如何評價電影《神探》？

01-26

《神探》這部電影的主題，是在探討人性的脆弱與迷失。

片中的神探彬sir擁有一項特殊的能力，他能夠看到人心中的「鬼」。

這個能力幫助彬sir破獲了眾多疑難案件，卻也讓他感到痛苦。因為透過這雙通靈之眼，他見識到了太多的偽善。

他看到一個年輕的女孩站在便利店裡，而她心裡的鬼卻在說：「快！趁沒人看見，把這個口紅拿走。」

他看到警察局裡滿面堆笑的同事，而他心裡的鬼卻在暗中嘲笑：「看什麼看，死瘋子！」

他看到自己曾經的老婆，依然溫柔可人。而她心裡的鬼，卻對自己橫眉立目，一臉嫌棄。

日復一日，彬sir看到原來每個人的心裡都有「鬼」，沒有人是清白的。

他因此活得很不開心，整日精神光惚。

一天，他的老部下何家安來找他，求他協助調查一起「警員失蹤案件」。彬sir看到何家安的心裡沒有鬼，便答應幫助他。

於是他們開始調查，最後，彬s驚訝地發現，或許兇手就是受害者的搭檔高志偉。

而且最讓彬sir感到震驚的是：高志偉的心裡竟然藏著「七個心鬼」！

這部電影很特別的地方在於，導演把這些心裡的鬼「外化」了，讓它們以真實的人物形象出現在屏幕上。

於是．我們看到高志偉一個人走在路上，但透過彬sir的眼睛，卻看到實際上是「七個人」在整齊地走著。那裡面有冷酷的女王、有懦弱的大叔、有兇惡的混混、有貪婪的男人……

而這七個心鬼，又剛好對應著天主教的七宗罪：好色、暴食、貪婪、懶惰、憤怒、嫉妒、傲慢。

彬sir從來沒有見過一個人擁有如此之多的心鬼，可見高志偉是個很難對付的傢伙。

果然，高志偉利用這七種心鬼來偽裝自己，成功地迷惑了何家安，使得他對彬sir出現了猜忌。

於是，故事不可避免地出現了反轉，而最終的結局更是出乎意料。

說實話，我被這個結局深深地震撼了。不得不承認，這是一部「一黑到底」的電影。

結局部分，涉及一個「多次換槍」的橋段，如果你仔細去觀察最終換槍的結果，你會發現，導演真的是一點希望也沒有留下。而人性的懦弱和醜陋，也在這場戲中表露無遺。

不過，我個人還是非常喜歡這樣的處理。

我覺得，承認這世界上沒有絕對的善良，並不是件絕望的事情。

有些真相，是沒必要迴避的。相反，通過劇情的設計，來逼出人性的真實，讓每個觀看者直面這種殘酷，才能真的刻在人的心裡。

我最厭惡的犯罪片，便是在影片最後出現一行字幕：「N天后．犯罪嫌疑人xxx被抓獲歸案。」

如果影片結束在這種地方，那和《法制進行時》又有什麼區別?

當然我也知道，大多數的電影都是為了消解我們生活中的某種焦慮，提供安全、快樂、釋然的心理感受。

但就像徐皓峰說的，我更喜歡「認輸」的電影。

適當的造夢，是好的。但適時的醒來，也是一種必須。

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原發表於公眾號：子戈說【ID：zigetalk】

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以下內容涉及劇透，請一定要看完電影之後再看下面的內容！！！

這是我看過的最完美說明電影意圖的影評。我們不去計較最後換了幾次槍，只計較一件事：何家安拋棄了原有的自己，讓自己迷失在了擺槍布局之中。

影評轉自豆瓣，作者已註銷，如有侵權，立刻刪除。

這是我內心的完美一部電影，完美的編劇，似乎比我以前所構想的還要完美。但是很多人，並不真正理解。特別是在神探的妻子，張美華上。　　

我們先來討論「原有人格」。人心中那原有的人格可以被拋棄，而神探，則可通過相關的情景重新找到這個原有的人格：比如迷失在森林的高（神探在森林找到了他）；迷失在擺搶布局的何（最終他變成了小孩和女人，原有人格消失）；和神探的老婆－張美華。

