏土的，聲樂技術是沒得黑的
然後王力宏，楊宗緯，陳奕迅，曹格等都算70後了.......
女歌手80後了解的不多，提名幾個：袁婭維（1984），姚貝娜（1981），艾怡良（1987），張韶涵（1982），黃麗玲（1983），張靚穎（1984），譚維維（1982），尚雯婕（1982）等~（歡迎補充）
默默吐槽一下題主的標準，你是活在十年前吧，80後哪裡算年輕一輩了，都中生代了好嗎，連1989年出生的今年都已經二十九了！
然後和國外對比標準？這些人加起來通通不如1982年的亞當蘭伯特和1981年的碧昂斯（手動滑稽），如果標準降低一點，最多就相當於火星哥（1985）和阿黛爾（1988）齊平的水平吧
當然，這裡指的是流行唱法的聲樂技術，所以請不要再和我扯一堆民族唱法的歌手了，也不要說我國的歌手很有特色，沒人說他們沒特色阿，但這裡就單純說技術！如果你要問為什麼流行唱法都要以歐美為標準？你心裡沒點逼數嗎？
至於為什麼差距這麼大呢，因為人家有完美的音樂環境阿，可以誕生一大堆天才，而這些天才又是站在巨人的肩膀上，他們擁有最好的聲樂教育和前輩的經驗，可以少走不少彎路，所以同年齡吊打華語歌手是毫無疑問的了
不服的可以看視頻，首先是亞當蘭伯特從A4-B5的音域展現和迪瑪希的對比，看看華語男歌手幾個人可以到達他們的質量：[音域Battle]（A4-B5）亞當.蘭伯特｜迪瑪希.庫達依別列根｜亞歷克斯.紐厄爾_音樂選集_音樂_bilibili_嗶哩嗶哩
接著是碧昂斯：
碧昂斯同台碾壓翻唱現場教做人，為B神局打call【外國音樂綜藝4】_綜藝_娛樂_bilibili_嗶哩嗶哩
碧昂斯經典現場系列-Halo (Late Show With David Letterman)www.bilibili.com
謝邀。
寫在前面：這個問題冷漠微笑提供了非常詳細的專業答案，本人也認同其中99%的觀點（除了個別的比如Beyonce的聲音質量個人認為能維持到E5/F5），強烈推薦。
以下為個人看法：
歐美流行樂壇（暫且這麼稱呼）在近些年來已經走上了一條「歪路」：以Christina Aguilera為首，在犧牲科學發聲的前提下，用非主流的唱法來凸顯鮮明的個人特色。聽他們的現場，你會感到獨特，感到震撼，感到感動，但是對於本人這樣注重發聲質量的人來說，那就是一種可怕的災難。真正能夠在聲樂技巧上匹配Barbra Streisand、Whitney Houston、Aretha Franklin這些老一輩傳奇的新生代歌手已經屈指可數（這裡偷偷安利一下Natalie Weiss，一位百老匯歌手）。
而相對的亞洲（以韓國和菲律賓為首）的歌手卻逐漸開始露出鋒芒，機能和技巧都強得飛起的歌手越來越多，因此我們常常能看到一個現象：亞洲歌手微笑著翻唱歐美高難度神曲，並且聲音質量堪比甚至超越原版。中國雖說這樣的人才看起來並沒有韓國/菲律賓那麼多（後者也和英語可算當地母語有一定關係），但真要數還是不少的，比如很多人答案里都提到的張傑、林俊傑、姚貝娜等等。從根本上來說，和歐美並沒有什麼真正的差距。
個人認為華語樂壇真正需要進步的，不在於唱功，而在於創作和唱功之間的權衡（trade-off）。在這一點上，我們比菲律賓做的好（菲律賓歌手過度重視機能而忽略了個體的獨特和作品創作，歌手們統統淪為歐美歌曲的KTV機），和韓國有一定差距。很多歌手在模仿歐美和堅持自己之間無法權衡，這也是為什麼我認為譚晶這樣的藝術家著實可貴。
謝邀，這個回答不談所謂唱商（樂感語感），只談基本功和發聲。
華語中生代（80後）大概是目前華語唱功界的中流砥柱，原因很簡單：老一輩的唱將型歌手很多並沒系統接受過比較先進的唱法，live風格更側重穩定而非極限；有些則是擁有足夠先進的唱法，卻因為聲帶老化不得不退出神壇。上述男歌手比如費玉清、張學友、陳奕迅、沙寶亮、林子祥、孫楠、林志炫，女歌手如張惠妹、林憶蓮、甄妮、杜麗莎、葉倩文都莫不如是。這裡面李健是個例外，因為紅的較晚，嗓音幾乎沒受到什麼損傷，並且因為追求美感和亮度竟自己鑽研出了世界頂尖的弱混聲唱法，可以說是在四十多歲的年紀卻延長了自己的巔峰期，也算是另外一種驚喜了。
而中生代歌手中的佼佼者正處於身體素質的巔峰期，並且他們接受了新世紀的先進唱法，其中一部分人甚至將其融入進了國語歌曲體系中形成了系統的聲樂教科書——國語咬字對歌唱來說是極不友好的，閉口音多、念白感強、發聲靠前並且單字發聲對後面一個字的流暢度都會或多或少地造成負面影響，因此在評價不同語系唱功之前首先要接受一個事實：華語歌手先天就是負重比賽的。這個觀點我在之前評價林俊傑的回答裡面就提過，現在再提一次，以免有些人雙標。
那麼來談談80後一代佼佼者吧。很遺憾，在80後一代裡面我個人認為達到頂尖級別的男歌手只有兩位：張傑和林俊傑。有人提過張敬軒，還有人提過曾一鳴，甚至還有人提名常石磊或者孫伯倫。但是上述歌手首先能力不夠極限，其次技術死角或者本錢劣勢過於明顯，如果說張林是A級，那麼這些人大概處於A-的級別。
