如何評價日本作家乙一？
17歲時就寫出了《夏天、花火與我的屍體》……雖然不長但真的是一本非常驚艷的小說，以屍體為第一人稱視角，全程險象環生驚心動魄，並淋漓盡致展現出小孩子天真的惡，最後結局的神展開又是意料之外情理之中，將前面的鋪墊全部解決，讀完意猶未盡。
更可怕的是文筆與台詞功力也相當成熟了。一想到這可是17歲的少年寫出的處女作，只能稱之為講故事的天才。乙一在中短篇小說上才華橫溢，想像力天馬行空，是那種讓人覺得這人腦內世界與普通人迥然相異的傢伙，對獵奇與非日常題材的駕馭非常出眾。
作品基本上能被分為白乙一的「治癒系幻想小說」與黑乙一的「恐怖小說」。前者比如《平面狗》和《calling you》，後者比如《zoo》與《GOTH》。其實兩者是一體兩面的，白乙一的故事裡也會有一些黑暗陰鬱與無法彌補的缺憾，黑乙一的故事裡歷經絕望與恐懼也會感受到強烈的愛與希望。
在技法上，乙一玩的一手好敘事詭計！尤其擅長用第一人稱來誤導讀者來製造懸疑感，最後抽絲剝繭揭露真相時總是能讓人受到不小的驚嚇或震撼。若要說不足之處，個人覺得他的長篇小說（比如《暗黑童話》），沒有中短篇來著精彩。最喜歡的長篇《GOTH》其實也是中短篇串聯……
但總而言之還是一位值得膜拜的、腦迴路非常詭譎、故事有趣到讓人忍不住屏住呼吸的厲害作者。列一下自己最喜歡+強烈推薦的幾篇：
白乙一：《calling you》、《華歌》、《被遺忘的故事》黑乙一：《七個房間》（！！！！）、《夏天、花火、我的屍體》、《GOTH》===
居然收穫了挺多贊同，那稍微補充一下這個答案……昨天寫時太隨意了，有些地方不太全面。其實一直把乙一當成類型小說作者，說乙一技巧很好，是把他放在恐怖小說作者這個區間里橫向對比，比較擅長用玩敘事詭計營造恐怖氣氛。我恐怖小說看得不算太多，狹窄閱歷中覺得乙一的寫法算得上精巧。若要真和那些專註敘事技巧的名家比，確實沒什麼可比性啦。再有就是，乙一是天生很會講故事的作者，一旦看進去就很容易被他帶著走，沉入他營造的情緒氛圍里。純技巧型的、為講故事而生的作者，看他的小說主要是經歷一場很入戲的情感體驗。
個人覺得他長篇一般，倒不是說《暗黑童話》哪裡不好，那部小說的閱讀體驗也很出色……只是單純覺得，他的特質用在中短篇小說上能發揮得淋漓盡致，但長篇總得去追求一些故事與情緒外的東西……講故事的天才，故事極度有趣。
1
乙一的主角，大多是極度孤單而失敗的。
像《阿藍》里那一個被拼貼起來的布偶，丑，被欺負，沒有一個人幫助他。
而《CALLING YOU》的主角，人際交往有巨大的問題。小說版不記得了，但是漫畫版開場就是「我已經3個月沒和人說過話了。」
《暗黑童話》的主角，眼珠脫落。換上新眼珠之後，原本陽光的性格來了個一百八十度大轉彎。並由此遭致了母親的強烈否定、辱罵。
基本上，有過類似經驗的人，都能對主角產生深深的共情，感覺到：「咦？！這尼瑪不是在寫我嗎？！」。從而很愉快地進入故事。
2
乙一的很多故事，都會有一個十分獵奇與有趣的設定——
「明明是自己幻想出來的朋友，卻突然出現在了我面前！（阿原）」
「去中國紋身店紋了個狗狗圖案的紋身，結果狗狗居然會動！（平面狗）」
」一次意外事件中眼球脫落了，移植了死去小孩的新眼球後，居然開始看見之前死去小孩的記憶了！（暗黑童話）」
這些設定總能讓人驚呼——太有趣了！
乙一所描述的世界，十分貼近現實生活，只有那麼一點不同。舉個例子，《哆啦a夢》和《魔戒》，哪個更讓你有親切感？《哆啦a夢》吧？
同是奇幻作品，他沒有完全跳脫於現實，塑造一個與我們完全無關的世界。而是從現實世界加入一滴奇幻的墨水。這樣，讀者的代入感便極強了。
在布萊克·斯奈德的《救貓咪II》書中，將一種故事分類為「如願以償」類。比如說：
長大 (豆瓣)一個小孩想，如果我明天就長大了，就可以不被爸爸媽媽管了！結果第二天真的長大了。
重返十七歲 (豆瓣)一個40多歲的中年男人一覺醒來，變回了17歲。
大話王 (豆瓣)一個以騙人為生的人，突然間一天醒來後說不了謊話了。
單就故事而言，個人認為這些是最能讓上至80歲的老人，下至8歲小孩兒都覺得「好有趣！好有趣！」的故事。
