和弦進行與調式之間的關係？
因為有替代和弦 離調和弦 想必調式外音的情況時有發生 . 那麼調式與和弦進行之間的關係是什麼呢？
謝邀。。。。
這個問題細說起來，會涉及許多因素。比如「和弦的功能性」、「和弦色彩」、「動音和靜音」等等等等。。。
但簡單地歸納起來，其基礎的原理，可歸結於調內各音的傾向性問題上。
自然的和弦進行法則，即是按和弦根音下行純五度的方式進行，即前一和弦的根音，變作後一和弦的五音（從主和弦出發的和弦除外，因主和弦之後可連接任意和弦），這樣等於前後兩和弦之間，只有一個共同音。
這種進行方式，之所以稱之為「自然的進行」，是緣於調內「動音和靜音」的原理——即樂音的傾向性關係。而和弦的功能，也是來源於此。
和弦與調式，只是兩種不同的樂音組織法則，本質上，具有共通性。當一個和弦的構成音，皆為某一特定調式中的正統音級之音時，該和弦即為該調式的「調內和弦」，其和弦功能與各自根音在調內的功能基本相同。
以主和弦為例：和弦的根音、三音、五音分別為調式內的第一、第三、第五音級，三個音各自在調內所具功能為「主音」（根音）、「中音」（三音）和「屬音」（五音），如此，即完全清晰地強調出了調性——根音、五音體現出調高，三音則顯示出大調或小調的特性。
所以，主和弦上的三個構成音，均為調內的靜音，極具穩定性。而其他各音則都是動音，不具穩定性，故而需要分別解決到靜音之上。因而，主和弦的功能，除了宣示調性，就是起結曲調。
屬和弦的根音，是調內的純五度音，是靜音。而三音和五音，則是動音，需要解決到靜音之上。這裡的關鍵，在於屬和弦的三音，只有作為調內的導音時，這個和弦才真正具備屬功能，故而真正意義的屬和弦（三和弦）只能是大三和弦。
因為導音在主音下方的小二度音程上，具有極強的進入主音的傾向，唯如此，才能使整個和弦具有指向主和弦的天然動能，才具備屬和弦的完整功能。
屬七和弦的小七度音，恰是調內的純四度音。一方面，在和弦內部，七度音程結構極具不穩定性，增強了和弦解決需求的急迫性；另一方面，這個和弦的七音，在調內三度音（主和弦的三音）的上方二度音程，與五音共同強化了指向主和弦三音的傾向。
和弦的自然進行法則的原理，大致如此。在整個進程中，前後自然連接的兩個和弦，前一個，可以看作是一個「臨時屬音和弦」，而後一個則是「臨時主和弦」。因為前一和弦的根音，是後一和弦根音的純五度音。當然，這只是兩和弦根音之間「臨時屬音」與「臨時主音」的關係。屬音和弦，即構建在屬音上的和弦，有時未必有完全的和弦屬功能，比如小三和弦，因其三音在主音下方大二度，進入主音的傾向弱化，不具備導音功能。
所以，常見的離調和弦用法，是將小三和弦變為同級的大三和弦，賦予其完全的屬和弦功能，聽上去，進程中就好像有個臨時的轉調，從而豐富了曲調的色彩。比如這樣：C-D-G-C，在C調中，本應是Dm處使用了D和弦，D作為G的屬和弦出現，其實就是強調了D到G的這個進行，聽起來，這裡好像臨時轉向了G調。
需要說明的是，這種離調手法不宜濫用。
和弦的功能替代，其本質也是如此。
直觀上，同一功能組的兩個和弦，總是有兩個和弦共同音。如此，賦予了它們較為接近的功能性。而本質上，還是和弦構成音在調內的傾向性原理，比如七級三和弦與屬和弦之間。
我們知道，大調的七級三和弦是個減三和弦（其實小調也一樣——看和聲小調，不要管自然小調）。教科書上常講這個和弦可以與調內屬七和弦相互來替代。簡單地來看，就是將屬七和弦的根音，省略後，就是完完全全的七級三和弦。
省略根音？還能有這種操作？這恐怕是很多初學和弦原理的人會產生的疑問。事實上，看上去和聽起來，確是如此。而深層的原因，還需回到基礎的音程知識上面——