張傑是典型的天賦流+後天努力型選手，主攻男歌手第三檔位，聲音流暢、穩定，高位置極為通透，用那些歐美控的術語說就是面罩全開、腔體打通。C#5到A5是他最強大的音區，在這個音區內他可以做到：不需要任何準備和前置鋪墊直接快速跳音階，瞬間從極弱到極強、極低到極高（《我的王國——we will rock you》），並且在這個基礎上音色統一不斷層、始終保有高質量的中高頻共鳴，同時還可以在A5的高度上進行清晰的咬字。他的基本功也是頂尖的，氣息雄渾、控制力精微，可以隨心所欲地控制音量和聲音質感（《默》）。如果給他充分準備的話，他甚至可以原地上B5（《自己》）甚至更高的大字六組，同時技巧方面，他高音可以直上，可以嘶吼（《勿忘心安》），他甚至還會穩定發出D7以上的高質量哨音。張傑是大陸樂壇目前發聲質量和技巧最好的男歌手，也是當前時代下live質量最穩定的男歌手。他的技術死角很少，認真說起來應該是因為主攻第三檔位音區從而第二檔位不受力導致A4-D5的質感不好，甚至早年狀態差的時候唱《大海》永遠過不去第二換聲點一關。近年來第二換聲點有大幅進步《earth song》，但依然同主攻第二換聲區的頂尖高手存在差距，不過這個缺點是主攻第三檔位音區的歌手都無法避免的，比如張敬軒，唱《那些年》的副歌部分表現更差，再比如被吹上天的亞當蘭伯特，唱《we are the champion》的副歌簡直慘不忍睹，這也算是不同換聲區歌手在差異化檔位中存在的死穴了。
其次再來說林俊傑，我之前有個回答單獨談了林俊傑的唱功，因此在這裡不多贅述。（原文鏈接https://www.zhihu.com/question/264309253/answer/282105644）林是第二換聲區的頂尖高手，A4到D5之間能保持超高質量，不咬字最高混聲能飈到E5，咬字最高音現場好像是D#5（但質量一般）。林的唱法優勢主要體現在局部振動+咽音組合帶來的高厚度和高質感，以及他在摸索第二音區到第三音區換聲時的一些理念，使得他可以更加隨心所欲地在一首歌甚至一句歌裡面組合自己所需要的音色，低位置弱混聲配合低位置強混聲配合高位置弱混聲，經常是他干出來的炫技模式，因此你聽林俊傑唱歌，音色豐富、共鳴充沛，同時樂句裡面兼具多種色彩，聲音美感當世無雙。同時我要註明一句：在流行唱法裡面，第二音區（男歌手是A4-D5、女歌手是C5-F5）是真正的黃金音區，也是最難唱好的音區，林俊傑在這個檔位上史無前例地實現了超高質量的中頻+高頻共鳴泛音以及比孫楠（同樣是第二音區的絕頂高手）靈活流暢得多的發聲位置，是最具有教科書意義的live天王。
至於林俊傑的缺點也很明顯，在之前的回答中寫過了，在於他的唱法體系里穩定性難以控制，多變的發聲位置、靠後發聲靠前收緊咬字，同時喉嚨既要保持打開鬆弛的狀態卻又不能保持完全打開，可以說林俊傑的唱法是糾結而神奇的。
那麼再來說說女歌手，80後一代的女歌手和雙傑不同，唱功更側重於炫技而非表達，對外的觀感沒有前者細膩卻來的更為簡單粗暴也更震撼。這裡面我也舉兩個歌手，一是姚貝娜，二是尚雯婕。
關於姚貝娜我之前的文章寫的真的是太多了，可惜被無數歐美粉狂點舉報以至被下架封殺，後來沒有補上也是不想她離世之後受到更多的謾罵侮辱。因此今天這個回答我只簡單說一下她，並不用來踩別人。
姚貝娜的優勢音區正是位於黃金音區的C5-F5，和林俊傑一樣，在這個區間內她可以說是天下無敵，即使惠特尼重生也占不到什麼便宜。（【姚貝娜】真聲音域高音集錦C5-G5，聲壓巨大、掀翻屋頂的震蕩波！_三次母音樂_音樂_bilibili_嗶哩嗶哩）同時姚貝娜是華語樂壇唯一一個可以自由隨意完全無痕轉換檔位的歌手，低音中音高音可以在一首歌甚至一句歌裡面變成三個擅長不同音區的歌手，一剎那蔡琴+林憶蓮+譚維維同時附體，要知道對於一個歌手來說，選擇了主攻的音區和方向之後基本沒可能再適應其它的檔位，這根本不能稱之為教科書，因為別人根本就學不來。同時姚貝娜也是唯一一個三頻共鳴泛音充分的歌手，體現在頻譜上尤其明顯（稍後補），甚至她唱流行、民族、美聲完全不打架，任何一種狀態都是高質量的專業狀態卻又完全不影響另一種狀態，和譚晶、龔琳娜甚至譚維維完全不一樣。姚的這種狀態我只能用天才來形容，天妒英才，什麼也不想多說。
她的優勢多到一張A4紙也說不完，但是劣勢也比較明顯：第三檔位開始質量明顯下滑，聲音過了G5後的質量呈現斷崖式下跌，幾乎對第三檔位以上的超高音區沒有意識。只能說略可惜吧，民族聲歌系出來的種子選手，如果栽培得當的話打通第三音區只是時間問題，到了那個高度已經不存在流行和民族的區別了，只有發聲通道和喉舌位置的關係。
最後再來說下尚雯婕。作為姚貝娜去世之後華語樂壇中生代唱功最好的女歌手，是的你沒聽錯，不是譚維維也不是張靚穎更不是袁婭維，而是尚雯婕，這個穩紮穩打又低調的女歌手。
如果說姚貝娜是野蠻生長的靈性天才，那麼尚雯婕就是厚積薄發的半天賦半努力型選手，她的聲音不像姚貝娜來的那樣暴力震撼，更多了一份平衡感。正因為此，她才能夠低音下探到B2，和德德瑪、梅艷芳、蔡琴等低音炮一較高下的同時又能上飈到G#5，在每個音階上她都嘗試過大量的換聲實驗最後靠強悍的機能本錢和振動位置來統一自己的有效音域。她的氣息穩定，檔位概念靈活自如，高音區始終在眉心中間留一點輕機能保證隨時的換聲。她的喉嚨打開充分，局部振動和邊緣振動不停切換，幾乎達到了震撼力和穩定性的統一。她不像張靚穎那樣在第二音區完全疲軟，也不像譚維維那樣第一音區的中低音只有KTV水平，更不像袁婭維那種四不像，她幾乎靠一己之力拓寬了華語女歌手在努力範圍內做到的極致，她不是天才，只是人才，卻比姚貝娜更適合作為教科書出現。
如果要說尚雯婕的缺點，那首當其衝的必然就是細膩了。她和林俊傑的最大區別就在於喉嚨打開過於充分，唱歌的時候雖然負重感小、穩定性更強，但是帶來的負面效果就是氣息大開大闔，缺乏精緻入微的控制，以至於唱大歌雖然無比震撼但是唱文藝小清新幾乎是死路一條。
以上就是我對華語樂壇中生代最出色的男女歌手唱功和唱法的綜合評價，再來簡單談談外國歌手。
我先說結論：目前世界唱功體系最完善、先進並且平均唱功水平最高的地區是韓國，歐美的唱將已經斷檔，並且實力被嚴重高估，真要是放下身段真刀真槍的干，能不能打的過馬來西亞+菲律賓都不好說。被吹上天的亞當蘭伯特、碧昂斯乃至Jessie J都有著極其明顯的技術死角，至於火星哥和阿獃這種靠著本錢和樂感的是來搞笑的么？倒不如吹吹濰坊天后和A妹，起碼前者共鳴音色好聽後者長的漂亮啊。