3乙一的小說動輒死亡、分屍、虐待，這些是恐怖小說的元素，能讓故事緊張刺激。而恐怖小說的缺點之一是邏輯性比較難把握，這點看看《衛斯理》，就知道他為了渲染恐怖氣氛，手段有多麼無所不用其極了。
而乙一的小說還有推理小說的詭計與推理，這些嚴密的邏輯，恰好彌補了這個缺點。看完之後，讓人覺得有腦力的激蕩，無比暢快。
4而乙一最強悍的，還是心理描寫。
他的小說90%都是第一人稱，讀者可以直接進入到主角的內心。也許是經歷過那種被所有人嘲笑，無視的感覺，所以他寫這類人物心理的時候，邏輯清晰，極度寫實。（所謂「邏輯清晰」，意思是他經歷過極度孤單、被人欺負的生活，所以這個人物這個時候為什麼會這樣想，他寫得毫無破綻，而且細節詳實，讓人感覺到真實與動人）
乙一的很多小說，總讓人感覺到無比溫暖。《暗黑童話》、《七個房間》、《CALLING YOU》……每一本都能看哭我。為何？請看此問題下明溪的回答：
如何能寫出讓人感覺溫暖的文字？
「簡單來說，從哲學的角度，我認為一個人想寫出讓人感覺溫暖的文字，需要兩樣東西，一個是求救的本能，另一個恰恰好不是一顆心懷光明的內心，而是一顆對陰暗體會深刻的內心，越是體會過陰暗，越能寫出溫暖的文字。」
這就是為何了——乙一的主角一個朋友都沒有、總是被人欺負虐待。還動不動碰上謀殺、分屍等事情。簡直陰冷到了海平面3000公里以下，馬里亞納海溝之底。
而在這種情況下，遇到別人的幫助，認可，就會讓我們感覺到溫暖。
你想想看，人生最讓你感覺暖到要哭出來的時刻，永遠不是錦上添花，而是雪中送炭吧？
強力推薦：《平面狗》、《ZOO》、《暗黑童話》、《被遺忘的故事》。
乙一，本名安達寬高，1978年10月21日生人，作家、導演、編劇，被讀者稱為「天才」。岳父是擔當動畫《福星小子》《攻殼機動隊》監督的動畫大師押井守。
筆名「乙一」來源是他使用的工程用計算機名字「Z-1」（卡西歐16位元口袋型電子辭典「FX890P/Z1」），也有可能是由於「取了兩個比劃最少的漢字」。另有中田永一、山白朝子、越前魔太郎等小號。一、乙一作品的特點
1.每篇文章的情感基調都是「孤獨」。乙一是位書寫孤獨的小說家，他的許多作品都這麼展開：有這麼一個小小的人兒，內心孤獨，沒有朋友，生活總是帶有淡淡的憂愁。直到有一天......「血腥殘酷」也好，「治癒溫馨」也罷，籠罩在乙一每篇小說所有情感之上的基調，一定是「孤獨」。「孤獨」情感的受眾是剛剛成長起來的年輕人，他們大約二十歲上下，和平的生活讓他們敏感細膩，優良的教育使她們心懷夢想排斥市儈庸俗。他們在暗處獵奇，渴望他人給予自己驚喜或感動，大腦比雙腿走得遠，自認殘酷卻連個小雞子都不敢殺。乙一的作品最能與這些人兒產生共鳴。
不同於四郎的繁複堆砌，或者是卡爾維諾的凝重深沉的「孤獨」，乙一文筆清淡乾淨，又有較好的故事內核，雖然只能劃入輕小說範疇，卻避免了抒情優柔造作，因此總是能順利地將悲傷卻溫暖的孤獨感傳達給讀者。
對於讀者的討論，乙一自己這樣吐槽，聊做一笑吧：與此同時，我也對「心痛」這個詞患上輕度的恐懼症。我並沒有刻意把「令人心痛」當做買點兜售的想法。當然，假如該書的內容的確非常「令人心痛」的話，不打著這樣的旗號銷售，書是賣不出去的......不過，我覺得這樣的推銷方式實際上是用資本主義的臟手去觸摸人性中高貴的部分，就像那些把信徒的祈禱換算成金錢的宗教團體。這恐怕是我的多慮吧！
2.黑白風格
國內讀者喜歡按照小說的風格，將乙一分為黑乙一與白乙一，「黑乙一」暴虐、血腥、殘酷，側重書寫犯罪、恐怖懸疑、本格推理為核心的故事，「白乙一」溫暖，深情，治癒，側重於描摹人與人之間的羈絆、信任和愛的情感。但是，這樣的劃分沒有找到出處，可能是國內書商的另類營銷。筆者推測，將《ZOO》《GOTH斷掌事件》《暗黑童話》三本小說歸為「黑乙一」，可能是由於這三本小說中均出現了較為殘酷的殺戮場景，如此宣傳還能吸引和規避類型化讀者。
總體而言，乙一的小說是較為傳統的古典推理小說風格（此處的「推理小說」應取廣義理解）：故事充滿獵奇性，強調衝突，細膩描寫人物心緒，並在結尾處有戲劇性的劇情反轉。
