什麼叫情節平淡？如何避免創作中情節平淡的問題？

01-26

業餘寫稿有兩年了，最經常收的退稿信就是「情節平淡」，或者是套路化，不新穎。
看很多上刊的稿子也不是非常新穎曲折的。
到底什麼叫情節平淡？如何避免呢？
12.26補充：
感謝答主們~每位的回答我都會認真思考的。

舉個例子，我現在寫的比較多的模式是：兩個性格迥異的人發生矛盾-矛盾激化-解決矛盾，中間穿插配角跟主角的聯繫。
有時候自己也會覺得太套路了，但又不知道怎麼改變。

弱弱地說，我感覺如果是直接退稿信「情節平淡」，那很可能就是退稿而已。退稿的理由最需要傳遞的信息還是退稿……跟修改意見感覺不大一樣。。。退稿信，說你「套路化」的，也都是套路……

情節平淡的，雖然感覺受眾也不是特別廣的樣子，但是刊和刊的定位也經常不一樣，人和人的風格也不一樣。

情節平淡的也不一定是不好的，如果收得好，收的節制的話，然后里面有內容，就不一樣了。情節不是好作品的決定條件，看你怎麼寫。有的是靠情節推動，有的是靠情感推動的。不同類型都不一樣，看你是什麼類型，和你想發什麼類型的刊物……這個我感覺是要具體問題具體分析的。然後大家說的「情節平淡」，不一定是你的「情節平淡」。如果像是流水賬，那也不能簡單得把問題概括成「情節平淡」，雖然流水賬也是情節平淡的一種。

"情節平淡"只是個中性評價，史上有很多不以情節取勝的優秀作品。情節平淡未必就套路化，而套路化的情節，有很多是跌宕起伏的，只因被用濫了，貶了值。這裡涉及到嚴肅的文學評論話題，太大，不展開了。只從答題角度，給答主推薦一個情節安排技巧——反高潮。意思很好理解，就是在起、承、轉、合的「轉」處，掐掉所謂的「頭」，直接進入結尾；或者，故事走到一個人人預期的白熱化點上，大家以為有事情要發生了，要燃燒了，爆炸了，你給它當頭一盆冷水——澆滅了。想像小孩盪鞦韆，「跌」的時候是不是笑得格外大聲？一個笑話講完，沒人笑，你問他，你怎麼不笑，是不是更好笑。你給一個成年人鋪一條路，當做遊戲，叫他走走看。剛踩上去，他帶著些不屑和好奇，再走走，有個小坑，跨過去了；再走，喔，前面是個坡，他警惕起來，集中了注意力，準備好，要爬了——砰！掉進個坑裡。他嚇壞了，以為摔死了，一起身，坑裡全是棉花，頓時覺得好暖心！

怎麼才能做到效果較好的反高潮？其實也不難。首先，平日多觀察，遇到有趣或有價值的現象，嘗試在頭腦中用逆向思維勾勒一個相反情景，想想這個情景是否合理？在現實中有無發生的可能性？如果有，你就可以寫。第二，前戲做足。從一開始，就認真講故事，故事越真，越吸引人讀下去，同時也培養了讀者期待，到反高潮處，才有衝擊力。如果烘托不夠，在高潮處直接冷卻了，則如同流產。第三，「掐」頭「掐」