先說亞當，主要技術優勢在於平衡混聲+喉舌分離（咽音），主攻第三音區，在D5到G#5的音區肆意縱橫，金屬感強烈同時聲音流暢自如、聲壓巨大，但是一旦到了A5控制力急劇下降，音色出現大斷層不說甚至會帶上毛邊，再往上就更悲劇。當然這不是最要命的，他第二換聲區才是最要命的，作為皇后樂隊的新主唱，《we are the champions》經常會出問題，不是副歌破音就是唱不上去，堪比早期的張傑唱大海。
再說beyoncé，最大的長處是天賜的黃金般的嗓音（腔體厚、泛音帶有光澤），其次是經過體系化訓練出來的氣息和橫膈膜（唱跳專屬），再其次就是胸聲飽滿並且帶一定高位置的B4-D#5的高音區質量了。不能高也不能低，必須是這個音區，這個音區以內她的聲音飽滿厚實聲壓強並且有不錯的穿透力，但是一旦超出這個範圍質量立刻下滑，因此你懂得Listen和Halo這種歌曲為什麼是為她量身打造的了吧？看看副歌在什麼位置。總體而言，Bee姐更是一個基本功極其紮實、本錢和機能特別好但是高級聲樂造詣比較一般的歌手，但因為幾乎從不唱超出自己能力範圍的歌曲，所以很少見車禍現場。還有一個問題是她對氣息的控制相對粗糙，因此雖然氣息雄渾，但是唱慢歌的主歌段經常會出現音量不穩的情況。
最後說回Jessie J，很多人不滿我上個回答裡面對結石的評價。其實我那篇回答雖然語氣說的有些重，但是事實方面的東西沒有說錯，更沒有誇大。結石的長處在於氣息和律動感好以及本嗓的耐操性是真的高，她的腔體共鳴和泛音質量真的非常一般，至於高位置輕機能更是幾乎沒多少，可人家硬是能用本嗓唱到6組！這是什麼概念啊孩子們，這簡直就是BUG。可是結石自打澳洲那次事件之後，極限能力每況愈下，在不能過度消耗本錢的前提下，她較弱的共鳴和高位置泛音劣勢一下就出來了，其實《domino》真的不算難，可還是降了2key，《I have nothing》更是躲了大部分的難度和震撼G點。你們要吹我不是不讓，但你們起碼先學會吹什麼地方，不該吹的地方更是要學會裝死，不然被打臉了副作用真的大。
歐美吹們往往不容易弄清楚一個事實：人種的腔體區別不能帶進唱功的評價體系裡面。你嗓音粗、胸聲強、腔體厚實，這些都只是本錢和天賦，並不是唱功。你的氣息穩定度、控制力、檔位切換的能力和輕重機能的平衡能力才是唱功。我們唱歐美的大歌多數時間不如歐美歌手是事實，可歐美歌手唱細膩到摳進每一個字的慢板情歌能力也不如我們，我們要謙虛卻萬萬不可在無知的前提下先跪下來。就拿機能的平衡來說，這一屆的歐美歌手普遍不如亞洲歌手（除了一部分黑人歌手），因為他們很多人根本就不重視聲音的連接和聲區的統一，都說SLS是歐美髮明出來的唱法，可實質上這只是一個高位置Mix的練聲方法，至於練的方向和練的程度因人而異。
先說這些吧，以後有時間會找一些對應的視頻發上來。關於文中沒提到的歌手，你們可以諮詢，我有空在回復裡面解答。
我在這個答案上面扔一些頻譜分析吧，至少從發聲能力上能有一定的判斷
這個是Bruno Mars隨便一個現場的When I Was Your Man
這個是林俊傑的，可以看到這兩人在傳統tenor音域里各有千秋，Bruno的中頻共鳴更強但是3000-4000的高頻幾乎是缺失的；而林俊傑的共鳴就要豐富一些。
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好了說完了林俊傑對比bruno，再來看看張傑，正好他在我是歌手第二季唱過just the way you are
再來看Bruno的假聲C5……簡直是不忍直視啊，假聲2500之後就基本沒共鳴了，就更不要說第二檔的音域了。bruno是真的老天爺賞飯吃-。-
稍後更新肥當和張傑的pk
@心有猛虎細嗅薔薇 首先你不要在評論區里偷換概念，我講的是姚貝娜B4到E5這一段可以和惠姨剛，從來沒說過全音域；不過嘛惠姨本來也是主攻第二檔的歌手，所以B4到E5這一段能硬剛也大差不差就是了，至於質量，我現找了一堆現場截圖，咱看看質量，拋開頻譜談發聲質量都是耍流氓不是么
從這些圖片上看的到，姚貝娜正如 @冷漠微笑 所言，C5到F5全頻段共鳴（也就是傳說中掀屋頂的轟鳴音），形成了一種獨特的整體辨識度，馬上截惠姨的頻譜，稍等啊~
惠姨來了，注意前方高能，極有可能顛覆你之前對於頂尖歌手的唱功的認知（其實我自己截圖的時候都驚了）
惠姨不愧被封"The Voice"，C5到E5這一段的音色和共鳴質量都是金子般的，屬於那種在這個音域隨便拉一個長音就能把你眼淚震出來的那種。不過嘛。。。惠姨其實是有些缺乏高頻共鳴的，4000Hz以上基本上看不到共鳴了，為了確定這點我還專門去確認了一下錄音室專輯確保不是錄音設備的鍋；反觀姚貝娜6k+的位置還有泛音。
所以總結出來，惠姨在第二檔位的發生質量（竟然，其實，出乎意料的）不如姚貝娜。
做完這一組對比差點哭了，還是太心疼姚貝兒，那麼美的一個女孩，從顏值到歌聲到心靈。。。。。。。
之前聊到林俊傑的律動問題，所以就拿他在拉斯維加斯的When I Was Your Man舉例，來說說他的律動（請自行搜索視頻配合樂譜食用）。這首歌旋律和和弦都挺Ballad的（233）但是律動陰著不簡單
看到好多評論都是張傑林俊傑 明天還要考試的我一直堅持看完所有回答 看得我真的眼淚都要出來了張傑我喜歡他八年了 他的努力真的所有星星都看在眼裡 很多人黑他 不認可他 讓我一度覺得他不被別人喜歡 可是今天看了這些回答 覺得他還是被認可的啊 對於他來說 他最愛的音樂受到這麼多人的認可 不就是對他來說最開心的事情嗎 他這麼多年的堅持真的是沒有白費 特別替他開心 我也會一直喜歡他 也希望他能越來越好?