因此，所謂的「黑白風格」往往會出現在同一篇小說之中，沒必要將二者對立開來。
3.「天才」閃光
1996年，年僅17歲的乙一憑藉《夏天、煙火、我的屍體》榮獲第六屆集英社「JUMP小說大賞」，也拉開了乙一天才創作的序幕。能否創作出好的故事內核，是作者天分的集中表現。文筆可以磨練，敘述能耍花招，但是故事的核心、設定、詭計、主線，需要靠人類「靈光一閃」的才能來實現的靈感，只能靠天分。幻想出的朋友、隔著牆洞被抓住手的小偷、將他人傷痕轉移到自己身上的能力，想要寫好這些東西，童真又不輕佻的想像力、講清楚浮誇故事邏輯上又不能被吊打的思維和將空想娓娓道來的文筆，缺一不可。寫到這裡忽然想到了星爺，哈哈。
有趣的是，乙一與日本推理小說鼻祖江戶川亂步同一天生日，乙一小說在獵奇性上也是對亂步小說的傳承，對亂步作品有興趣的可以看我另一篇答案。
二、筆者認為限制乙一成為大家的瓶頸
敢娶押井守女兒的男人，說自己沒有野心，別人是不信的，但是有些明顯，乙一創作遇到了瓶頸。無論是改筆名寫怪談，還是拍青春電影，似乎都是他在為突破困境做努力。日本類似乙一類型的，殘酷、血腥、治癒都寫的作家，不能說少，如伊坂幸太郎（伊坂更溫和大氣，但想像力不如乙一）、道尾秀介、天童荒太等，乙一能否從作家堆里脫穎而出，還要看壯年時期的轉型成功與否，能不能解決之前作品中存在的一些問題。
1.格局偏小
乙一最擅長寫的，是年紀在十八歲左右的少年少女的孤獨心緒，再配上獵奇有趣的設定，和一個展現人與人之間愛和羈絆情感的故事。這樣的文筆是雙刃劍，優勢是此類型故事無人能出其右，一提到特定類型，代表人物就是乙一。但是舒適區也造就乙一寫不出氣度上、設定上、深度上大格局的故事，作品只將著眼點放在特定年齡、特定情感，不具有社會性、國民性，不夠深刻就難成經典。不拿別人比，什麼時候能拿出超越自己老丈人《攻殼機動隊》的作品，乙一就可以算成熟了。
2.尚欠游刃之工
喜歡乙一的作者都知道，乙一擅長吐槽，而且文筆搞笑溫柔，給人留下的是「大男孩」形象。但是，這與大師級的幽默還是有距離：毛姆、卡爾維諾、翁伯托艾科，這些大師同樣是以「故事」見長，卻能夠在插科打諢時盡顯文筆功底和生活情趣。好吧，不說遠的，也至少要向夏目漱石努力吧？可千萬別說寫小說的目的就是為了暢銷哦，不然啥流行寫啥不就好，看哪種風格好賣了再緊接著出一本類似風格的賺錢不就好？換著筆名、換著風格地折騰自己弄啥？因為乙一是天才，所以應該在壯年期有更上一層樓的轉型才好呀。
三、乙一作品推薦
溫暖治癒：《平面狗》《阿原》（也有譯作《阿初》，收錄於簡中小說集《平面狗》）；《小偷握住的手》《形似小貓的幸福》（原名《Happiness is warm kitty》，收錄於簡中小說集《被遺忘的故事》）
懸疑推理：小說集《ZOO》《GOTH斷掌事件》（順便說一句，《GOTH番外篇 森野は記念寫真を撮りに》這本書是電影版森野夜拍的寫真集，乙一受邀寫了個小故事，騙錢作）感謝閱讀。沒什麼好說的，天才就是說的這種人。
看的第一個故事是《阿原》，覺得一般般，然後《calling you》看得心潮澎湃，到《GOTH斷掌事件》就直接跪了。平淡無奇，文風樸實，有暗涌。
看乙一的書，基本上是可以看一半就能猜到結局的，不管是七個房間，ZOO，平面狗，天帝妖狐，夏天·煙火·我的屍體。基本上沒什麼太值的驚奇的。能出乎意料的大概是黑暗童話吧，後面太過離奇，基本上很難猜到。
但是，有種東西不是依靠情節來吸引你的，就好像傲慢與偏見，在4個主角出場完畢後，我基本上猜到結果了。就好像一封陌生女人的來信，看到生孩子，基本上就知道結局了。 這種作品是在知道結局的時候，依然有強大的力量吸引你繼續讀下去，讀完依然會覺得很好。比如：天帝妖狐。這種東西就好像是，你知道蘋果是怎麼樣做出來的，所有的材料也可以弄到手，但是，一樣的成本你就是做不出來。類似的還有下棋吧，高手不是那種可以讓你悔一步棋就可以起死回生的。而是看上去微不足道的每一步都逐漸讓你步入敗局，悔一步毫無意義。乙一寫的就是一開始看了就可以足夠的吸引你，讓你一步步看下去的書。缺點：太過簡單的情節和文風，格局偏小。讓我看過以後過幾天就很難在想起具體的劇情了。就彷彿完全沒看過似的，能記得的只有那份心境，或孤寂或悲涼或寂寞。