每個人心中有著自己的性格弱點，這類似七宗罪。原來的何，其弱點性格其實是一個軟弱的小孩，只不過之前的環境並沒有讓他顯現出來，原來的高的弱點性格則是那個膽小怕事又好貪吃享樂的「肥仔」（正是這個弱點性格，讓他偷錢，但是那個時候他的原有人格還在，就和便利店的女孩一樣，神探看得見她的原有人格，而之後的高,神探則完全看不見他的原有人格了，被遺棄了）。而美華的弱點性格就是自私。但是為了維持自己警察這份職業並且不毀了自己前途，為了生存在這個社會上，大家都演化出了自己心中的「鬼」。高演化了多種人格來更好的生存：謊言（應對盤問和質疑），暴力（殺了王，殺了其他人使案情複雜化），技術（布置引誘何的那個現場的帶眼鏡扎馬尾的）等。何最終演化出了謊言，神探的妻子沒有演化出其他的鬼，只是她的弱點性格和原有人格無法並存（從一見面就爭吵可以看出，兩者是格格不入的），所以她最終選擇遺棄了自己的原有人格。這是蠻悲哀的，林熙蕾對陳慧珊說，是你害了他，其實這是張美華自己心中的聲音，但是她也知道，跟著陳，自己的前途也會被毀，心中的「自私」讓自己離開了陳，只有需要破案的時候才去找陳，原來那個為陳著想的美華從美華心中永遠消失了，似乎只被遺棄在神探的身邊，而美華體內的自私弱點性格從來都是佔據上風，原本的美華似乎永遠也掌握不了控制權。

陳慧珊對神探說：「如果這個世界上每個人都有鬼，但你沒有，那就是你的問題！」。「自私」說得好，活在這個世上，每個人必須有鬼，否則怎麼生存？她的內在意思是說，「你不懂得掩飾自己，不懂得如何生存在這個社會上，我才離開你，這不是我的問題，而是你的問題！」這似乎碰觸了電影所要傳達的那麼一點東西。

"take care"，美華在這個時候變回了原來的造型，這是林熙蕾對陳說的嗎？不是，是林熙蕾對陳慧珊說的嗎？更不是。這其實是美華對神探說的，在這一刻，看著眼前的那原來愛著的老公仍然能原諒自己，但卻變得那麼的憔悴和可憐，也許心中的原有人格突然掌握了主動權。但是僅僅是那一刻，生活的現實讓自己依然選擇了背身離去，背影中的美華是林熙蕾還是陳慧珊？答案也許也很現實。

影片的最後，最精彩的一幕出現了。神探在開槍前自言自語，放下槍，否則你和別人沒分別。神探又說：「我也是人，為什麼要有分別？」導演在這裡給了觀眾們最後的暗示，神探也是人，神探也有鬼。很多人都說神探其實是自言自語，其實在最後一幕，導演並沒有用「神探視角」來拍攝，高的人格，只是在玻璃中出現反射，如果神探把槍指著高的時候，用的是「神探視角」，那麼高就變成了7隻，所以，觀眾並不能看到張美華有沒有出現，只是從神探嘴裡說出的話，推斷出張美華在場。並且，張美華的話通過神探的嘴說出，這是否讓你聯想到了「謊言」女指揮著高進行說話？這就是影片的最深的秘密：張美華的原有人格，成為了神探的鬼。

回想之前的種種，美華一直關心，照顧著神探，神探運用他的天賦的時候，妻子指責他說沒有人看得見，讓他不要多管閑事；當何拿出槍的時候，妻子切肉的速度加快，是否暗示著神探的內心活動？神探自己很想用自己的天賦給社會做一點事，可是自己的鬼告訴自己，沒有人會相信你的，你這樣做只會害了自己。在最後神探和何在車旁對峙，妻子突然出現了，大聲喊到他已經不相信你了，把槍還給他不要再管這事了，你會被他拖累死的。鬼是什麼？為了在社會生存而產生的人格。神探的鬼，不斷的想讓他更好的生存適應社會，要學會拒絕，逃避，掩飾。可是神探，最後還是扔掉了他的理智，他賴以活在這世上的鬼，最後，便走向了死亡。（原有人格說對了，是妻子的拋棄害死了神探）

神探從沒有看過那麼多的鬼，有7個。高活得真的很累，偷錢，掉槍，又殺了人，所有的衰事都讓他碰上了，如果不演化出更多的鬼，有可能繼續生存，繼續做警察嗎？不可能。不是高原來就有7重人格，而是環境逼著高生出了一個又一個的鬼。最後的何，在驚嚇和焦躁之下露出了軟弱的弱點性格，這是他人生的轉折點，他克服不了自己的弱點性格，所以，在接下來的環境中，為了自己能夠生存，只能生出了「謊言」，也許以後更會生出「暴力」……多麼可悲，一個陽光，好學的警察，僅僅因為自己心中膽小的弱點，犯下了連續的錯誤，「不相信神探」（相信神探等於被社會排斥），最後布置犯罪現場（為了圓謊，推卸自己的責任）。從中也可以看出，並不是高天生就是一個壞人。高和何，都是一名普通的警察，只不過一個好享受，一個膽子小。兩個人在丟槍的時候，都想到了如何掩蓋自己犯下的錯，沒錯，兩個人都是為了生存，保住自己的飯碗和前途。順從了鬼，便能生，拋棄了鬼，只能死。這是一件怎樣離奇的兇殺案，教人無法參透其中的緣由。