男歌手的live水平，我目前只服張傑 林俊傑。都是開口脆。去年張傑在北京的首巡，朋友是星星便陪他一起去了，現場真尼瑪好聽啊。去她們的靠老婆吃軟飯造型土長的土，只想打call。不管你願不願意，你都不得不承認大陸男歌手80後，張傑絕對是top級別。不專業，不知道和歐美比怎麼樣，只是覺得好聽。聽朋友說每年還會去美國學習音樂，有這份心不容易。天賦加後天努力，不成功都難。林俊傑的更不用說，開口就想給他跪了。
硬性技術指標並不是一個人唱功好不好的詮釋，音色，樂感，音樂審美，歌曲情感把控等都非常重要。當然每個人對這些因素的喜好排序也不同，比如拿袁維婭和張傑比較，前者極好的樂感加上中音帶一點沙啞質感高音又通透帶有金屬音的音色。後者張傑技術過硬，但音色也偏單薄加上音樂審美不對味。所以我個人會更喜歡前者。
音樂是個靈活的東西，每個人喜好不同，硬要評個誰唱功第一沒有意義，也沒法評，各自喜歡就好。---------------------------------------------至於和歐美的差距，不在人，主要差在國內音樂流派類型太過單薄，音樂審美也比較單一，主流音樂完全照著歐美流行屁股後面走，順帶催生出一大堆歐美流行至尚，歐美流行就是頂尖的失智人群。殊不知歐美流行音樂本身就已經是衰落的量產無營養快餐了。而格萊美現在也淪為肯德基內部表彰大會，當然也擋不住還有一大堆人奉為音樂聖經 。而歐洲獨立先鋒音樂在上個世紀大放異彩，音樂類型甩中國太多。當然不代表中國沒有，唯一跟上這個潮流的尾巴被大家熟知的就是王菲。但是歐洲獨立音樂現在也被商業化電子舞曲擠壓得沒有喘息的空間，造成現在好的音樂專輯一年能發現兩張已經是謝天謝地撿到寶了的局面。
不過值得欣慰的是中國的獨立音樂人越來越多，風格也越來越多樣，有的從國外吸取長處用於豐富自己的音樂類型，有的從本國出發探索屬於自己名族的音樂文化，這都是值得表揚的。雖然稚嫩，但依然在前進，這就是中國，希望中國音樂越來越好。我一直強調，唱功並不僅僅包括科學發聲，還包括音準、節奏、情感等非嗓音條件方面的元素，如果你問唱功，那麼很寬泛，但是總體造詣確實是可以有一個大體的能力範圍來衡量。
華語樂壇（主流歌手/流行歌手）80後，包括90後歌手唱功梯隊大概可以劃分為以下幾個梯隊：
第一梯隊：林俊傑、張敬軒、袁婭維、張傑、艾怡良、譚維維、叮噹（勉強算在第一梯隊）等
第二梯隊：鄧紫棋（鄧紫棋狀態特別不穩，好的時候足以進入第一梯隊，為什麼不穩這裡不做詳談）、茜拉、林宥嘉、黃麗玲、張靚穎、張碧晨等
第三梯隊（其實第三梯隊已經不太想說了，很多人大概都沒經受過聲樂訓練）：張韶涵、吳克群、范瑋琪、常石磊、胡彥斌、華晨宇（音樂性足夠往上走，就是演唱習慣容易損耗聲帶健康）等。
先別急著和歐美比，不僅兩者不是一個檔次，還差了好多個檔次（下文會說為什麼），就隨便拿一個相近的韓國來說，也比不了！
韓國你別看他們各種奶油小生或者人造臉橫行，但是他們的藝人（歌手）培訓制度極其發達和成熟，可能近年來隨著市場的擴大，對於偶像組合的整體素質要求不像之前那麼嚴苛，但是還是能保證一定的質量，藝人進公司之前會有多方面的審核，進了公司還要經歷一段練習生階段，在這個階段雖然主攻的是舞蹈能力，但是在流行演唱和聲樂練習方面也有一套相當完善的培訓制度。
相對比一下中國的藝人培訓制度（香港的除外），各位有興趣的可以看看最近有一個綜藝叫做「偶像練習生」。裡面就清楚明白的看出來，中國各大唱片公司和韓國唱片公司的練習生水平差距有多大。由小看大，連國內各大唱片公司相對完善的培訓制度下訓練的練習生都這麼糟糕，其他野路子出身的歌手素質肯定更加的參差不齊。
韓國就像一個生產機器一樣源源不斷的生產著藝人，雖然個體實力不算多牛，但是總體的音樂素養還是不容小覷，而當有一個龐大的基數作為支撐，從裡面誕生出厲害的歌手的比例也會相對比較高。
為什麼會比不上韓國呢？有幾個原因：
1、語言習慣問題
2、專業市場的混亂及專業院校水平的參差不齊
3、音樂文化產業在國家佔比問題
4、聲樂練習（更準確一點是發聲練習）在歌手中不受重視
1、語言習慣：很多人忽視了語言習慣這個問題，但其實語言習慣是非常非常重要的，有過正規聲樂練習的人都會清楚，唱英文歌要比唱中文歌要輕鬆很多，這是為什麼呢？因為英文發音對於母音咬字更加直接，在唱歌的時候英文的發音咬字會更加貼合於「科學發聲」。
某種語言對於母音發音更加重視那麼必然會更趨近於「科學發聲」的範疇，因為母音是在發音過程中由氣流通過口腔而不受阻礙發出的音。簡單來說，就是母音是相對不傷嗓子又有利於空氣傳導的一個聲音，一種語言對於母音的咬字越直接那麼這種語言就越有發聲優勢。
從這方面的優劣度來算，英語＞韓語＞日語＞漢語＞法語＞俄語
除了母音這個點之外，還有一點，漢語注重字正腔圓，這對於語感來說其實並不是一件好事，太過字正腔圓會讓演唱意識變得比較呆板，同樣也會缺少一些靈活度，有趣的是，四川人唱歌普遍會比其他省的要好一點，因為四川話算是方言里既不土氣又不死板的一種方言，在語感方面有一定的優勢。
語感方面的話，有小舌顫音和說話偏嗲（真沒亂說，嗲或者是愛撒嬌有利於語感的培養）一點的語言要佔優很多，韓國在撒嬌這方面有一定的優勢。
2、專業市場的混亂及專業院校水平的參差不齊：專業院校的演唱專業，在中國我只認上音和中央音樂學院。這兩個院校是可以和世界水準相接軌的專業院校，其他的專業院校，只能說參差不齊。
很遺憾的告訴大家，在很多參差不齊的專業院校中有很大一部分老師要麼是理論帝，要麼就是混日子的關係戶（當然也有一部分老師是有真才實學的，但是少，遇到了是運氣），當然，僅僅是演唱專業，其他專業的在這不談論。
到底這些老師差在哪裡？這麼說吧，聲樂系的老師不教你怎麼練聲或者不教如何發聲，只教你怎麼「唱」！而且都是用統一模板教導每一個學生，最後你會發現，這個老師教的班級的學生，發聲能力無限的弱，感情處理節奏等方面雖然還過得去，但是所有人的處理方式都一模一樣，完全沒有了特點，這完全就是畸形的。（再強調一遍，不包括上音和中央音樂學院，這兩個學院的老師都是大牛，如果有人要考音樂學院，最好考慮這兩所）