昨天徐宅和我說了斷掌事件，我明確的記得我肯定是看過，但是就是想不到裡面寫的什麼了，不得不拿找到電腦里的書，放到KINDLE里，近期要再讀一遍。。。你們…看過《胚胎奇譚》和《小生物語》再來說話。別老拿些不成熟時期的作品來判斷還活著的作家啊，作家這種生物是會成長為怪物的。尤其乙一還是少年成名，他缺的是人生閱歷。乙一能夠寫出十足的狂氣，無論是靜謐中燃燒的，還是黑暗中撕咬掙扎的。只能說這是天賦。他相信惡意是在每個人身體里紮根的，善意也是在靈魂里刻印著的。人心中善意與惡意的漩渦形成了戲劇性。人總要克服少年時代的孤獨和恐懼獲得成長的，乙一早先個性內向孤僻，深受早慧所苦。現在卻成了押井守的女婿，開始拍電影了…作為作家的他也已經擺脫了輕小說路線，開始確立自己的文壇地位。乙一是一個實現了少年作家到青年作家完美轉身的範例，他的成功由少見的環境和運氣所促成。當然也是和他的努力分不開的。那些少年時代的溫暖孤獨寒冷已經轉變成十足的大氣了。能駕馭各種題材與風格，是現在的乙一成熟的標誌。
第一個通讀的日本作家(意思就是把他的文章一篇不拉的看了)。首先說說他的文字感覺。乙一的書讀起來像是一個旁觀者（無論第幾人稱）在用異常冰冷的口吻將一個個事不關己的故事娓娓道來。甚至裡面的人物也觀感麻木，比如《黑森林裡的白色小屋》里的小女孩，她臉上的肉被馬踩掉了，而小說對小女孩心理的描寫手法很有特點-------為了對照，先看看我改寫的一段：「有東西從我臉上掉下，我只覺面上微涼，溫暖的血流進我的嘴裡，我咽下苦澀的血，把地上紅色的物體撿起，驚懼的向伯母家跑去」「伯母會救我嗎?!」.......「好痛啊！臉上的受傷處開始化膿了，我也許會死吧！」「創口的疼痛減輕了一些，但仍常常淌出膿水，那塊掉下的肉也已經發黑變臭，我把這塊腐肉放在石頭上，想像著我的臉如石頭般凝固，不會再流出汁液，不會再痛了。。。"（這是我寫的，我的描寫側重於主人公的感覺，用了很多描述感官的形容詞----涼、溫暖、苦澀等。並且多了主人公的「自言自語」，所以讀起來應該更有第一人稱小說的代入感。）而乙一是這樣寫的--------「有東西從臉上掉了下來，我把那紅色的物體撿了起來，去了伯母家，想要伯母救救我。。。。」......「疼痛持續了半年，從臉上掉下的肉已經變黑變臭，開始腐爛了。我一直把它帶在身邊。馬房的牆是石頭做的，石頭看起來像臉。我有時把掉下的肉貼一塊在石頭上，想像中，我的臉就這樣凝固了，再不會流出汁液了。」（看出來了嗎，與我的文字相比，乙一的文字更側重於主人公的視覺，而非感覺。這樣的描寫手法給人一種「毫不在意」的文字感受。似乎小說主人公臉上的肉掉就掉了，臭就臭了，沒人在乎，主人公自己也不在乎。）這種觀察者視角的寫作手法優點是文字畫面感極強。缺點是需要讀者閱讀時發揮想像力，對一些喜歡被作者牽著走的讀者，這是很讓人不耐煩的事情。再說說他的故事，都說乙一分白乙一和黑乙一，但我覺得黑白乙一其實差不多，只是黑乙一中主角幹壞事，白乙一中主角干好事。（反正無論黑白乙一，主角都很大概率會死。）個人而言，更喜歡黑乙一，因為如下幾點：一、乙一中的壞人最後大部分會死。二、乙一中的壞人對死亡看的很淡，都抱著一種死就死吧的無所謂態度。三、壞人們雖然做壞事有各種各樣奇怪又可悲的原因，卻從沒想過要得到別人寬恕或理解（就喜歡這點）。如《一架即將墜落的飛機里》這篇「黑乙一」小說的的主人公，並非是御用反派的冷麵帥哥或痴漢大叔，而是有著一頭亂蓬蓬頭髮，邋裡邋遢形象，傻乎乎行為，特長是腌鹹菜的廢柴少年。這個廢柴少年劫機的原因很是無忌，僅僅是因為沒考上T大(大概是指東京大學吧)。但他的行為似乎得到了神的認可，飛機上見義勇為的乘客都會莫名踩到一個滾來滾去的空易拉罐絆倒，被廢少擊斃。就在大家絕望之時，一直想要自殺的女主陰差陽錯的奪走了廢柴少年的槍。然後。。。還是貼原文吧。。。。。。