如何評價《文學少女》中琴吹七瀨這個角色？

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微聯動：請大神分析一下《文學少女》中朝倉美羽這個角色？

正好當時看小說的時候寫了一點，看到這個問題發上來。

七瀨是《文學少女》這部神經病和黑歷史齊飛的小說中，唯二正常的角色，另一個是菜乃。

然而這層「正常」中又透出了「不正常」，在於她對心葉太過包容，包容到幾乎失去了自我，和之前的那個自己判若兩人，更像是在扮演一個不屬於自己的角色。

第五卷中察覺到美羽會對心葉不利，就寧可冒著被誤會的風險，不惜扮黑臉來保護心葉，在這一卷她主動得嚇人；

而到了第七卷，心葉處在被周圍的壓力逼迫的狀態，只有七瀨說：「心葉不成為作家也行。」；

直到第八卷，心葉決定跨過窄門，兩人的關係已無法繼續下去時，七瀨也沒有選擇糾纏，甚至沒有掙扎，心葉的那句「琴吹同學」一出口，七瀨就知道自己已經輸了。從頭到尾心葉就沒有直呼過「七瀨」，而一直是「琴吹同學」。其它的女主被劈腿後好歹還會吭哧幾聲，七瀨真是一言不發，中心思想完全就是「只要心葉你開心就好」。

看出問題在哪了沒？在這段感情里七瀨全是被動的，她就沒有主動影響過心葉，沒有推動過發展。她起的只是一個避風港的作用，給心葉遮擋風雨，提供暫時的心理安慰，就像是她願意接受放棄寫作的心葉。

代價就是，她完全無法左右這段感情的進展。而心葉的態度也是不主動不拒絕不負責，或許他根本就沒在心裡接受過七瀨。

如果這是普通人之間的故事，妹子都倒貼成這樣了，打著燈籠都找不著啊。

然而心葉並不是普通人，再加上他自己糟糕的性格。在傷口的疼痛發作時，他真正需要的不是七瀨那兒的逃避和安慰，而是遠子這邊的強硬撕開傷口擠出膿水使之痊癒。心葉需要的是引導他的人。（告誡我們倒貼是沒有前途的= =）

正如第五卷中，七瀨說她的願望是想要成為坦率表達自己情感的人。她確實太不擅長表達了（傲嬌害死人）。

到了外傳里菜乃出場之後更加明顯，菜乃通過自己不斷的主動和執著撕下了心葉的面具，用短短的幾個月做到了七瀨三年都沒做到的事。而在這期間，七瀨只能抱著一絲絲複合的可能性，繼續做著無謂的自虐。

美羽其實早就說過，琴吹和心葉的感情比不上她和心葉的感情。這不是情敵放狠話之類的，七瀨接觸到的心葉只有一小部分，遠遠比不上遠子和美羽，甚至比不上後出場的菜乃。

不信你去看看他們兩人相處的片段，哪有半點戀愛的酸臭味，心葉依舊戴著那張對所有人都和善的面具，七瀨對這樣的心葉毫無作為只能一言不發地包容。

換在其它故事，接下來可能是兩個戀愛笨蛋慢慢碰撞發展的溫馨情節。

然而這裡是前有狼後有虎旁邊還有學妹盯著的《文學少女》（何況還有書名殺加成），身為正常人的七瀨被幾個神經病碾壓是再正常不過的事了。

或許正如《宛若青空》里的樹和羽鳥。

七瀨就是那棵樹，羽鳥疲倦時能在樹枝上歇息；

而當羽鳥翱翔天際時，樹只能在地上遠遠地看著羽鳥。

從這個角度來說，七瀨從一開始就沒有勝算。

突然發現自己喜歡了很久的人只是一個自己想像出來的人，根本沒有真正的了解TA，等到真正的了解以後，也許會更喜歡，也許就沒有然後了。

合上書本，故事就會因此終結嗎？

不是的！這種閱讀方式太膚淺了。

所有的故事，都會在我們的想像之中無限延伸，而那些角色們也會繼續活下去。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　----《文學少女》天野遠子

nasusu同學的看法我很認同確實琴吹是本傳唯一的正常人。

事實上，文學少女這部書對人的性格表現的很突出，這是他作為小說而引人入勝備受好評的最主要原因。野村老師用了一個很作弊的方法，就是誇大描述人的某種性格，因此小說設定就有了許多特別病態人物。也正是這樣，角色的性格就尤為明顯。而每個角色的正面負面的性格都是我們那個人都會有過，所以極能引起共鳴。

可以說每個角色都代表著一種人性，朝倉是佔有，麻貴是不羈，千愛是虛偽等等而琴吹代表的是平淡，普通。她個人的性格決定了她是無法與千葉一起的。雖然很同情琴吹但事實就是這樣。

琴吹的典型高中女生的性格是與野村老師構建的世界不合的。或者說琴吹是現實世界的人，而三觀正常的人是無法理解他們那些病態想法的。

琴吹那傲嬌少女善良溫柔堅強的性格給人留下的印象很深刻，這個人物的塑造確實是成功的，她代表的是人對普通生活的嚮往，代表的是對那種小情侶簡簡單單約會相愛吵架然後和好的溫柔戀情，小夫妻過著柴米油鹽互相關心的平靜生活的嚮往。