除了專業院校的老師，再來說一說非專業院校的聲樂老師吧。近年來，隨著歐美SLS唱法流入大陸，冒出了很多打著SLS旗號（或類SLS）混吃混喝的老師，市場混亂不堪，尤其是集訓這個項目的出現，其中的利益更是讓這個市場變得混亂無比，某位打著SLS旗號的老師甚至自己都只上過兩節聲樂課（直接點名道姓算了：伍文彬，感興趣的可以自己百度）就出來自稱「中國首席聲樂導師」。教廢了很多個學生，而且聲樂這個東西，學偏了你可能就完蛋了，聲帶受損有時候是不可逆的。
所以中國聲樂市場真的是魚龍混雜，有很多有音樂夢想的人就載在了這上面。也抑制了很多有才華的人的成長，無奈又可惜。
3、音樂文化產業在國家中的佔比：這個應該很好理解，音樂行業在國內受重視程度肯定比不上韓國受重視程度，主要是韓國的娛樂行業占國家總收入的比重很大，所以必須重視。在這種國家文化的大背景下，韓國的民眾肯定會比中國民眾在音樂方面的就職意願要高很多，自然音樂人的比例也會高一些。
（外加上國內的一些打壓行為或者一些政治問題，會受到一定影響。這個不太敢多談論。）
4、聲樂練習不受歌手們的重視：很無奈的一個事實，認識很多歌手，他們對於聲樂發聲練習表示很不以為然，認為是可有可無的東西。確實，天生語感唱商好的人，認為唱歌是一個不需要學習的東西，而天生語感唱商差的人僅僅依靠聲樂發聲練習又不足以讓他們唱得更好聽，缺乏堅持的動力，所以，聲樂發聲練習在國內是不怎麼受重視的。
這其實是一些文化和一些具有一定地位的歌手的觀點造成的，當然並不是要讓他們背鍋，但是確實因為這些歌手和這些文化的特徵影響到了受眾，不由自主的會形成如此觀念。
歌手代表有：五月天的阿信、汪峰、周杰倫（再聲明一點，真的沒黑的意思，就事論事）。這幾位歌手都屬於創作型歌手，平時不太注重聲樂練習的（周杰倫近期要好一點），而他們成功的因素很大一部分也來自於他們的創作才華，這幾位歌手的地位及影響足以讓對他們的粉絲們造成一種感覺：聲樂發聲練習不重要，創作才重要。受他們影響的粉絲們成長起來，有一小部分可能會進入歌壇，這小部分也會不怎麼注重科學發聲能力，久而久之，整體現場能力會受到影響。
而文化影響呢？民謠文化影響比較大，民謠歌手首先在未成名的時候大多都沒那個條件去找一個好的老師學習價格不低的聲樂課，其次在民謠圈裡，不管是歌手還是聽眾對於現場的能力包容度都極高，大家都注重情懷、感情、故事性等，反倒越啞越苦逼的聲音越受歡迎，你有一副清亮乾淨的嗓音反倒是一種「沒閱歷、沒故事」的表現，其實我能夠理解這種文化特點，但是僅從聲樂發聲練習的普及性上來講，民謠文化會起到一定的阻礙效果。
或許今天所答和題主的問題有一點點的偏離，但是從這些方面可以稍稍的反射出國內歌手與國外歌手唱功方面的差距性。
比較喜歡袁婭維和尚雯婕。
不過唱功這東西拋開先天的技能，高到一定程度就是唱商了。
和同期歐美歌手之間的差距不在於硬體，而在於創作能力和大環境的平台背景。說多了多是淚。
張傑
林俊傑
好了好了
各位大佬們就不要再吐槽人家土了好嗎？
真的是揪著這點不放了？
蛤？
而且這都是已經說爛了的梗了還在說說說說說？
真的是沒啥黑了就要醬紫？
為什麼回問到國家隊的事呢，我去國家隊隨便找十個人，把最差的那個去掉，剩下九個四個可以和結實打平剩下五個壓制結實，不說多了，《歌手》第二期王莉老師就比結實強
http://www.bilibili.com/video/av12256355（王莉 卷珠簾）分界線
：前面那位 @心有猛虎細嗅薔薇 說的前言不搭後語啊
張敬軒是一定榜上有名並且有實力位列華語樂壇8O後男歌手唱功第一的 不認同的可以參考一下他的演唱會 首推港樂張敬軒交響音樂會
張傑，神級現場，特別是星星，給跪，有機會一定要去聽你的演唱會，超級穩
張傑，現場有多穩不多說，高音技巧參見歌手各種歌曲，反正80後張傑絕對是個top之一了吧。
打call男歌手：張敬軒、林俊傑、張傑、譚軒轅。
女歌手：袁婭維、譚維維、黃麗玲、張靚穎、尚雯婕、李佳薇。
華語歌手相對於歐美歌手有優勢和劣勢。如果只看差距的話，我認為比較明顯的是華語歌曲大多種重視旋律和情感表達而忽視歌曲的節奏感和韻律感，節奏調式普遍都比較簡單，這也導致華語歌手在節奏韻律方面相對薄弱。80後歌手中算得上優秀的我目前只看到袁婭維一人，這可能和她頂尖的樂感和長期受爵士、靈魂樂、funk等風格熏陶有關。她在歌手舞台上改編的《Golden》、《愛是懷疑》估計很少有華語歌手能拿下來。最近聽A-Lin翻唱《討厭》發現她在律動方面也很不錯，不過她這方面的作品不多，以後可以多嘗試。
第二點可能因為人種差異，華語歌手嗓音不像歐美歌手渾厚，一定程度限制了其厚度、力量和聲音表現力，當然這有可能更符合東方審美傳統。黃綺珊是我認為嗓音非常出類拔萃的，只可惜她的審美好像一直停留在九十年代，否則會有更多出色作品。
最後就是轉音和即興演唱能力普遍較弱，這源於不同的音樂風格和傳統，因為自由隨性是爵士、藍調和靈魂樂的精髓，而我們長期內斂的文化更注重歌曲是否含蓄、雋永，繞樑三日不絕。不能說哪方面更高級，只是掌握靈活的轉音和自如的即興演唱能力需要有強大的樂感支撐，還要有較高的音樂素養，否則就可能像胡葉新一樣聽起來非常尷尬了。