記得神探搭老婆一起飛車的那一幕嗎，那是影片中最溫馨的一幕。妻子對何說，感謝你找我老公來做事，他真的開心了很多。在摩托車上，兩人融為一體，這是導演最美好的願望，之所以沒有在最後回放，是因為導演也知道，這只是美好的願望罷了。在神探得到社會的認可，感受到自己對社會的作用時，現實（妻子）和理想（神探）才能如此完美的融合。可惜只有一瞬，以前的時代再也回不去了。在現在這個到處都可以看到鬼的時代，周圍的人們無不充斥著欺騙和仇恨，自私和無情。在這樣的時代中，已經沒有可以供神探生存的空間，我們又該如何反思自己，反思我們的社會？

最後，我想問一句，你是否拋棄了原來的那個你？

首先插一句，這部片完全對得起，銀河映像，難以想像這八個字。

以下內容有部分劇透，本人拒絕火葬場，請未看過此片著自行繞道。

神探在開槍打死高志偉前，瘋瘋癲癲的自言自語，

放下槍，否則你和別人沒分別。

接著又說：「我也是人，為什麼要有分別？」

神探之所以被大家尊為神探，是因為他破了很多讓人棘手的案件，而之所以他能破案，主要是依賴他那能看穿人心裡存在的不同的人格的眼睛。

見過了太多的人心裡的惡，所以對善良會格外的珍惜，甚至這份珍惜的代價是生命也在所不惜。

所以在便利店看見中學生心裡的貪婪時，神探操起傢伙打斷了中學生心底的貪婪，

在看見懦弱的何家安時，神探明知道有生命危險也一定要阻止他，

面對一生無愧的上司退休時，神探也像割耳朵送給心儀的女人的梵高一樣，將自己的耳朵獻給了自己的上司。

難道維持本我是這麼難做到的事么？

是的，這件事很難，比西天取經難，比畝產五萬噸難

比男生布魯管，女生不化妝還要難。

在每個人在成長的過程里，家庭的熏陶和學校的教育，經歷的苦難，享受過的開心，都是塑造我們的性格的一部分。

然而在這個過程中，出於趨利避害的本性，人往往會演化出很多其他人格，有的成為了自己的主人格，有的成為輔人格，伴隨自己一生。

你難道沒有潛移默化的變成自己討厭的人？

從上學之後有自我意識開始，我其實一直都有個理想，保持純粹的自我。

我想做一個真實的人，不作惡，不欺負人，冷靜理性，永遠熱淚盈眶。

但實際的情況是，面對不熟悉的環境和不利的局面，能保持自我的人實在是少之又少，處於趨利避害的本能，每個人都會為自己編織一個世界，一個安逸舒適，不會受傷的世界。

受到別人的欺負而感到委屈——選擇報復或者安慰自己其實沒啥事，於是為自己搭建了暴力或者欺騙自己一切都很好的行為習慣，

不願面對愛人因為性格改變而離開自己——於是神探臆想出自己的老婆沒有離開，還是自己最愛的樣子，還在時時刻刻的關愛自己，需要被愛，但其實一直都是在顧影自憐。

或多或少，其實每個人都有這樣的時刻。

人生最不幸的是——其實很少有人類能夠真真切切的看到這個世界真實的樣子。

兒時，通過父母和老師了解世界，世界是被老師和父母加工過的樣子。

仔細想想，有多少人是糊裡糊塗的加入少先隊的呢？

稍微成熟一點，通過社交媒體，諮詢類app了解世界，世界是被朋友圈左右，被演算法加工的樣子。

快手和知乎誰才是這個世界真實的一面，朋友圈看到的你的圈子，今日頭條根據喜好為你定製的內容，就是這個世界的樣子么？

然後學會獨立思考，慢慢的才發現，其實一直沒有看清這個世界真實的樣子。

比認識世界更難的，是認識自己。

畢竟，挑別人的毛病很容易，認識自己很難。

插著腰說別人的時候每個都很開心，但是真要撕開自己為自己編織的世界，直面自己的卑鄙，懦弱，虛榮，恐懼時，不是每個人都有勇氣面對醜陋的自己的。

神探也是直到生命的最後才明白，其實真正鬼永遠住在人心底，只是看什麼條件能把他激活而已。

「神探」上映10周年：神作依舊是神作

2007年的今天，11月29日，一部名為《神探》的電影在香港正式上映。

這部電影收穫香港票房1105萬港幣，排名2007年香港票房榜第8名，入圍威尼斯電影節主競賽單元。

《神探》以警匪片類型為外殼，圍繞一個案件展開情節：一晚，高志偉和搭檔王國柱追查偷井蓋的一個南亞人，結果在半路上高志偉摔了一跤，自己的槍被逃跑的南亞人拿走。

對警察來說，丟失警槍需要受嚴厲處分。為了不花檔案，高志偉殺死搭檔王國柱，並迅速奪走其槍，精心策划了一出又一出案件。

▲高志偉在分局裡把搶號改掉，暫且作緩兵之計

▲之後又用王國柱的槍犯案兩起，殺死數人，給人以南亞人偷王國柱槍進行搶劫的錯覺

調查王國柱死亡原因的何家安，請來「神探」陳桂彬協助辦案。兩人在一步步的查案過程中迷失了自我，最後一心破案揚善的陳桂彬沒有控制住自己，一槍斃了高志偉。而身為警察、本應代表正義的何家安，卻舉槍殺死了恩人陳桂彬。

