如何評價徐學成在字體設計行業中所作出的貢獻，以及他對現在中文字體設計的影響？

「徐學成的故事」這篇採訪文章已經詳細的介紹了他過去在字體設計工作中點點滴滴。那麼他對於今天的字體設計行業有著怎樣的影響和作用呢？

去年拿著字體去討教學習的時候覺得他老人家特別謙遜實在。他對明體和黑體的鑽研比較多，我做的是雕版楷書，他先告訴我可能自己沒太多可以指導的地方，只能憑自己的經驗隨便說點。

下面說說我的看法

如果說放到如今時代來看，我不禁覺得是在埋沒人才……如果在對面的島國，他老人家至少也是那種每月能在各大高校里做最專業的字體設計講座的人物。在日本應該也是和鳥海修、藤田重信同等重量級的存在。只是可能有很多綜合因素的存在，國內並沒有對這方面足夠重視吧。

我一直認為這樣的字體（徐明體，結合宋明體的原創字體。）才可能是字體發展的主幹，而不是像現在一些字體公司賣美術字體賣的歡，又或者是各種不知所謂的UD黑體做的歡。說實在黑體宋體要做出成績可能靠的更多的是毅力，難度來說還真說不上。

日本2017年初又發售了兩款在主幹上的字體。蒙納出的配合 Neue Frutiger 的日文字體 「たづがね角ゴシック」 和 AXIS 圓體。別人家是這樣發展的……我們知道視覺設計師的兩個領域圖像和文字通常是要兼修的~我們也許有著很多在圖像圖形交互方面非常優秀的人才，但在漢字字體設計排印或者混植排印中那些設計師可能都沒有信心能做出優雅的字形或者是合格的排版。小林章曾經也表示他之前看到日本國內有很多優秀的設計，但西文的使用和排版看上去就像是個外行。我想，目前我們國內不也是這種頭重腳輕的現在嗎？輕的還是自己的文字……

回到徐老設計的徐明體，就我所知在日本蠻流行的，國內至今也沒有這款優秀字體的數碼版本……那款字體是87年得了森澤的佳作獎並商品化的。目前購買森澤套裝字體里是有的。下面隨便放幾張使用案例。