唱功80後華語樂壇比較好的上面的回答說的差不多了，我就不贅述，來發表下自己的看法。1，張傑肯定算，換聲後C5一F5質量很不錯，芯子足，聲道通，缺點是G4-B4的男聲重點黃金音域使不上多少力，震撼度遜於很多其他優秀的歌手，中低音區的支點也比較淺，所以低音唱不了多低，中音區比較單薄，不立體。2，林俊傑，G4-C5的王者，局部振動的大成者，這個音區在華語樂壇基本無敵了，缺點是缺少D5以上的邊緣振動能力，且頭聲不太好，假聲芯子薄，咬字糊，做不到迪瑪希張傑那樣更高音區的肆意縱橫。3，袁婭維，本錢很好，發聲技術也完善，D5-G#5都能唱出非常有力度和厚度的高音，且喉嚨不會緊，聲道打的很通。4，李佳薇，聲線纖細綿長連綿不絕，完全打通C5-B5音區，輕機能唱法為主，共鳴很足，聲道通透，缺點是小嗓子，唱不出力度太強的歌，例如很多大歌，而且C5-E5和張傑的狀態差不多，發不了太多力，震撼度不夠，低音也是泛乏可陳。5，張靚穎，F5-G5的強混聲很不錯，腔體打得很開，穿透力很強，很能唬住全場，但是本錢不好，第一換聲區強聲實在是一塌糊塗，唱是否要降3k，唱永遠愛你要降2k，唱離歌最高D#5全程小心翼翼非常痛苦，且中音不立體，腔體主要共鳴在口腔，聲音過於平面，不過假聲區世界上也排的上號。5.鄧紫棋，支點有深度，中低音立體，頭腔共鳴豐富，有不錯的弱聲造詣，高音區也做到了點小聚焦，且有很好的胸聲打底，缺點是F5以上喉部肌肉總是想用力，造成擠卡，聲音通透性有點欠缺，且因為口腔有問題牙齒不能正常完全咬合，咬字易變形，現場鼻音有點重。
民歌已經不屬於華語樂壇了嗎。。年齡在75左右的民歌四小花旦：張燕，祖海，陳思思，湯燦。比起彭宋張也董文華那輩，唱功還是有點差距，發展那更是差了不止一星半點，畢竟年代變了。後來80後的這一批裡面比較突出的，雷佳，王麗達，王慶爽等等，王莉也算吧。雷佳可能大家相對熟悉些，雷佳除了本身天賦和努力外，近年得到了彭的支持和教導，從g20壓軸到現身各個節目，希望能達到一個更高的藝術高度。譚晶更多的是唱民通，當年青歌賽就是通俗唱法金獎，奪冠曲目《大地》就是民通。後來那首《在那東山頂上》是民通里詞曲唱俱佳的代表作，現在走融合路線。90後這一批好像關注度更是不如以前了，畢竟青歌賽也不辦了，中老年人愛聽民歌的抱著四大四小聽聽也夠了。不過也有像龔爽，于海洋等新人，他們唱功還不錯，不過創作又乏力了，難出代表作了，雷佳和譚晶在他們這個年紀都有代表作了。更令人細思恐極的是，民歌因為某些原因，還是得到了一些主流媒體的支持，如此說來國內美聲的關注度豈不是比民歌還慘。突然想到了廖昌永因為從政，藝術要為事業讓路，也是可惜了。不過他走紅的時候流行已經充斥了整個樂壇，也難成為美聲界的宋祖英。還有一個經商的師鵬，難得的當年通俗金獎男歌手，就算有人說可能是因為好幾年沒男歌手獲獎放了水，但畢竟實力在那裡，只能說人各有志吧。
男歌手張傑，林俊傑現場live確實是服氣的
這個榜單上必須要有張敬軒 他是我個人最喜歡的香港中生代歌手 出道至今可以看得出唱功有長足進步 美音似乎有功底（木耳聽感） 同時他的live比CD還好聽 大部分都無法用吃了CD來形容了 十分強勁
btw 軒仔是廣州人 是廣東人 是內地人 更是中國人 在我眼裡 他很有個性 對音樂有自己的理解 我更欣賞的是他對粵語流行音樂的熱愛及傳承下去的熱誠 我不知道他的不實傳言的影響是否已經散去 但作為我最欣賞的新一代中國歌手 我希望軒仔能夠早日回到家鄉演出 登上國內舞台讓更多國人認識到這把獨特的聲線 以及了解到歌聲背後他對人生 對音樂的種種思考另外再提名一個 黃麗玲A-Lin來自台灣 她應該是上過我是歌手 給我一個理由忘記唱的我一個非國語母語者渾身雞皮疙瘩兼掉眼淚 另外張傑的聲樂技術也屬於80一代的上乘水準 至於對比歐美嘛 對不起 我還是更喜歡歐美的火星哥阿獃他們一點 他們的唱功和音色對我而言比較討喜 應該是我個人比較好這一口 當然 更早期的Queen B唱功可以說吊打華語同年代歌手了 當然我甚少關注華語樂壇 尤其是國語歌壇 如果有異議可以提出來我有時間可以鑒賞一下 哦對了 還有林宥嘉 這可是我最喜歡的華語填詞人黃偉文哥哥比較欣賞的國語歌藝人之一了 看得出來Wyman看人很准 cool
似乎有跑題嫌疑 啊哈張傑 聽過現場，穩如假唱
作為一個星星看到這個問題底下這麼多人說張傑真的是很開心很開心很開心很開心啊
我傑哥終於得到越來越多的人的認可了有點小開心，居然會有贊哈哈哈哈哈哈哈哈哈看到這麼多人誇我傑哥還有人贊我真的太開心給你們比小心心 ??when you believe 聽聽這首 傳世合唱 聲明：我一般都是跪著聽，
必須有張敬軒，必須有，
張傑！推薦表演：星星
為什麼沒有人支持周杰倫？
個人心中唱功林俊傑、張傑，唱商+唱功林俊傑、張敬軒、陳奕迅
張傑and林俊傑，他們是現在為數不多十幾年專心做音樂，並一直在努力提高自身水平的歌手，聽過他們的live，沒話說
十年老星看見大家都提到張傑 超級開心啊！去過現場 真的是跟假唱一樣！！！不懂什麼專業角度作為一個俗人來講門票真是太值了！！！今年開始天籟之戰很多改編不說就一首《星星》跪了跪了跪了
提名2個。行走的CD 林俊傑女歌手 姚貝娜
謝邀～
然而我不專業不專業不專業（重要的事情說三遍），更沒有仔細分析對比過。。。就粗略說說我不專業的看法吧_(:з」∠)_
在我有限的認知里，唱功，現場穩定度和舞台掌控力等各方面實力能夠與國際接軌的80後唱將有張靚穎，林俊傑，袁維婭，譚維維等等。張靚穎走得比較前面，早期受邀上格萊美演唱《印象江湖雨》，近年演唱《終結者: 創世紀》全球主題曲《Fighting shadows》，單曲《Dust my shoulders off》iTunes美區下載量衝上前四+MV排行榜登上第一，翻唱的《The Diva Dance》在youtube爆紅並被原作者Eric Serra認可（這位牛逼轟轟的作曲家直接在fb說這是世界範圍內「Most impressive」的版本），2017年成為首位為維密獻唱的華人歌手（雖然只是內衣秀但架不住全球關注度高，觀看量恐怖呀）。她開了個好頭，期待她在國際舞台上有更多好的表現，也希望越來越多有實力的華人歌手在國際上嶄露頭角～