的准，力道適中。同時「坑」也埋得有誠意，符合常理，使人有「細思極恐」，「細思極好」的感覺。否則讀者「跌」得太莫名其妙，「跌」得不舒服，肯定罵你神經病。

當然，反高潮並不是要跟高潮「反著」來，反高潮是在一系列先行的鋪墊烘托之後，在「高潮」點上，主人公的「不作為」或者某種預設情感的「缺席」。

舉個栗子。一位矜持的家庭女教師和持重的中年男主人，在道德、責任、慾望糾纏中，相愛了。最終她選擇離開，他無奈接受現實。若干年後，兩人在街頭離奇相遇。你想到什麼？若是驚喜中敘舊，重建聯繫，進一步發展，最終結合……多少有點套路化。若是互道你好，匆匆離去，則是平淡，烘托的好，也能打造成好文。若是「兩人都沒認出對方來，有一瞬間，他們似乎彼此對看了一眼，然而也只是習慣性看了一眼，各自懷著心事，在人群里消失了」……就是反高潮。當然，烘托很重要，非常重要。對過去的痛苦和深情烘托得越濃烈，讀者參與度就越高，對兩人重逢後的結合或結局，期待和關注也就越高。此時來一個反高潮，兩人既沒有痛哭流涕，也沒有驚喜感傷，甚至連對談都沒有，這種衝擊是會引發讀者思考的。一讀者思考後領悟到新的東西，獲得成就感，參與了你的故事，也參與了你的創作，很難不愛上你。

反高潮在電影，文學上被使用的案例很多，有一個人用得爐火純青，就是張愛玲。反高潮在其作品中隨處可見。同是嚴肅文學，能在保證深刻性的同時具有很強的可讀性，跟反高潮應用有很大關係。如果覺得「半生緣」時空篇幅拉得太長，推薦看「鬱金香」「封鎖」這類短篇，領悟更快一點。

反高潮不是狗血坑爹博眼球，是用一種持續發熱過程中驟然抽身和冷卻的方式引發關注和思考。對於寫作者，就是極盡所能展示所寫之物更深層次的特性，而不是換個花樣拾人牙慧。「套路」是「相對」的，一類現象被反覆用多了就成了套路，但反高潮是「絕對」的，走到一個山重水複的地方，別人在觀嘆，你多走了兩步，發現個新村子，別人跟著來了，都說哇好美，都在拍照，你低頭又發現個洞穴。就是這樣。