我覺得一個人的情感往往是矛盾的有時候我們想一個人靜靜地生活，有時候又會渴望熱鬧，喜歡日常又憧憬冒險，想去遠方也會想家。

就是這樣不同的性格，不同時刻的不同的自己，組成了一個人一輩子。

七瀨代表的就是那份平淡，那份溫柔。

那份用自己柔軟的心去疼喜愛的人的最樸實的愛情。

心疼七瀨。

個人看法，歡迎交流。

遠子是心葉的，七瀨是大家的！

神作靠遠子，經典靠七瀨！

寫在前面

《文少》可以說遊走在輕萌與寫實之間的作品，這一點在人物塑造上最為明顯，而其中刻畫的最好的無意是琴吹七瀨這個角色。輕小說是有輕小說的套路，人物性格的誇張性一個特點。現在大火的邪教教主的變態，夏娜的傲嬌，長門的三無，都或多或少的體現了這一點。《文少》也不例外，只不過這誇張些這個特點往負面性格上靠而已。當然遠子學姐作為主角依然是保持一個正面的，溫柔的學姐形象，這是因為這個故事最終是要一個溫馨，感人的結局來收尾。可以說遠子學姐的塑造是為了劇情，或者說為了心葉的塑造而塑造。但，七瀨不是，七瀨完全是劇情發展的一個產物，她的快樂，她的悲傷，她的歇斯底里，她最後的微笑面對，是在經歷了許許多多的事情之後有感而發，一種成長使然。

傲嬌打底，少女懷春

《文少》到底是算輕小說的，自然帶有萌屬性的特點。七瀨的萌點是帶有傲嬌屬性。當然七瀨的傲嬌性格塑造成功度相比於夏娜、大河那是差的很遠。但是七瀨的傲嬌是服務於劇情的，並不是單獨體現在性格上的。七瀨開始並不傲嬌，是她喜歡上心葉開始的。當她喜歡上心葉之後，自己不擅長戀愛的一種擔心，一種小女生的自卑，會吃小學妹的醋等特點使得她在心葉面前亂髮脾氣，事後又懊惱不已，還會找遠子學姐尋求幫助。其實，這活脫脫的是一個戀愛少女的一種情懷，情竇初開的詩樣風情。你在現實生活中不會遇到吃書的萌妹子，也不太可能遇到病嬌的小學妹，也很少遇到令人捉摸不透的千金大小姐。但是你肯定能遇到一個，在你面前說話臉紅，莫名其妙脾氣的女生。七瀨不僅是在小說中，也在你的生活中。

悲劇的巡禮者

七瀨是一個悲劇角色，這悲劇不在於她最後慘遭的NTR,在於她從來沒走進這個故事的主線，沒有走進心葉的內心。她像一位外圍觀眾那樣遊離在熒幕之外，她看著遠子一點點改變心葉而自己無能為力，看著姬倉麻貴和心葉有著不可名狀的千絲萬縷，看著彩乃以一個小學妹也能和心葉有說有笑，更別說和心葉有著愛恨糾纏的美羽。

七瀨從來沒走進心葉的內心。她在和心葉交往的時候，一直在想著自己哪裡還不夠好，心葉一點點的小溫柔就讓她心生蕩漾。她一直是被動的，努力著，但並不被愛著。她試圖保護心葉，但她不知道他的痛苦從何而來。七瀨和心葉是兩個世界的人，或者說七瀨和《文少》裡面的其他主角們是兩個世界的人，她就像我們讀者一樣看著他們在演繹著故事，想努力的參與其中，但隔著許許多多的壁壘。

她在遠處看風景，我們在看風景的時候看著她。七瀨和我們是一路人。你或許沒見過麻貴和流人那場略顯變態的戀情，但是你難道有沒有面對一種格格不入的愛情是依然有著一種不願放棄的勇氣？這就是青春，那是一種無奈但又年輕氣盛心境。

個人私語

我想過，如果《文少》去掉七瀨這個角色會怎麼樣。其實對全篇情節的發展不太會造成致命的影響，大不了篇幅的字數少點，把標題從《文學少女》改成《我與變態們的二三事》。遠子學姐依然可以在當時大紅大紫，《文少》仍舊炙手可熱。但是《文少》就真的更偏向一部輕小說了，人物都會變得更加平面化。

我想七瀨的存在意義便是，你即可在《文少》裡面看到各種思維天馬行空的變態，也可看到一個少女懷春，普普通通的學會成長，內心在不斷強大的女高生的形象。當年青春正茂時看的《文少》，被七瀨這樣的小女生萌到，現在再看《文少》，可能是和七瀨有著感同身受的經歷，青春有時候是殘酷而又美好的。

七瀨，你一定要幸福！

文少裡面少見的正常人。

事實上，文少和光在，這兩本書的格局終究還是稍顯小了一點。

七瀨和美羽一樣都是那種愛得深沉，卻也愛的笨拙的人。

美羽是不知道該怎麼正確的表達愛，以至於錯誤的愛。

而七瀨更慘，她根本不知道怎麼表達愛，以至於根本沒愛出來。

如果把琴吹七瀨的性別換成男性，我們來看一下她/他是怎麼表達愛的：

只要你喜歡，我就很開心；

你不喜歡，以後我就改了；

就算你不漂亮，我也還是喜歡你；

不就是接盤嗎，我隨時為你等待……

看明白了嗎？整個就是一個失敗的屌絲形象！

就連別人在她眼皮子底下綠了她，她還能好聚好散默默離開，並且心中存續一點複合的僥倖期望。

她唯一雄起的一回就是怒扇美羽耳光，然而動機還不是為了自己，而是保護心葉。這一手可以說玩得很失敗——她是和美羽對子了不假，可誰也沒機會贏了。

我只能說，她是個好姑娘，但是她不會表達愛。

七瀨是只會守株待兔，而美羽是逮著蛤蟆非攥出團粉來，唯有學姐境界高，懂的摟草打兔子，永遠不會虧。

很喜歡的正常傲嬌女孩子。

萌萌蹭得累，軟軟少女心。