同年齡段的歐美大熱歌手有Rihanna，Adele，Jessie J，Taylor Swift，Beyonce，Katy Perry，Lady gaga等等。她們都很強，但國內歌手唱功實力不見得比她們差（不專業人士認為他們在自己擅長的領域裡不會輸）。如果硬要說我列出的國內歌手差了她們什麼，那大概就是被語言和文化限制住的歌曲「前沿性」——西方引領著流行的大方向，能對中式流行歌感興趣的外國人畢竟是少數，語言和文化障礙在那裡擋著，哪怕他們覺得中文歌風格好獨特好好聽，聽不懂聽不習慣也是白搭呀。。。這裡我又想誇一誇張靚穎，她這方面的意識真的蠻超前，動作也很快（i.e.嘗試著離開安全區，挑戰各種唱腔和曲風，早早的和國外音樂人合作等等），出來的《Dust my shoulders off》，《808》，《Work for it》也都有不錯的反響，現在已經有越來越多的外國人知道了「Jane Zhang」這個名字（不信請翻牆上youtube或者google搜索「Jane Zhang」）。
可能有人覺得張靚穎為了貼合歐美而丟失了自己的中國風，我想說人家中國風的歌曲明明照唱不誤呀（e.g.《請讓愛情相信你》，《女兒國》，《順流而下》，etc.）。現階段，不是應該先讓國外的人意識到中國也有唱功很厲害的歌手，從而對華語音樂產生興趣嗎？華語市場被國際忽視得太久了，這方面真的得一步一步來_(:з」∠)_
不好意思，不知不覺成了張靚穎的安利貼，我這毛病得改。不過我說的都是大實話，也是真的希望越來越多有實力的華人歌手進軍國際咩_(:з」∠)_
話說，靚穎閨密劉亦菲確定主演好萊塢版《花木蘭》嗷嗷嗷！這說明了啥！說明華人演員也開始進軍國際了呀！！！好！開！心！！！！(≧▽≦)雖然我已經被張傑粉絲逼成張傑職業黑粉（這次我匿名，你們打我啊略略略）但我真的提名張傑。首先是因為在我聽過所有的現場裡面張傑應該是感覺最好的；其次黑歸黑我真的是被粉絲逼的；最後麻煩各位職黑們理智一點：一個歌手，你在他拍封面/尬機場/參加活動的時候黑黑造型就好了，大家認真討論唱功的時候你說他造型土…散了吧散了吧女生的話譚維維和尚雯婕應該是並駕齊驅吧，這二位我都是被我是歌手圈的粉（雖然現在歌手真不咋地了），但是真的聽起來很爽。over。
張傑
這麼多年就專心低調地做他的音樂，這一點我是服的！看歌手時，後期的自己，我的王國等確實驚艷到我了，改變很大，刷新了我對他的認知。還有就是最近的天籟之戰，能看得出來他的MIX-POP確實不錯，星星真的給跪啊！很穩，很神！我覺得他很多成績可以吊打很多歌手，可惜本人太低調，粉絲也不吹啊，所以還是有太多人看不到他的實力其實先別急著和歐美歌手比……俺們先和隔壁日韓對打，看能不能贏……
十一年星星粉，看到大家這麼認可傑哥，真可謂是老淚縱橫呀分享一個傑鍋清唱合集http://www.bilibili.com/video/av17908081?share_medium=androidshare_source=copy_linkbbid=651B126E-381D-4AC0-9453-F68F14EB67CF3426infocts=1516967128897
必須有張靜萱小天後 不接受任何反駁～附送一張大眼照。
https://h.xiami.com/event/end-year.html (二維碼自動識別)
去年一年聽了軒叔一千多次 努力存錢為今年內地的個唱做準備～薛之謙
張敬軒必須榜上有名。。。。去年歌手的場外因素只是讓期待推遲一段時間，等聽到他的LIVE實力，路轉粉肯定一大票，雖然知道HINS不會喜歡這種情況發生
評論中好多提到張傑，林俊傑。不可否認，在華語歌手中這二位確實是唱功頂級的了。
最近對張傑近期的《天籟之戰》有關注，裡面的對經典的改編如《天上掉下個林妹妹》，嘆人世間離愁哀思，吟一曲天上林妹妹…越劇+RAP的融合既繼承了傳統的戲曲精粹，又發揚創新了流行音樂文化，可以同時讓各個年齡段的聽眾接受，個人認為應該大力推廣。還有一首就是改編的維塔斯的《星星》，挺驚訝的，據說是二十四小時改編的。裡面混入童聲，用簡單純凈的方式演繹有感情的音樂故事，這首歌的難點在於高音要跳假音，但張傑處理的很好。
林俊傑在《夢想的聲音》中改編的也是相當精彩。沒過多關注，以後補充…
總之張傑的現場live王和林俊傑的行走的CD稱號，個人認為是挺恰當的。胡葉新！杭州有好天氣，請大家多多指教～～
袁婭維。
差距不在唱功，在作品和製作環境條件等等等等
林俊傑吧，我家JJ的唱功應該不用質疑吧。
alin 張靚穎 周筆暢 林俊傑 袁婭維 譚維維 尚雯婕 姚貝娜 張韶涵 都非常厲害，不必歐美差的。
不過感覺呢，女歌手貌似比男歌手多很多啊
自殺熱線的主唱 Logic現場猶如假唱http://www.bilibili.com/video/av13900304
謝邀。
先套用一句別人的話：脫離評價體系去評價唱功的都是耍流氓。
華語流行樂目前對歌手的評價體系，大概有三種流派：第一種最早是從潘乃憲和後來的巍峰營等開始的聲樂技術流，第二種是耳帝為代表的音色-人格流，第三種是以比的原理等百度貼吧為代表的頻譜分析流。
一般聲樂技術流最喜歡的華語歌手是林俊傑，耳帝是陳奕迅吹，頻譜分析流則最推崇姚貝娜。
我十幾年前也喜歡分析聲樂技術，潘老師的著作讀了N遍。但後來發現流行音樂的評價體系跟傳統美聲和民族唱法完全不是一個東西。如果非要說有一個體系的話，則是與觀眾的審美能力和文化感知力高度相關的。所以像耳帝最初是以錄音師的視角去分析歌手的演唱技術，後期就完全成為音色、人格等「先天屬性」的吹手，獨自開創了音樂玄學這門學問，別人只能聽他說什麼，基本插不上話了。
對我來說，評價歌手的「唱功」就像評價演員的「演技」一樣，首先你要有一個角色認知在。這個角色的屬性決定了你的表達方式。當然這裡面，聲樂技術仍然是不可或缺的，但那不是全部。我也不認為高中低音區全部貫徹了「能高能低，能強能弱，能亮能暗，能剛能柔」就是最強的歌手了。