一般有三種可能：

1，全是敘述，幾乎沒有描寫。

2，事件很多，但事件之間聯繫很少，作為整體沒有體現出小說意義為何。

3，寫得太糟，編輯不知從何說起，隨便說說。

謝邀- -

沒看過題主的文章，沒辦法妄下結論，妄加品評，所以僅就情節平淡以及如何避免情節平淡說些自己的看法：

情節平淡有兩種情況。

一是淡如開水；

全程就好像死人的心電圖，別說起伏高潮了，簡直就是看面癱睡覺——說他死了，還有呼吸；說他活著，也不過行屍走肉。

劇情太死，言之無物。

二是味同嚼蠟；

就，就怎麼說呢？

好像電視劇一些莫名的無聊廣告，播出來就是提醒人去上廁所用的。

文筆（表達）太差，言之無趣。

對一個故事來說，文筆是血肉皮膚，劇情走向是骨骼框架，中心表達是思想靈魂；

我比較傾向於題主你的血肉皮膚沒塑造好，因為劇情是用邏輯串聯的，是事件與事件的因果關係，只存在合不合乎清理的情況，而不存在平淡不平淡的狀況。

比方說什麼樣的劇情叫平淡，老套？

……

我坐在電腦前想了三分鐘，愣是沒想出來——因為理論上來說是這樣的：

劇情=事件的因果邏輯關係，是事件的集合；

事件=矛盾、衝突、有開始，爆發，結束，是熱的；

平淡=無味、單調、一潭死水、是冷的；

因熱≠冷，得事件≠平淡，即劇情≠平淡

所以編輯說你的劇情平淡，其實應該是說你對劇情的描寫太過平淡（即對血肉的描寫愛過平淡），而不是說你得情節不夠新穎曲折什麼的。

比方扶老人起來，這劇情夠老套夠直接夠常見，甚至一句話能講完了吧？

可是朱炫大師兄可以寫成這樣：老人摔倒到底是扶還是不扶？ - 朱炫的回答

我現在寫的比較多的模式是：兩個性格迥異的人發生矛盾-矛盾激化-解決矛盾，中間穿插配角跟主角的聯繫。
有時候自己也會覺得太套路了，但又不知道怎麼改變。

要說模式，《流星花園》也就是這樣的啊，還不是火得一塌糊塗。

再說套路一點也沒什麼不好的，哈利波特說白了，還不是一個牛逼老爹死掉之後，孤兒繼承各種寶貝魔咒，最後打敗了殺父仇人的故事？

所以寫什麼不重要，重要的是怎麼寫，題主的當務之急，是提高文筆吶。

以上。

你把文章貼出來，否則沒法回答。有時候不是你寫得平淡，只是給你個退稿的理由。

有可能是編輯的套路

還有可能是你自己的套路

故事有個內核，還有層皮

核好，皮也要好……

嗯，先說最表面的吧。

故事的平淡性來源於沒有轉折。

如果經常閱讀微型小說你就會發現，大部分是這樣寫的：一個小偷，在最後突然良心發現；兩個憤怒鬥爭的人，到最後變得和睦。當然這樣寫可能太過於套路，但是如果回憶起那個精巧的《吃河豚》的故事，其實也不外乎一個一心求死的人，最後沒有死成的故事。

所以，想要沒有平淡，必須有轉折。

而一個精彩的故事，是無數微小的轉折（由好到壞，由壞到好，再由好到壞），一點一點搭建成最後龐大，精彩，乃至於改變整個人的轉折的。

既然樓主提到「上刊」，我想應該指的是雜誌上刊登的作品。

雜誌上的作品，其實約等於和讀者有個約定——「我們就推薦大概這個風格的作品」。

就像「知音體」，雖然被吐槽多次，但從側面反應，雜誌需要的文，其實是在固定的套路上，稍微有一點變化的作品，而不是偏離太遠，所以同樣平淡的故事，如果貼近雜誌風格，就更容易得到刊登的機會。你可以多參考同期雜誌的作品，摸清慣用的橋段，套路——

然後，多想幾步。

以前我的一位老師說過，第一個點子，千萬不要寫，因為每個人都能想到。

你要在這個點子上想得更遠，轉折更多，遠到五六步，轉到五六次，那時別人就不一定能想到了。

最後說一點，比較深的，其實我也在探索中的想法。

不論網文也好，雜誌文也好，還是其他的故事文體都好，本質上是在營造一種讓人害怕的不確定性，最後以某種儀式，也就是最後的轉折，來消解這種不確定性。

而能否製造出不確定性和消解，才是作者功力所在。

順著題主的說法：兩個性格迥異的人發生矛盾-矛盾激化-解決矛盾。

那麼最開始，這兩個人發生矛盾，有什麼讓人害怕的地方？往大了說，他們的矛盾不解決會不會引起天崩地裂世界毀滅？往小了說，他們的矛盾是不是讓人感同身受，讓人覺得如果矛盾不解決是一件讓人覺得非常可惜、難過的事情（情侶分手）？

如果一開始沒有恐懼，那故事的解決（不管是否成功）也就沒有了意思，整個文章頁會流於平淡。

一點簡單想法，希望和題主共享討論(*^__^*)

剛寫了一篇關於情節的文章，評論諾亞·盧克曼（Noah Lukeman）的寫作指導書《情節！情節！》

原文鏈接：想不出情節來，還是不要寫故事了

也許，你可以試試投網文？

據說觀眾就是喜歡套路（大霧！）

情節平淡，大概就是看官們認為你文不夠精彩紛呈，而你偏偏在大片抒情……

從另外一個角度解讀，就是在閱讀一段文字的時候，讀者有沒有情感上的波動，有沒有因為情節或者描述的設定，讓讀者感到開心、緊張、難過、焦慮等等各種情感波動：如果沒有，多半這段描述非常平淡。