--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------「對不起了，我剛才一直在支持你，現在卻……」 我向男孩道歉道。但他似乎完全不在意對準他的槍口，只是平靜的搖頭道：「沒關係。」他聳了聳肩膀，然後把右手伸進外套里，「因為我還帶著另一把槍呢。」機艙里又緊張起來了。乘客們的表情僵硬，沒有一個人發出聲音或做出動作。而男孩的表情卻顯得很輕鬆，他的右手仍然插在毛衣和外套之間，直直的盯著我。「我上衣裡面的口袋裝著手槍，我現在要用右手把它取出來，然後朝你開槍。」他的右手藏在上衣裡面，從外面看不見。「不許動，右手就那樣放著，別動。」「如果你不想被我開槍打死的話，你就要先開槍。」男孩說完嘴角露出微笑，他的表情很平靜。「冬天的夜裡，我在不停的學習，不知不覺中窗戶外面的天已經亮了。我打開窗，讓外面的冷空氣進到屋裡來，於是我呼出的氣都變成白色的了。結了霜的早晨，
一切都閃耀著光輝。我在心裡想到：我又努力學習了。於是感覺好幸福。我很喜歡早晨，但是殺了這麼多人的我已經沒辦法再看到那樣美麗的景色了。」他說完把右手從上衣中拿出來指向我，我急忙扣動扳機。我的手心被一個重物擊到了。我的臉感覺到了空氣中的爆炸，飛機里的所有人都趴到了地上。男孩倒在通道里，他的手裡捏著一支自來水筆。--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------恩，所以廢柴少年就這樣「毫不在意」的被女主開槍打死了。常看乙一小說的朋友大概不明白我為什麼要用《一架即將墜落的飛機里》這篇並不出名的小說舉例。當然一方面是因為這篇小說在結構上較有新意，值得推薦。另一方面也因為我想像中作者乙一的形象就如劫機少年一般------不修邊幅，其貌不揚，也許還有些發胖（呵呵，好幾篇小說中都提到主角因為胖被人瞧不起的事）。無論如何，乙一肯定是個脾氣很好的好人呢。讀了他的書，無論黑暗系還是治癒系都會有一種淡淡感傷的舒暢（原諒我語死早，但就是這麼回事）.總結一下吧，乙一作品給我的感觸是：我們做好事不需要別人稱讚，做壞事也不需要別人寬恕，我們這些平凡之物不過都在去彼岸的路上。謝謝你，乙一。
自認為白乙一才是乙一的精髓，很多嚴酷黑暗中的希望其實多少有點矯情，畢竟有些情節過度邪道，而用淡然的故事也能寫出有血有肉的溫情，且不是那些假大空的善，白乙一的筆下是充滿了瑰麗浩瀚的想像力與最樸實細微的人類情感的閃亮晶體
自己最喜歡的是「被遺忘的故事」，講述植物人的，用想像寫想像，很妙
我看一般的神轉折 神結局的書和電影時，都能猜到後來要發生的劇情
只有乙一 讓我知道我那世俗的理解和猜想是多麽幼稚日本人嘛 思維就是深遠 不服不行！這個不能匿名了！「於所有最荒誕恐怖之處 照見人心最深處 我們的影子 以黑暗尋找希望 以悲傷提示溫暖 以恐怖安慰孤獨」 ——乙一《zoo》那個十六七歲就寫下《夏天 煙火 我的屍體》的傢伙，風格黑白迥異，人性的美麗與醜陋一覽無遺；在他的作品中能真切感受到如石油般汩汩湧出的驚人智慧，是天才亦是變態，所以有人曾臆測「如果乙一不成為作家，極有可能向他書中描寫的真實犯罪靠攏」。從未見過一個作家能如此分裂，白乙一是詭譎奇妙的幻想，黑乙一則給人以極大的視覺震撼；後者讓我相信，原來世上真的存在天賦異稟這回事。黑乙一代表作《Goth》塑造了一個罕見人格的男主神山樹，雖然他和女主森野夜一樣是「Gothic」,同樣對獵奇事物與犯罪感興趣，但在現實生活中，神山是名優等生，並能夠融入集體，原著描寫他在日常生活中「通過關注一些流行事物和綜藝節目來與人群建立融洽關係，在與一般人聊天的過程中還能將對方逗笑」，只有在與森野的接觸中才會展露出「Gothic」的本性；與之相比，森野顯得格外不入世，外表與氣質望之黑暗陰鬱，也只有神山一個可稱之為「朋友」的人。出於「Gothic」的敏感，森野與神山接近；同時，由於森野自帶吸引離奇犯罪的特殊體質，神山與森野保持密切關係。在一次次以男主視角展開的離奇案件中，神山的表現除了對挖掘犯罪的興趣，更多的是天才的玩味與疏離，在番外他與一名犯罪者的對話中，提到「我也很想了解羅莎麗亞，她是歷史上最甜美的屍體」。比起「Gothic」這個標籤，隱藏在人群里暗自把玩人性的神山更像在雲端操縱的神。細思極恐，不知這是否是作者的影射。關於白乙一，印象最深的是「只有小孩子才能看見的彩虹」，比起黑乙一的殘酷肆虐，白乙一純真漫漶的奇異想像可能更適合孩子去讀。還有那篇《只有你聽得到》，不就是文字版的《你的名字》，同樣強調了個體在人群的孤獨，讓人在字裡行間尋找慰藉。有人把他和東野圭吾比較，相比之下，東野更像一位老練的大叔，而乙一至今仍是一個天賦異毒的鬼才少年。