案件並不複雜，甚至在中間段就已經把案件始末全盤托出，但其設定上的百轉千回，實在是讓初看的人摸不著頭腦。也有人稱《神探》為中國版的《盜夢空間》，可見其燒腦程度。

@潤物：這相當於上一堂邏輯分析能力課，短時間內很難徹底弄明白，但一旦全都懂了，很震撼。

影片在2007年一經推出，結尾的換槍迷局便引發討論熱潮——警長何家安究竟應該如何換槍，才可以寫好一份報告？

為了解開這個謎團，眾多網友獻智獻力。

有一說，是誣陷陳桂彬；另一說，是何家安要殺死自己的女朋友，才能自圓其說；還有一說，這就是一個沒有出路的迷宮，何家安永遠無法找出一個完美的解決方案。

10年前，1小時23分鐘後的4分鐘換槍情節，似乎奪走了前面80多分鐘的所有風頭。

@晚安小姐：第幾個自己，結尾看的一陣涼意。

@暹羅copen：結尾兩分鐘乃精華所在。

《神探》是否為神作？作為銀河粉的小十君，當然會給出一個肯定的回復。

這部韋家輝回歸後的第一部作品，讓銀河重煥「神」機，而這部電影蘊含的銀河氣質也實在是獨一無二。

▲銀河映像兩大巨頭——韋家輝與杜琪峰

若沒有強健的胃口，初看《神探》一定難以消化那鋪天蓋地的信息量，更容易醉心於一些細枝末節的天才想像力。

電影開場便觸目驚心，陳桂彬情緒激動，刀向豬身砍去▼

陳桂彬割下血淋淋的右耳，送給做人一向坦蕩磊落的警長▼

七鬼具像化初現，吹口哨走在大街，詭異之感油然而生▼

正裝女鬼站著尿尿，違和之中又流露出一絲性感▼

不過這裡的百般心機，無論發揮到怎樣的極致，都無法超越1999年《槍火》里可愛的小把戲。

▲《槍火》里為人津津樂道的吹煙花和踢紙團片段

《神探》的影像風格一如既往的黑、硬、冷，對光線與陰影應用自如，整個世界鬼影重重，人心惶惶。

眾多特寫鏡頭，企圖讓觀眾走進人物陰冷潮濕的內心▼

充分利用廣角畸變鏡頭，還原出神探不被接納的畸形個性▼

各種小聰明，風格化影像——再用這兩大銀河特色堆砌起《神探》的89分鐘，那也不過是銀河映像又一次的自我重複。

銀河忠粉已對杜琪峰的電影規則再熟悉不過——情誼利益，政治明喻，拉風造型。還有那些黑社會，真心英雄，機動部隊，放逐的槍火，杜琪峰都信手拈來。

而銀河一些特立獨行的「神」片，《一個字頭的誕生》《兩個只能活一個》《大隻佬》，多由韋家輝編劇。

神神叨叨地探討愛情、宿命等關乎個體命運的各類命題，所以才能不落入兄弟情義、酷酷世界的窠臼。

▲《大隻佬》：萬般帶不走，唯有業隨身

很多所謂的神作，拋去一望便知的風格化影像與小聰明，只顧提出一道難以解答的智力謎題。如此便被尊為「神作」，實在是不夠妥當。

畢竟要能配得上「神作」稱號的作品，必定值得一刷再刷。

而由韋家輝2007年回歸後編劇的《神探》，「神」就神在這個詭譎多變、意味深長的劇本，十年後重溫，依舊能帶給觀眾全新的思考。

故事由一個簡單的案件構成，龐大而細緻，人物形象也獨立又豐滿。

陳桂彬（劉青雲飾），介於天才與瘋子之間的一代神探，據稱可以看到別人心中的「鬼」，同時可以通過還原犯罪現場的方式來破案。

他行為處事一向我行我素，與周遭一切格格不入，由此被警局革職，與妻子離婚。

張美華（林熙蕾飾），西九反黑組警察，曾與陳桂彬相愛，最後因無法忍受他的「不正常」，而選擇與其離婚。

西九重案組何家安（安志傑飾），內心懦弱無力，一遇到危急情況便亂陣腳，內心有一大一小二鬼，一個懦弱一個冷靜。

小警察高志偉（林家棟飾），偷雞摸狗好吃懶做，內心有鬼七隻，殺死自己的搭檔王國柱後精心策劃兩起搶劫案，殺人無數。

他們二人本質類似：為了升職加薪，為了不花檔案，屈從於內心的懦弱，用重重謊言包裹現實，在亂象之中只求自保。

不少人詬病《神探》的「鬼」設定過於俗套，與心理學裡的多重人格如出一轍；高志偉衍生出的七鬼，又與天主教里的人性七宗罪過分雷同；神探陳桂彬的識鬼能力，明顯模仿各種文藝作品（比如《第六感》）里的人物設定。

