在鋼琴演奏中，快速跑動時如何做到聲音輕且柔和？

01-26

1，手腕和手臂不要僵

一僵，你就彈不快，而且聲音會很硬，不容易彈得輕，也不容易彈得柔和

2，手指快速跑動時要貼鍵

貼鍵可以跑得更快，並且有利於弱彈

3，練習時要高抬指慢練

高抬指慢練可以加強對手指的控制能力，有利於快彈時控制輕、響

首先你要在慢速下做到輕且柔和，這很容易——下鍵力氣小些(但不要太小，聲音依舊要求紮實)、離鍵速度稍慢一些，彈得粘一些就好了。然後使用節拍器慢慢加速，加到你剛好不能滿足要求為止，然後一直練習直到滿足要求，再將節拍器加速，再練習，直到目標速度下能達到要求為止。

慢練低抬指，做出線條感，耳朵分辨音與音之間的均衡關係，手指去控制輕重。

慢練高抬指，這和之前初學的時候哈農要求不同，注意手指的獨立（與之前要求的獨立不同），手掌與手臂應該是完全呈放鬆狀態，講究手指自然落下與指尖的硬度（而非手臂手掌給的壓力）。

兩者都要配合手腕的自然帶動。等慢慢練習習慣成自然時，才能相結合做到有控制。

建議如果程度不深的話別去追求音色，有點操之過急了。等到以後學有一定所成時，去找高校的教授指導。

謝邀、

得看是什麼樣的作品、不同作者不同時期的作品都不一樣、

關鍵是要慢練、慢練很重要、通過慢速訓練找到自己手指存在的問題然後加以注意和改正、之後一點一點的上速度、

前提是你已經具有了一定的水平、如果還是很業餘的水平或者初學者的話、還是應該先提升自己的基本功、音色什麼的對於初學者來講都是玄學、

實際上你的問題是三個。

快速跑動。

弱音處理。

柔音處理。

快速跑動需要技術支撐，除開和弦、半連接全連接、八度以外的所有音樂素質，都是歸屬於連奏技術中的。而連奏技術，國內盛行的高抬指、貼鍵連奏，這種以手指發力解決問題的技術，在實際應用中效果很差。速度最快的大概是能夠達到一分鐘900（極度緊張了），而這種速度，很明顯不能符合一些高速曲目的需求。

以前臂旋轉使得手指進行重心轉移的技術性連奏，在速度上可以輕鬆地突破1200一分鐘（甚至可以保持絕對放鬆），這種演奏方法，我們在理解上，將手指比喻為蹺蹺板，手腕到手肘一條線是中軸，其中前臂肌肉群是發力源，因此手指與手腕完全可以處於絕對放鬆的情況下進行高速連奏。

弱音處理。音色的強弱效果，取決於觸鍵剎那的快慢。而非取決於力量。力量在帶來高速的同時也帶來了緊張。因此，如果以高抬指或者貼鍵來說，就必須降低手指觸鍵速度來達到控制音色的目的。但是在降低了手指觸鍵速度的同時，速度也必然降低了。而技術性連奏，其音色的處理，可以通過前臂肌肉的旋轉幅度來達到，旋轉地速度快幅度大，就是強音，旋轉幅度小速度慢則是弱音，但是就算再慢也仍然是可以達到極速的要求。這種音色的處理還能建立在手指放鬆的基礎上。

柔音處理。柔與剛實際上是表述鋼琴的黏連與顆粒性。在這種音色的實際處理上，與手指離鍵緊密相關。在音與音的連接中，如果能做到有一定的黏連，則能相對輕鬆地作出柔和的效果。反之，則是一般所說的顆粒性。

參看 @Fazioli 和 @姚雨言的回答，這是知乎關於鋼琴手指技術最專業的回答。

簡單總結就是：變換多種觸鍵方式練習，加大練習量。

你說的是Mozart Haydn那種，還是像普三二樂章開頭的，Debussy一些曲子裡面那種純虛幻的

13歲時鋼琴業餘十級，市比賽二等獎。

非專業人士，但仍想嘗試回答這個問題。

初學者彈琴習慣於砸，用手指拍按下去。一定程度後方知彈琴精髓在於控制。用音樂的話說，是「彈深的時候把聲音送到底，淺的時候送一半」。要做到又快又輕，從技術上說，可以讓手指始終不離開琴鍵，不要抬起來拍打琴鍵，然後把聲音送一半，即不按到底。

首先，彈琴任何時候都應該放鬆

你的訴求等到你指尖控制能力練到位自然就有了。

我覺得立式琴的話，弱音踏板是很好的選擇。

觸鍵是最重要的，這東西說實話沒有什麼好辦法，就是多練。像哈農就很不錯，高抬低抬自己決定吧，各有優點。

踏踏實實把一本本車爾尼練好吧，沒有捷徑。

手指力度放輕一點就行

首先嘗試在一個音符上自如地做到題主所希望的效果----「快且輕柔」。

然後在兩到三個音上做到。

再嘗試在五到七個音上做到。這時應當包含了一次把位變換。

最後在更大的片段里做嘗試。

由始至終保持自如。

這不是訓練方法。是發現訓練方法的途徑。

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