一個充滿想像力的敘事天才。看過他的小說，你就會有這種感覺，：他到底怎麼想出這種東西的？
特別是《zoo》里的交換身份，父母一方隱身之類的設定，簡直讓人汗毛倒豎
另外白乙一簡直治癒到爆。記得有一篇講兩個男孩的友誼，一個男孩能轉移別人的痛苦到自己身上，看的我心疼。
而且不管黑白乙一，他的小說始終都有一種陰鬱詭譎的氣氛，十分容易感染到那種悲觀的情緒。
最後，雖然乙一有時候很扯淡（比如瀕死之綠），但是總歸來說，辨識度高，想法牛逼，讓人記憶深刻。他的作品適合所有獵奇者看，壓抑的黑暗童話，層出不窮的變態，不知道寫出這些東西的生活中是一個怎樣的人。他極其善於講故事，好多故事肢解開來，不過是套著變態外套邏輯性不強的片段，但是他就能把這些東西寫成暢銷小說，很厲害。手法雖然也不過就是設置懸念，設置伏筆，但是他娓娓道來的口吻，就像不急不緩的一刀刀割著某人的身體，還一邊欣賞著他的痛苦。不是推理，也沒有什麼內涵。世上不僅需要給我們講道理的人，還需要給我們講故事的人。
黑乙一：暴虐的溫暖，顫慄的陰鬱。白乙一：淺淺的憂傷，深深的治癒。黑白乙一看似冰冷荒誕的筆觸里蘊藏著發自心底的同情心與童真心。天馬行空的想像，擅講故事的天才。PS：看的都是譯文，感覺至少翻譯者的文筆平平，但願乙一本身的文筆是精彩的。
回答下吧。乙一翻譯成中文的作品差不多都看過。
第一次看到《平面狗》簡直震驚啊。後來看得多了，雖然依然對他的故事相當折服，不過確實很少被驚艷了。怎麼說呢，明明每個故事情節都完全不同，但是因為對他的行文方式太熟悉了，導致不會有太大驚喜。
個人認為《暗黑童話》是大成之作，而且最能夠反映乙一的基本風格：首先是日本本格推理從江戶川亂步那裡繼承下來的獵奇向，設定特別詭異荒誕，同時不同於江戶川亂步那樣徹底的陰冷，他是以一種陰暗詭譎的手法講述溫暖的小故事。整篇讀下來都讓人籠罩在一種陰森無比的氛圍里，但讀到結局，會發覺它有著讓人訝異的溫柔。包括黑乙一里的《七個房間》，《天帝妖狐》等也是這樣的。這也是我最喜歡的印象最深刻的幾個乙一的故事。這就是乙一小說或者說是許多日本小說的獨特之處吧。
當然乙一也有徹底黑暗的時候，像《夏天煙火我的屍體》，之前有人問到這部小說該怎麼理解，也有人提到了是講少年單純的惡的。我不否定這個說法，可是要我說啊，我覺得放到整個日本推理小說界，這樣的作品實在是多如牛毛，所以我覺得，他們其實根本沒想表達什麼，17歲的天才少年乙一，他只是想玩個花樣來證明自己的才華呢。
不管怎麼樣，我還是無法理解他的諸多設定，不止是他，許多日本作家比如京極夏彥、道尾秀介等在設定上簡直神乎其神(他們的大腦根本都是異次元的吧！)但是又只專註於敘述的詭異性，沒什麼內涵。這就跟伊坂幸太郎、松本清張等有差距。
即使如此，我還是喜歡看乙一，因為這本身就是一種享受啊，國內其實也有作家嘗試寫這樣的故事，但是我覺得靈感迸發時我們也能想出一兩個不錯的創意，但像乙一這樣連綿持續的創作，這就絕對得依靠天賦啊，總之，他算天才了。我們一般人，膜拜就好啦。
算是斷斷續續吧乙一的書基本都看完了，回答一下吧。
簡單來說，我對乙一的評價不高，不上大道。除了GOTH斷掌在人物塑造上還算不錯，其他的都完全陷入到對氣氛描寫的泥潭裡。跳脫每本書都如出一轍的陰暗氛圍，推理小說的核心，詭計，基本上都是很幼稚的。第一人稱扮屍體，扮兇手，都是幾十年來被嚼爛的玩意兒，他還能毫無新意的重新嚼一遍，也算得上的臉皮厚。
書看完，只記得壓抑的氣氛，其餘的基本都忘記了。看了中文版後很想學好日語去看原版故事驚艷的天才