然而，重溫以後才發現，《神探》劇本的一大神妙之處，恰恰是在對於「鬼」推陳出新的設定上。

這部電影里的鬼以人形存在，每一種鬼對應人的一種特質，可以代表善良可以代表邪惡，而最有趣的一點是——鬼可以脫離本體肉身而獨立存在。

所以影片中段，陳桂彬才會在樹林里撞見了一臉純良的迷路高志偉，七惡鬼佔據高志偉內心，不願意受本體良心打壓，遂將其遺棄在這深山老林之中。

▲隱藏在高志偉內心，代表良心的「鬼」

和張美華離婚後，在陳桂彬眼中，他依舊和「妻子」（仍由林熙蕾扮演）一起生活，這個「妻子」只有他能看見，其他人無法看見，這其實是前妻張美華遺棄的鬼（也有一說是陳桂彬精神分裂臆想出的一個存在）。在陳桂彬的幻想中，她深愛陳桂彬而不願意他受傷害，多次告誡他遠離惡鬼。

只是現實中的張美華，為了能步步向上爬，早已化身成另一隻鬼——自私自利，對陳桂彬失去了同情與愛，只貪圖利用他的本領來破案。

在他人眼中，現實中的張美華依舊是林熙蕾的模樣，只有陳桂彬看見的是這隻自私「鬼」（陳慧珊飾）。

同時，人心中鬼的數量並不固定。在特殊情境下，人內心裡的鬼會被激發出來。

陳桂彬就是利用這一點，激怒高志偉，之後發現高身上有七隻惡鬼。

▲此處肥雪表情矚目

《神探》之中的「鬼」，並非中國古典故事裡「神」的對立面，而是對人心深處暗黑邪惡的比喻。

人們走入利欲熏心的社會，磨去難以通融的稜角，開始一筆一刀，刻出冷麵無情的一張張面具——或自私自利，或汲汲名利，內心不再有陽光照進。

為了在這世上生存，柔軟善良的本體盡可拋棄，單純美好的回憶也可忘記。

高志偉，何家安，張美華，多少人借成熟之名，頭也不回，攜手走向暗黑深處。獨留主人公陳桂彬形單影隻，拼了命要往光亮處走。

在便利店買東西，聽到小女孩內心的惡鬼引誘她偷口紅。碰到這樣一個和自己毫無瓜葛的陌生人，他也會立刻放下報紙，扔了東西過去。

老婆張美華覺得他不可理喻，怒而離開便利店。她說只有他能看得到那些鬼，而其他人只會覺得他是個神經病。

他向不理解自己的老婆解釋：那個孩子還這麼小，還有得救啊。

這個還有得救，那個也有得救，每一個人他都想拯救。

陳桂彬自始至終都將自己定義為一個救世主，他看到了身邊人一個一個異化的過程，所以想要憑一己之力阻攔洪流。

不過，具有諷刺意味的是，他在影片開頭救了一個孩子，挽留住一絲善意；但在結尾處，也是一個孩子（何家安的惡鬼），用子彈結束了他救世主一般的一生。

尚在人世時，他總是與周遭格格不入，手插褲袋，身影落寞，走起路來卻儼然一副少年模樣。

這個不為世人理解的瘋子，企圖力挽狂瀾的理想主義者，在人間行走捉鬼的鐘馗式人物，即使是在被砸得頭破血流之時，都能興奮地笑出聲來——因為離真相又近了一步。

只是，當他把槍指向高志偉的頭時，他回想起了之前的種種，回憶起張美華對他說的那句：「全世界人心裡都有鬼，只有你沒有，那就是你有問題！」

他忽然覺出了自己的可笑：以他為圓心畫出的這一小片天地里，每個人內心的良善都已被懦弱、貪吃、暴力等等腐蝕。他一個人無論如何拚命，也只能助那便利店的孩子一時，無法阻擋惡之花的生生不息。

