如何做好綜藝節目？

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作為才疏學淺的編導本科生，答案大概來自於教材《電視節目策劃學》的內容，不知道這些理論能否給題主實踐上的指導========================================================電視綜藝節目是否好看，最重要的是對娛樂元素的選擇與組合。娛樂元素通常包括以下幾種：

1.表演元素：專業演員的職業表演，如歌星唱歌、舞蹈演員跳舞等。明星效應的運用是關鍵。

2.遊戲元素：通過才藝表演、雜耍、滑稽表演等方式。

3.益智元素：主體是知識問答，此元素中出什麼樣的知識、如何問、如何答是關鍵。此外應注意比分規則的設置。

4.博彩元素：以獎金或物質吸引參與者。

5.競技元素：增加節目的懸念與看點。每輪的晉級與淘汰是吸引觀眾的地方。

6.婚戀元素：私認為這是滿足在公共話題上對於個人內心的窺探欲。

7.紀實元素：主要作用是巧妙的煽情。

8.脫口秀：不在於秀什麼，而在於誰來秀、怎樣秀。

9.真人秀：如《星光大道》、《超級女生》等。這些非職業演員的演技不比職業演員差。

而在綜藝節目策劃中，以一種或兩種元素為主，其他元素合理編排是比較好的方式。

此外，積極向國外節目學習也是提升綜藝節目質量的途徑。目前的綜藝節目大概是如下幾種模式：

1.歐美模式

歐美模式中真人秀為特長。具體參照《誰想成為百萬富翁》（Who wants to be a millionaire,英國），美國偶像（American Idol），硬漢（Tough Guy，德國），交換伴侶（Trading Spouses，美國），帶我走吧（Take me out，英國），年代秀（Generation Show，荷蘭）等。

2.日本模式

《超級變變變》,《幸福家庭計劃》等。

3.港台模式

受日本模式影響頗深，以主持人為核心的運作模式。《我猜我猜我猜猜猜》,《非常男女》《綜藝大哥大》,《康熙來了》等。

成功的綜藝節目的生產需要包含以下四個要素的成功：內容，形式，推廣，新穎。四個要素的重要程度以此遞減，內容最重要，需要約50%的時間和精力，形式次之，需要約40%的投入，推廣和運氣最次。

1.內容為核心：

生產一檔成功的綜藝節目，首先需要研究的是中國觀眾真正需要的綜藝節目內容是什麼。

A.內容選擇的標準

面對綜藝節目的幾種基本類型：脫口秀，戶外真人秀，答題類，美食類，婚戀類。王剛團隊選擇內容的標準為兩個維度：1.不同的內容，感興趣的群體越廣泛，這個內容就比較接近於成功；2.同樣的內容，觀眾的需求越大粘著性越高，這樣的內容就接近於成功。

《非誠勿擾》成功的內容因素在於中國觀眾對婚姻和家庭的重視程度很高，並且這些觀眾年齡跨度大，粘著性高。《最強大腦》成功的內容因素在於亞洲人對神秘的腦部力量所具有的興趣比歐美人高，抓住了中國觀眾對於「腦力」的重視和好奇，以展現奇妙腦力為內容，能吸引極大關注。

B．內容要滿足的三種基礎需求：

根據王剛團隊對中國觀眾的研究，他們總結出中國觀眾的核心興趣點集中於這三類需求，分別是：娛樂需求，情感需求和精神需求。

（1）娛樂：

呈現純粹的娛樂性內容，使觀眾在節目中放鬆身心，開懷大樂。

比如韓國的《Runningman》及它的中國版《奔跑吧兄弟》，主要內容為明星奔跑撕名牌。它沒有任何社會意義，目的只是讓觀眾在節目中笑出聲來。

（2）情感：

中國觀眾的情感需求很重，
以「感動」為內容線索的節目便能滿足這種需求。

比如江蘇衛視的《人間》節目，比如浙江衛視的《夢想秀》，主要內容為親情故事或夢想故事的講述，以讓觀眾感動為目的。

（3）精神：

當觀眾的娛樂需求，情感需求得到滿足，歡樂與感動後需求層次上升。此時觀眾需要得到精神滿足。比如心靈雞湯類的勵志內容，能讓觀眾受到鼓舞激勵；比如歷史典故或商業經驗，能讓觀眾有知識增長的滿足感。滿足觀眾「精神需求」的綜藝便是能緩解其內心的空虛和焦慮，讓其得到安慰感和提升感。