就是沒有看頭。寫作就是要比尋常人擁有不同的視角。你不妨試試以一個貓的角度來看看這個世界。

場外人，不懂寫作。但作為一個讀者，一個平淡的故事一定有這樣的問題：

1，沒重點，就像看到大海，風平浪靜，一望無際，暈

2，缺感情，一個故事不能帶動讀者的情緒，動人心者，莫乎於情

3，不曲折，人都不喜歡一個能預料下一秒能發生什麼的故事，我經常吐槽這一類的電影

4，老題材，一個題材的故事都被其他人寫爛了，你想寫出特別的文章，難！

參見天涯的各種狗血寫手貼，那情節激烈的杠杠得～

要有衝突矛盾。

主角內心的衝突矛盾。

正派反派的衝突矛盾。

主角和大環境的衝突矛盾。

比如亮劍。

李雲龍和趙剛的衝突融合。李雲龍和楚雲飛由看不起，到認同，到不歡而散。李雲龍炸死老婆的糾結。後期李雲龍趙剛和wenge大環境的衝突。

熱戀的滋味體驗過吧？

那麼與你的文字戀愛吧。

題主主要涉及什麼類型的文章呢？

據我所知，不同類型的文章對內容的要求還是有些差別的。

上面有幾個答主說到網文喜歡套路，確實如此，題主不妨稍微試試？

什麼叫平淡，就是不用往下看大家就能預測你後面要發生的，及結果。但是文學是有魅力的，能四兩撥千斤，很平淡的是也可以爆發的。

看過這個殺手不太冷嗎，情節平淡，卻讓人回味無窮。你可以寫一篇平淡的文章，但是卻要內涵，讓人感動，讓人沉思，讓人反省，沒有內涵的文章，叫平淡，也叫一文廢話。

簾夜你好，我接觸寫作也有一段時間了，感覺」情節平淡「里情節和節奏確實很難把控，有時候連一氣呵成寫下來的東西回頭看都難免寡味。情節無聊則淡，節奏不穩則平。可能因為寫的久了，反而意識不到基礎。我試著按我的經驗來說說。

先說中庸的寫法。中庸不是平庸，而是穩重的行文和中規中矩的筆墨。情節如一碗水，四平八穩的端著才能娓娓道來。而這水的味道，就要靠仔細的去熬。調料有很多，可以是你經常用的矛盾，也可以是愛情，信仰，友誼，千種萬種不拘一格。

大部分小說里突出矛盾的原因很簡單，矛盾必然引發衝突，解決衝突就完成了小說的情節框架，開頭說明矛盾，經過激化矛盾，達到高潮，最後結尾，還可以適當升華一下。但也正因為此，過於簡單的矛盾導致整個小說單薄蒼白，俗了。即使是兒童讀物，也應當盡量避免這種量產式的思維。除了矛盾能推動情節發展的不要太多，比如女媧落下個石頭，變成了猴子大鬧天宮，被壓山下最後跟著唐僧西天取經了。推動情節的有歷史因素（女媧忘了），有合理的偶然（神石變成猴子），有人物性格使然和社會環境（大鬧天宮），還有不同人物線的融合（師徒四人組隊）。整個小說呈現了一種張力。

如果是中長篇，有足夠的篇幅來渲染背景，再通過人物的表現來側面反映，就能快速抓住主旨而不至於太過於離散。上面那位兄台的小說就犯了忌諱，節奏突兀，情節混亂，每小段單拿出來並沒有太多詬病，但捏在一起就像一塊五仁月餅。小說不是流水線，正反合，正反合，就能出爐一篇。

如果是中短篇，主題應該鮮明，情節扣住主旨，利用人物和環境本身來推動情節，而不是靠作者去限定。一個作品裡出現的無條件偶然事件應該控制在小於等於一。張三可以中彩票，也可以被隕石砸，但是張三中彩票後被隕石砸了就讓人讀著鬧心，因為根本就不存在這種事情，是假的，是特技。與之相對的是有跡可循的偶然事件，比如天上傳來一聲「喂，出來！」後來又掉下來個東西，因為這一切的原因都是那個早已告訴讀者的大洞。說了這麼多其實就是想說情節哪怕不那麼刺激也別為推動而推動。

還有一種劍走偏鋒的寫法，甚至將一個完整的故事縮成一百字的微小說。這些作品不論在技巧上多麼出格，內在的五臟六腑卻一應俱全，實際上只是對情節的另一種更強烈的表達。

完了跑題了，說了好多沒用的。希望對你有幫助，么么噠。