乙一小說具有一種傳達孤獨人群內心的形貌
如果你是個生活順利的人話不能在乙一小說里找到一定在自身存在的共鳴
乙一本人也是個沉默寡言少語的人，所以他寫的小說是傳遞一種寂寞是每個人內心潛藏著的本質
讀到每篇故事都會理解故事人物的遭遇和他們的獨白
我覺得他的書描寫人物內心變化實在細膩
我覺得我能遇見乙一小說實在是一種榮幸，能看到乙一小說中的故事發生的種種產生一定理解明白乙一故事的隱喻
對的年齡遇到正確的書和作家太美好了
乙一小說真的很喜歡，我有決定看完他每篇作品每篇故事，一點是乙一書有內涵，另外一點譯者寫法也很精闢
我願讀完每本乙一的小說
感動的不是故事，而是為有同樣在故事中發現自己的影子
孤寂不再是一個人。謝邀，改日詳談，先說結論：
乙一的最強之處在於可以把你似曾相識的題材寫出與眾不同的感覺來。高中放學的時候，我總是喜歡去學校的圖書館裡，邊聽著搖滾邊看喜歡的小說，然後拿著沒有看完的書回到宿舍。
很多漫畫都是在那個地方看的，第一次接觸乙一也是在我們學校小小的圖書館裡。我看到了一本黑色封面的小說。 清秀的風格，陰暗的名字。 站著在書架旁看完全本之後，還是不由得把她借了回去。 相比之下，我更在意這個故事的腳本作者，也就是乙一。 高中的孩子也還是在叛逆期，心中的正義與邪惡，陽光與陰暗總是在交替著輪迴。曾經迷茫，抑鬱，曾經憎恨，詛咒。痛苦的矛盾著。 看了乙一的文字後，心中竟然感到了釋然。 再次接觸乙一，是在雜誌上。 隨刊附贈的短篇漫畫，小佃建改變的漫畫，腳本是乙一。 乙一，這個人，讓我再次的感到釋然。 是的，釋然。 乙一模糊了虛幻與現實的感念。 他讓我感到了希望。 他讓我模糊了一切的界限。 他讓我感覺到心弦給震撼的感覺。 看到了正版的zoo和平面狗的時候，我買了下來。 看了一遍又一遍。我並不是一個正常的人。 的確如此。 一直自認為沒有人能夠看穿我的心，我永遠是完美的包裹著自己，自私自利的維護著自己的小王國。 我偽裝著我自己，給自己戴上一個又一個的面具。 努力的微笑。 努力的活著。 努力的偽裝。 痛苦。 迷惘。 彷徨。 絕望。 所以，我最喜歡那篇《上帝的咒語》。乙一的文字有種探索的魅力，直指內心深處，把人們曾經意識到卻又不願面對的東西挖掘出來，展示給所有人看。 痛苦著，卻也欣慰。 那句，「我的心終於平靜下來」，實在是看完作品後的最好感受。 一些東西，只有感同身受才能產生愛戀。 我承認我愛上了乙一的文字。 愛的無法自拔。最後如果硬要分析乙一的話…乙一的小說，如果讓硬派本格的狂熱者來讀，想必會覺得淡得象水一樣無味且邏輯詭異。但是如果讀者是一個稍微能稱得上是文青的人，給出的評價想必不會太差。這樣的作家，如果你讓他扛起推理小說的大旗是不太現實的，希望還不如寄托在島田莊思身上。說他是情感小說作家的又有違和感。這樣的作家，評價他的時候，不太容易像評價某些作家一樣簡簡單單地歸為某類，因為他是如此自我。不過問題在於，有些時候，讀者會因為這樣的原因而高估他。或許有些人會說，乙一的水平距離直木獎還是有一段距離。但是所謂直木獎的水平是一個什麼樣的水平？連佐佐木讓不知所云的《乞於廢墟》都能拿直木獎，我便是料不到直木獎的下限……乙一 湊佳苗 東野圭吾都是我比較喜歡的作家，其中最喜歡乙一，尤其是goth～看過好多遍～個人感覺，乙一為什麼最吸引我～因為他的作品有一種淡淡的變態感，看得我很爽～
給我印象深的一句話是《小生物語》的簡介里看到的，竟一語道出我閱讀他作品時的感受：小生等於乙一，乙一不等於小生。
「乙一總能把事情寫的像他經歷過一樣。從而也使代入的讀者感覺像自己經歷了一樣。」
類似的感覺我在東野圭吾的《瀕死之眼》里也感受過，但是能讓我有連體感也同感了的書我讀到的並不多。《瀕死之眼》開頭女主被車撞那一段腸子錯位內臟破裂最後從口中噴涌而出全用的第一人稱...看的時候感覺自己也被撞了個稀巴爛= =。
讀乙一的入門作是《夏天煙火我的屍體》在答案中提及率很高。我是十五歲左右看的，後來得知乙一寫這部作品是十七歲，不由感嘆人和人之間的差別。當時特別讓我震驚的是他居然選擇一具屍體作為第一人稱。但越到後面越發現這個選擇的巧妙：人已經死了，屍體便物化，不再被當成人，反而能看見更多秘密。但看著看著更有一個毛骨悚然的懷疑：這傢伙是不是真的當過屍體啊？！