曾經，他對當一個好警察滿懷信心，希望用自己的微弱力量張揚正義，卻發現自己終究抵不過人性。

更重要的是，他忽然明白了，每個人心裏面都有「鬼」。而自己也並非救世主，不過是一個善與惡共存體內的人。

「放下槍！你開槍就跟其他人沒分別。」

「我也是人，為什麼要有分別？」

在這善惡爭鋒的一念之間，他動搖了，就此心生鬼胎，扣下了板機。

用邪惡槍擊邪惡，自己內心生鬼來殺死其他鬼。正義與善良究竟是勝利了，還是失敗了？

陳桂彬臨死前的那個眼神，有疑惑、孤獨、震驚……或許能給我們一些答案。

這個一黑到底、悲劇收尾的劇情設計，讓看到最後一秒的觀眾心生涼意。

韋家輝用這個奇巧的劇本，道出他對人性的悲觀看法：即使一心向善，在極端情況下內心都會衍生出「鬼」，全為自己而活。如此，才能變成一個心有私慾的正常人，從此心安理得在這世上存活。

然而，仍有像「神探」這樣的人，甚至可以為了救陌生人，用螳臂之力當車，最後悲劇地結束了自己的一生。看似可笑愚蠢，但這份善意實則珍貴。

2007年看這一部《神探》，多數人記住的是那些懸疑情節，是其中的驚悚元素，是當時為了解開結尾疑團耗費的心思。

但解開了結尾的所謂疑案，似乎也無法理解為什麼張美華會對陳桂彬說「只有你沒有（鬼），那就是你的問題」，不懂他開槍前的那一段自言自語，更難以參透他臨死前眼神中的那一份複雜糾結。

2017年，《神探》上映十年後再重溫，才終於明白：這個劇本並非在考驗觀眾的智商，而是借這樣一個懸疑故事，引領我們走入人性的陰暗一面，思考善惡之間的界限。

藉此在每個觀眾心中留下了一個永恆的疑問——

在漫長一生中，在遇到每一個艱難的道德抉擇時，究竟是選擇從惡如崩，順應惡之潮流；還是堅守自我，為那脆弱不堪的善良鋪路？

十年後的你，是否已經有了一個答案？

該原創文章首發於微信公眾號： 第十放映室（dsfysweixin）

微信版詳見：「神探」上映10周年：神作依舊是神作

一部別緻的驚悚電影。有杜琪峰、韋家輝掌勺的電影質量一直很好，《神探》就是其中的一部。

本以為是一個懸疑片，警匪片，看到一半發現是個【鬼片】。

看了全網的好評，在寫下我的「差評」觀後感時，雙手在鍵盤上瑟瑟發抖。

電影沒想像的那麼好，看下來甚至讓人覺得有些不舒服。

最受不了的是，極其不嚴謹的劇情設定：

我們以神探視角回顧一下劇情：

何警官找到神探，去破解一個由丟槍案引發的一系列搶劫殺人案。

神探使用超能力，看到了高警官的7個鬼，並成功從鬼的嘴裡，套出【不能開槍】的線索；

神探說「查案用右腦」，於是在神經兮兮的重複了案發場景之後，又有了【劫案是兩人所為】的線索；

神探在案發地展現超能力，知道高警官的槍丟了，並拿走了何警官的槍和證件；

神探模仿高警官吃飯，吃吐了的時候看了一眼窗外，有了南亞人的線索；

神探再回到案發地，把自己埋在地里睡了一覺之後，又知道了所有的案發經過，並預判了高警官接下去的犯罪計劃；

最終場景中，神探超能力忽然失靈，眼睜睜看著高警官殺人，然後莫名其妙的被何警官射了幾槍倒地，在何警官馬上被高警官射殺時起身，殺掉高警官後身亡，給觀眾和何警官留下一個如何寫報告的謎題。