在大調各級三和弦中，只有七級是個減三和弦，其他則是大三、小三和弦。大小三和弦的根音到五音，都是純五度音程，唯獨這個減三和弦，根音到五音卻是個減五度！
純五度音程是「完全協和音程」，故而有著極其穩定的音關係，在這種音關係上兩音，相對靜止，所以賦予了和弦的穩定的結構。而減五度則是個不協音程，故和弦結構上，穩定性極差，所以減三和弦本身，就是個不正經（完整）的和弦。
在音樂中，人的聽覺上，是傾向於一種極為協和的音關係狀態的。在這種狀態下，人們會感覺到安穩、舒適。一旦出現不協和音，人在心理上，就會產生不安定的感覺，進而渴望得到一種安穩的環境。這種心理慣性，是樂音傾向性產生的根本原因。音關係越不協和，其向協和性的變化需求就越強烈。所以，音樂中不協和的音關係總需處理到協和為止。這就解釋了，為什麼曲調總要停止於主音/主和弦之上。
和弦的五音（純五度）常常可以省略，也是應用了這一聽覺現象。因為和弦雖然在音響上，缺失了五音，但人們會根據其根音，在頭腦中自行腦補一個純五度音。但是和弦的三音，或是根音的增、減五度音則不可省略，因為一個（三音）是不完全協和音，一個是不協音。這個是腦補不回來的。
所以，七級減三和弦，自然被作為屬七和弦的不完全形式存在。
三級和弦，首先與主和弦有兩個共同音，但其五音，卻是調內的導音，所以它具有與屬和弦相同的功能性質，歸屬於屬和弦功能組；
下屬和弦，與主和弦有一個共同音，即調內主音。所以這個和弦略為特殊一些。
一方面，因為自帶主音，所以可以強行進入主和弦，作為一種不完全的終止形式。但多數情況，卻需要通過屬和弦，進入到主和弦。這是因為，它的根音與三音，恰位於屬和弦根音上下相鄰的位置，都具有進入屬音（調內靜音）的傾向；
同時，與七級三和弦一樣，也可看作是二級七和弦省略根音的形式。故二級和弦與下屬和弦具有相同的功能。在和弦的自然進行，二級和弦後面，即連接以屬和弦，這與下屬和弦進入屬和弦的方式也是一致的。
同理，六級和弦也屬下屬功能組，但這個和弦具有很大的特殊性——與下屬和弦、主和弦都分別具有兩個和弦共同音，同時，在自然大調的環境中，它還是關係小調的主和弦。所以，它可以在大調的曲調或樂句開頭處，暫時替代主和弦，賦予曲調以小調色彩。
謝謝邀請
中古調式的和聲當然要考慮特徵音，比如locrian的ii級小二度和v級減五度，dorian的大六度vi級，lydian的增四度…為了表現這些調式的特點，這些音級當然要重點考慮，而不是一般大小調主要用的145。
另外，
非西方的民族調式多是對位，因為不是平均律，不會有轉調，有的是調性內的調式變化，比如羽-商-藢類似的泛調式變幻。而且當時的記譜法也能看出不太會考慮和聲的。當然其中會隱含和聲，但不會是tsdt。現代派作曲家自創的mode調式多用音群技法，效果是靠多聲部、多條旋律線營造的，而不是簡單的縱向關係，更遠離了傳統和聲。
問題太大，首先調式會給你一個音階，確定音級與每個音級的級數，正音級和複音級，每個音級上的和弦，然後根據每個小節的音出現在哪個和弦多，就選哪個和弦。有固定搭配，和不能搭配的。總得來說和弦是跟據調式的音級和弦來配的。
謝邀。。但是題主這個問題太大了。要全面回答的話，可能要好多篇論文了。。簡單來說，在傳統的和聲中，由主和弦的性質決定是什麼調式，主和弦是小三和弦，即小調式，反之亦然。。這是調式與和弦最基礎的關係了。
說白了就是找主屬關係，然後從主屬關係往外推導，如果在某個tonic上面停的時間過久了就要考慮是不是已經轉調了，然後再往回推導看具體哪個和弦承擔了承上啟下的作用，然後這個和弦就是pivot chord
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