C.「現象級」內容的突破點：

王剛團隊進一步認為，要製作真正成功的「現象級」綜藝節目，除了把握準確觀眾的興趣點，還需要追求更高層次的突破，滿足觀眾更高層次的需求。

他們的經驗總結是：現象級的綜藝節目，往往是在某一時間關鍵點出現，以前所未有的全新內容，能給觀眾帶來前所未有的體驗。現象級的節目是在滿足觀眾基本需求後，對之前的電視綜藝全新領域的挑戰。

《非誠勿擾》是「第一次讓普通人在公共平台上真實自由地表達自己婚戀價值觀」的節目。

《爸爸去哪兒》是「第一次讓觀眾看到明星的核心隱私父子人情」
的節目。面對子女，明星的父親身份使觀眾潛意識裡相信他們的表現是絕對真實。

《我是歌手》是「第一個讓一線歌手成為普通選手，在營造的競爭氛圍下，為了名譽拼死拼活」的節目。

《最強大腦》是「第一次讓觀眾見識到極限腦力如魔術般展現，讓觀眾在貼近生活的體驗中看到了奇蹟」的節目。

《奔跑吧兄弟》是「第一次讓大明星不顧形象，在熒幕里打滾撕逼的節目」的節目。

這些內容是中國電視綜藝類節目前所未有的，所以成就了這些現象級節目前所未有的成功。

2.形式是關鍵：

好的內容需要好的形式作為呈現，形式的新穎與創新是去同質化的關鍵。

王剛團隊的判斷標準為：節目形式的吸引度與選擇懸念的多少成正相關。

內容相似的節目，相親類比如《相約星期六》與《非誠勿擾》，後者的三輪滅燈設計及心動女生選擇，都是通過節目形式提高了懸念，抓住觀眾眼球。

比如歌唱類《超級女聲》與《中國好聲音》，前者的PK賽制是形式設計的懸念點，後者的導師轉椅及選擇結果也是形式上的懸念設計。

形式上懸念的密度越大，節目在同類中脫穎而出的機率越大。

3.推廣是重點：

綜藝節目競爭越發激烈，推廣的重要程度越發凸顯。電視的推廣應借鑒電影模式，（1）近年來的推廣趨勢為：全方位，大投入和專業化。

A.全方位：

宣傳要從觀眾的生活場景方方面面進行思考探索，與其做360度無死角的接觸。從公交車及地鐵及站台展板，到寫字樓住宅區的電梯，從報紙網站到新媒體，大的節目推廣應該窮盡一切可能。

B.大投入：

全方位的推廣需要極大的經濟投入。比如《最強大腦》的宣發成本為幾千萬，已經超過很多節目的製作成本。

C.專業化：

推廣宣傳的策劃執行應交由專業團隊，從渠道到操作都應由專人以專業知識負責。

（2）推廣的提升之道：

以年輕人之間流行的社交媒體或新興網站，通過聚集討論進行話題發酵，從而激活傳統媒體，激發話題性和關注度，實現全媒體聯動進行事半功倍的宣傳推廣。

比如《非誠勿擾》藉助貼吧及微博，《最強大腦》與時俱進從微博轉戰微信。《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》與節目同步的APP開發和手游上架，都是借用新媒體推廣的方式。

4.運氣是助力：

成功的現象級綜藝節目需要一部分運氣。

這種運氣實際上來自整個團隊對社會形勢的觀察，對觀眾需求的把握。來自整個公司的通力協作，從節目研發製作團隊到外拍團隊，公關團隊，宣發團隊，後期團隊，系統的完整性連貫性是節目的支撐。

等我們做出一檔再來回答~

我就是想問下，如果做直播，想把他運營好是不是和做娛樂節目是一樣的