可以說，全程神降，無懈可擊。

想到超能力是電影本身的設定，這些還都能讓人勉強接受，可電影當中除了超能力外還有巨多過於牽強的劇情：

高警官在餐廳上廁所被神探尿到身上，一怒之下，赤手空拳將神探打倒，在神探已經毫無還手之力時，居然莫名其妙拔出手槍，放出七個鬼，強行告訴了神探不能開槍的線索；

在知道自己被查時，高警官沒有選擇悄悄殺掉偷搶的南亞人，而是選擇了再殺一名警察並搶走手槍的計劃，以達成「案件越複雜，對我們越有利」的神邏輯；

還有迷之存在的南亞人，警察18個月都找不到，最後被神秘線報出賣；

最後場景里，神探開槍前的夢幻般的施法前搖......簡直不忍直視。

不少影評都提到，電影最令人津津樂道的，是結局何警官對槍支擺放方式的一道邏輯思考題，

然而給出這一題目的，卻本身毫無邏輯的電影。

電影用懸疑故事將觀眾代入電影，卻用不講理的超能力破解案情，推動劇情。

許多影評說最後是「意想不到的結局」，但看了前面一個多鐘頭的神降劇情，什麼結局我都不會覺得意外。

不過有一句說一句，最後的換槍比整個影片要精彩的多。

《神探》表現的最為清晰的，就是【心裏面的鬼】。將人性惡的具象化演繹方式，讓人物內心的掙扎變得一目了然。

與此同時，卻讓角色本身變得單薄而無趣：對老婆念念不忘的瘋子神探；膽小、貪婪的高警官；原本懦弱，最後學會冷靜撒謊的何警官。

在影片的設定中，完全無視了人性【善】的存在，人物內心單純的成為了惡與惡之間博弈的場所，格局未免有些狹隘。

但【人性的惡】本身就是一個永遠不會過時的話題，這也許是影片受到熱烈討論的一個原因所在吧。

首發在微信公眾號：飛行者號

微信原版：敢寫杜Sir這部片, 膽子真大

敢寫杜Sir這部片, 膽子真大

有那麼一部片，是韋家輝重回銀河映像，和杜Sir重新合作的片子。

因為其獨特的銀河風格，奇異又燒腦的情節，有趣的人物個性，買菜市民劉青雲的走心表演，被不少人奉為神片。

是的，就是這部——

《神探》

劇中，我們將會看到一個最有個性又是最有悲劇色彩的神探。

他的悲劇源於他和別人不同。

確切來說是他能看到人心中的鬼。

部分同學可能覺得看這部戲有障礙。

那是因為導演拍攝手法的原因，我們只需記住一點——電影隨時在神探陳桂彬的視角和正常人的視角之間來回切換。

那麼，看懂這部電影就比較容易了。

因為陳桂彬能看見人心中的鬼，而這個鬼通常是由另外一個演員扮演的。這是為了凸顯人心不同於表明的形象。

說回陳桂彬這個人。

因為他的特別的天賦，他才產生了很多的煩惱。

他會看到人心中的醜陋的部分。

像是在超市，有個小女孩在猶豫是否要偷東西。

他就看見了女孩心中那個自私貪婪的一面，正在勸說她偷。

他氣憤地指責那個醜陋的一面，卻被人奇怪地看著。

而這只是最小的例子。

裡面他的妻子，一直說，「這東西遲早害死你」，一直阻止他去查案。

似乎早早地預言了他的結局。

但是，像所有的悲情英雄一樣，明知道對自己可能不利，但是為了公義還是會去做。

這也是銀河電影常常會有的宿命感。

不被人理解，一直是他最大的悲劇性來源。

但是，你不是說他還有個妻子在他身邊。

是啊，可惜，那是他的幻想。

他幻想有這麼一個妻子陪著他，關心他，在乎他，兩人恩愛如初。

但這也是他僅有的一些精神寄託和歡樂來源。

這一秒，我們還會看著他騎著摩托車，帶著妻子甜蜜地兜風。

實際前一秒，我們就已經被提示故事的真相。

實際摩托車上只有他一個人的單薄背影。

仔細想想，實在殘忍。

還好，我們會看到他還有別的歡樂。

就是查案的歡樂。

在劇中，我們會看到他使用體驗式的推理方法。

他說「查案要用右腦，不是左腦」，即更多通過感性和想像。

他不斷重複罪犯的行動，從而揣摩罪犯的心理，再通過現實的證據來證明自己的推理。

這種方法看起來很笨。可他很執著。

他不斷重複嫌疑人的行人，甚至重複像嫌疑人那樣吃飯吃到吐。

但當推理得到證實的時候，他會把它當做上天的啟示，開心地像個孩子。

這份感性和情趣，又恰恰是現代人所缺少的。

不信我們可以看看他妻子在他眼中的面貌——

自私自利又無情。

而他老婆的話又反映了世人的心態。

世人對於比自己高尚，比自己強大的人的心態——

全世界都有鬼，就你一個沒有，如果真的話，就是你有問題。

類似的人物還有《聖女貞德》中的貞德，人類對比自己強的事物總是抱著恐懼的心理，巴不得將之除之而後快。

除了神探，劇中另外兩個主要人物心中都有自己的鬼。

警察何家安本來是找神探來幫忙的，可在過程中，產生了越來越多對陳桂彬的懷疑。

因為陳桂彬拿走他的槍，擔心升職問題，心中有了一個膽小怯懦的小孩的形象。

而在結局，因為私心，甚至有了一個顛倒是非，邪惡的形象。

這也讓幫他的神探是滿含遺憾，傷心，而終。

反派高志偉更加複雜，有七個不同性格。

每個不同的性格由能體現特性的人來扮演。

使用這種前所未有的表現風格，加上圍繞警槍的曲折案情，的確是獨樹一幟。

《神探》體現了銀河映像的那本書名，「銀河映像·難以想像」。

片源：騰訊視頻

2017.11.22

歡迎關注

看過ptu再看這個

看到丟槍後林雪的反應

真的莫名喜感

連台詞都一樣(明顯是玩梗，算是給銀行映像影迷的彩蛋吧)