我心目中的優秀歌手的唱功，不單是音色、技巧、情感這些東西，主要是一種「綜合表現力」。這種表現力最重要的是能拓展華語音樂的深度寬度以及創新空間。雖然我們長期墜入一個「落後-追趕」的語境里，經常被「吊打」，但華語音樂有它自有的生命力，我認為應該得到更充分的發展，而不是循著某一國的路徑亦步亦趨。
樓主限定的討論範圍是：比較年輕一代姑且稱之為80後，那我就把80年之後出生的都算進來了，我認為比較優秀的有：
華晨宇，不錯的嗓音條件，紮實的專業能力，跳脫的音樂人設，豐富的跨界能力和想像力，90後一代不說獨一無二，也基本一時無兩。但我不太看好他的歌手之旅，附加的場外因素太多了。
星光時代的蕭敬騰，我個人對出第一張專輯後的蕭敬騰評價要打一個大折扣，因為當時華語樂壇基本沒有能發揮他嗓音條件的歌曲，我最喜歡的是星光踢館時的蕭敬騰，黑人唱法蠻幹硬上芭樂情歌，體現了一種非常驚喜的可能性。可惜後來還是被港台唱片體系給害了。
張靚穎，十幾年前她剛出道時是西化派的技術流代表，十幾年後她已經領悟到必須要回到華語音樂的語境里。如果她不那麼迷戀英文歌，早一點把主攻方向放到華語音樂上，本可以早點實現突破。其實這點在我十幾年前她剛出道的時候就寫帖子評論過。看了她在《夢想的聲音》的表現，感覺她現在心態更穩定了，這種穩定帶來的不是技術上的提升，而是放下。意思就是某些東西嘗試過了以後，其實也就那麼回事。我說的就是發英文專輯那回事。上了Billboard又如何？想到現在又有人炒作吳亦凡在歐美上了什麼什麼榜，都什麼年代了，還用這個來提升民族自豪感？
星光傳奇賽的閻奕格。我對閻羅王真是一言難盡，當年參加星光的她只有二十歲，但是卻展示了將歐美的演唱技術融入華語音樂的一種可能性，假以時日前途不可限量。可惜不知怎麼身體出現了問題，也沒有好的人點撥。如今的她技術仍在，靈氣、心力卻耗散了。這也提醒我們，一個歌手是有時運的，技術再好，沒有運氣也是白搭。現在的華語音樂線上歌手，不走運的是錯過了唱片時代，幸運的是趕上了綜藝時代和數字版權時代，總體來說空間是比過去更大的。這個不在這裡展開說了。
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男歌手林俊傑女歌手尚雯婕 答主這個問法真的是什麼叫和歐美歌手差距多少……引來一堆無腦歐美吹很多歐美的歌手的確是不錯 但也沒有好到你想的那麼誇張我們國內自己的歌手也不差可以去聽聽看尚雯婕唱的一些歐美再來說話尤其是我為歌狂裡面的幾首歌不輸國外的歌手
還記得周杰倫對林俊傑說：「我很少誇別人，但是我覺得你是男歌手裡唱的最好的」
內地80代男歌手：常石磊 張傑內地80代女歌手：姚貝娜
為什麼沒有陳一發
有一個特喜歡的是70後，譚晶
跑個題，之前張傑一直被黑靠老婆吃軟飯關係戶啥啥啥的，作為粉絲特別不想看到這些話，因為他本身就有實力，但是，確實有很多資源都是因為娜姐的緣故。現如今這種聲音越來越少了，人氣沒降，聲樂技巧一直在上升，哇哈哈哈開心，這幾年每年都會抽時間去國外學習，有進步(驕傲臉)
混知乎這麼久，第一次看到大家這麼肯定我傑哥的，真的是感動到老淚縱橫。
側面證明了就算你的。。。。不被認可、各種被批評，但只要你在別人批判浮躁的時候專註下來，就一定能有屬於自己的一壇之地的。
很多年前被傑哥圈粉就是因為他能技術強。他對唱歌的態度：從未說過要做個音樂人，從開始到結束一直都是以歌手為定位的。能開得如此明的很六了。
同時感謝我是歌手的舞台，給了唱功系歌手一個展現自己與被肯定的舞台。我是歌手六年，年年褒貶不一，但不可否定的是，它真的推動了公眾對歌手的要求，讓這個市場競爭更加合理了。
希望我也能像傑哥一樣，認清自己，奮鬥十年。
張傑哥哥，我們鳥巢不見不散。感覺張傑就很不錯啊，特別是天籟的星星，特別驚人，還有天上掉下個林妹妹，都很好
不專業，也不知道如何比較國內80後歌手與歐美，但在我心裡來說，張傑無疑是華語樂壇80後歌手中的佼佼者。喜歡張傑是因為他的聲音，也有幸去過他演唱會的現場。不得不說，張傑的演唱會的live跟錄音棚的比較來說，不僅不遜色，反而聲音更加立體（也跟場地有一定關係），總結來說，張傑的live就是一個字「穩」。關於張傑的唱功，我覺得不需要過多的解釋，所有人都看在眼裡，《天籟之戰》上的《星星》則為最好的證明。
討論唱功，冷漠微笑分析得很好，但太偏重於技術了。
而我卻認為，唱商第一，技術第二，因為技術是為表達服務的。不講表達，只講發聲技術，那就只是推崇唱歌機器而已。
對比一下Dolly Parton與Whitney Houston兩個版本的《I will always love you》，休斯頓根本就表達錯了，將惋惜傷感的離情都唱成了《上邪》的海誓山盟了——可見，只有技巧是不夠的。
桃麗版：I Will Always Love You
休斯頓版： I Will Always Love You
再來三首證明表達重於技術的例子：
Tupelo Honey - Van Morrison - 單曲 - 網易雲音樂
Forever Young - Bob Dylan - 單曲 - 網易雲音樂
Youre in My Heart (The Final Acclaim)
張傑，唱功一級棒
華語樂壇唱功頂級的我覺得有張靚穎，鄧紫棋，張惠妹，吉克雋逸等人歐美歌手我還是比較了解的，唱功好的比如說A妹，碧昂斯，嘎嘎，阿黛爾，蕾哈娜等人差距的話我感覺薛之謙還沒猹好，不過你也可以說他的歌不顯唱功呃呃呃這個猹是查理普斯，唱see you again的內個，不是張傑啊不過中國大多是錄音室歌手 手動微笑個人觀點 不喜勿噴
男歌手：張傑 華晨宇， 女歌手：G.E.M.
不吹不黑，男歌手：hins,jj,zj女歌手：gem，ybn,swj,sdd,
我就回答一個非常主觀的吧唱跳live頂尖的絕對是蔡依林
吳青峰
姚貝娜啊
沒有人說陳粒么……
陳粒是90年的，但是唱功的確沒的說啊！創作實力也有目共睹！推薦閱讀：
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