同樣是丟槍

兩部電影

ptu的輕鬆浪漫和輪迴

神探的人性黑暗和墮落

杜琪峰大師真心佩服

昨天第一次看這片子。很不錯。

1）人物的多重性格，影片中表現得很好，讓人耳目一新。在真實視角與劉青雲視角的轉換很到位，有些細節，不看第二遍，很難注意到。這種表現手法很新穎，引人入勝。

2）神探之「神」，就是能夠看見人內心的鬼(不為人所知的一面)。這給影片增加了神秘感。

3）劉青雲體驗性地探案，很有趣。劉青雲把自己埋進土坑的時候，讓人感動。而當他一次又一次點紅燒雞翅白米飯的時候，去賭場打劫的時候，真得很好笑。

劉青雲很適合這個角色，有點傻乎乎的，神經兮兮的，其實聰明超出常人。

青年何警官，演的不到位，尤其是他突然轉變立場，拋棄劉青雲，轉向高志偉，我有點莫名其妙，僅僅憑一個手槍編號，就被騙過了？

影片結尾的換槍，沒必要過多地解讀，無非就是圓謊，說明何警官也墮落了。這其實是一個邏輯組合的問題。

應該是繼無間道之後千禧年間最好的港片了。劇本。演員。配樂。都無可挑剔。

「鬼」真是神之設定。

可惜，割耳朵送上司，太過驚世駭俗。

而且這情節我覺得沒必要。

原因如下，

彬sir看不慣人人心中的鬼，自己不願隨流，這並不意味這他是不懂常識。

他發動能力時，是需要感受犯人的經歷，種種行為，並不是發瘋，而是有理有據。

覺得上司是一心無愧的好人，可以擁抱，可以瘋吻，但割耳朵，一般人接受不來吧。

他老婆接受不來，也很正常啊，憑什麼覺得他老婆就是自私？

他上司估計也接受不來。

讓我感覺到，這是純粹編劇自己惡趣味，而不是彬sir自己的意願。

能力這種設定，正常來說，是一開始不信，覺得天方夜譚，但實際接觸後，

被能力震撼到，然後不得不信。

何警官卻相反，一開始一點疑問都沒有，甚至還要趟進土裡，自願被埋起來。

彬sir直接不理他，把車開走，用瘋來解釋不邏輯。

在我看來，彬sir不瘋，只是他人看不穿罷了。

他老婆也不是他臆想出來的，而是能力留下的「本質棄鬼」。

等到彬sir查出種種推斷時，何警官倒是不願意相信他了。

電影中主要述說的案件，還是存在的許多邏輯漏洞。

比如，查了半年此案的何警官，連最重要的配槍號都沒記住。

6813這四個數字配槍號，可是本案為數不多的核心線索啊，

你查了半年沒記住這是王國柱的配槍號？

還有彬sir，在山林中，看到高志偉在找槍，

難道不懷疑一下，高志偉的槍不見了？

有人在找錢包，據此推理他錢包可能不見了，丟了，這推理很難嗎？

可以去查一下高志偉有沒有丟槍的報告啊？

可以懷疑一下，高志偉現在的配槍是什麼槍啊？

另外，彬sir還認為是高志偉殺了其餘四個人。

而這四個人，是死在王國柱的配槍里，

據此認為，王國柱的配槍在高志偉手裡，這個推斷很困難嗎？

可惜了一個好設定，前妻的本質棄鬼，現任婊鬼，都很驚艷。

何警官的新鬼誕生，也很意外。

高志偉的七鬼隨行可以表現得更炸一點。

只想說兩點：

1，何的與高的經歷重合，有點對命運的無奈，然而結尾也表達了救贖的閃光點。

2，另一個角度，陳到底是不是何心裏面的另一個自己？都有警察女朋友，都用了別人的搶，而且用了別人的槍，是不是另一種案件還原（偵探能力）？陳最後的兩句話，是不是可以理解是何的兩個自己？結尾何自己報警說「我殺了人」，應該就可以理解為何殺了高，而且何也殺了另一個自己-陳。

神探，探的不是案，更不是鬼，而是人心。人心有時確實比鬼還可怕啊。(ps個人認為彬sir的「鬼」有2隻，一隻是溫柔的老婆，另一隻在結尾)

嗯片子不錯但是千萬別看國內版本因為把最精髓的地方砍掉了

這部電影，第一次看的時候，完全是沖著「銀河映像」和劉青雲的名號看的。第一次沒看懂，只是覺得結局很突然，影片很黑冷

直到我帶著一個愛看香港電影，但是對香港電影不是很熟悉的同學一起又看了一遍，才看懂影片真正講的東西。杜琪峰和韋家輝為主的銀河映像善於利用這種黑，冷的風格演繹人物內心的貪婪和自私。

銀河喜歡拍黑幫片，杜和韋還喜歡拍佛教題材的，如大隻佬，可以看出他們的風格，主要是對於宿命，對於因果循環，對於人物內心的剖析，解決常常出乎意料，善惡的界限一反常態的模糊。

不過我和我同學的觀點還是比較相近的，我們更喜歡槍火，放逐，黑社會