讀《失落的世界》時，我又震驚了：這傢伙居然選了一個全身癱瘓只有一根手指活動的人作為第一視角……
乙一的文風不華麗，這是相較我看過其他作家書籍所得出的結論。但或許這種不華麗反而營造了一種親近的平民感，使人更容易覺得它像是某個經歷過這些的人附在乙一身上寫下的。
乙一愛用第一人稱，我覺得這並不容易。畢竟第一人稱的代入感很強，首先要寫的真，不然讀者在代入中很容易被發現破綻。不過有時候我在想，乙一是不是偶爾也正為了不易被發現破綻而挑一些沒有人感受過那些經歷的狀態（或感受了也說不出來）作為第一人稱，比如屍體，比如全身癱患者。
乙一讓我覺得不可思議和佩服的其中一點就在於此。他的視角非常獨特。這可謂是他的天賦之一。我甚至懷疑乙一幻想過自己是牙刷、冰箱、馬桶、少女臉上的痘痘等等一系列角色...總之沒有他想不到的第一人稱。
經常的換位思考或許使得腦洞也大。我看《小生物語》的時候就感覺，明明初看像普通的作者日記，可是越看就越覺得，這個日常有微妙的古怪啊！感情乙一是把記日記的代稱：小生也變成了一個角色，這下他又天馬行空開始發揮了。
《小生物語》編後感里乙一自己說寫著寫著身邊好像真的產生了一個小生的靈魂，他還去寺里把小生給超度了。
我覺得乙一每寫完一部小說，主角可能真的化為靈魂繞在他身邊呢。另外乙一真是個內向害羞的人，不太清楚他曾經遭遇了什麼，但是看序裡面和《小生物語》（我覺得裡面有部分真實的乙一），行文語調謙恭到甚至有點拘謹，感覺很不自信，但又微妙地很滑稽。
以上是個人的一些拙見，不足之處敬請指教。感謝。正巧這兩天我們家小編雫狗絲兒同學在瘋狂向我推薦乙一的作品。看到這個問題立刻讓她回答了。不過她不玩知乎，我把她給我的回答貼到這裡：
狗絲兒的回答：乙一最大的優點，大概是故事的易讀性吧，每次一堆書總是能先讀完他的。無論是譯本還是原文，讀起來都不吃力，以日常的基調，延展出無限的想像力，卻輕易地打動了人心.
中二期特別喜歡的是《zoo》那本短篇集，最喜歡的故事是《神の言葉》。可能是因為我也腦補過這種能力吧，忽然看到有人用一個完整的故事呈現出來,有種強烈的親切感與共鳴感。相較之下最有名的《七個房間》反而沒有什麼特別的感覺了_(:з」∠)_
我心裡黑暗的部分，那些青春期不明不白粘稠的痛苦在讀黑乙一作品時找到了共鳴。因為家庭原因對孩童無比強烈地厭惡感，在讀到《夏天、煙火、我的屍體》時得到了滿足和釋放。小孩子身上那種無知的殘酷讓我彷彿在看另一種生物般，我完全不計較自己也是從小長大的，因為反正我也討厭自己小時候嘛。
可最讓人驚訝的是，白乙一風格的作品卻切實地治癒了我。因他筆下的直抵人心的寂寞。就像《只有你聽得到 calling you》這個故事裡說的，「現在的你也許會因為很多事情而受傷，感到孤單寂寞。也許沒有可依靠的朋友，還要獨自一人走在教人落淚的冷風之中。 不過，沒關係，不用擔心。即使再痛苦，還有那台收音機永遠在身旁給我們勇氣。」
所以白乙一的故事，大概就是「收音機」這樣的存在吧。我會說我也腦補過類似「大腦手機」這樣的嘛_(:з」∠)_雖然更多的是在腦子裡和自己聊天的感覺。
又殘忍又溫柔啊。
以及除去安達寬高先生用「乙一」這個筆名發表的作品，他用「山白朝子」之名寫的怪談小說也超級有趣啊！！！強烈安利《胚胎奇譚》！沒人喜歡《BLUE》阿藍嗎？看哭了。
至今對我寫作影響最大的作家，乙一確實是公認的天才作家，跟很多暢銷作家不一樣的是，他的作品不僅數量夠多，而且質量也有保證，甚至都是高水準。如果讓我推薦其作品，我只能說任何一本都值得推薦。
【純屬個人感覺】1.【想像力】。初遇乙一是碰巧買了一本《平面狗》，裡面的故事視角非常特別，一個布偶，一個靈魂，一個紋身，一個傳說。給我的第一感受就是這才是講故事。脫離出人的視角，但講述的故事裡充滿人情，每個故事都帶著不現實的因素，但是乙一能做到很好地結合真實和虛幻，讓看書的人代入感很強。看了這本書，我在看其它東西的時候，都會想，在它們背後，有什麼故事。當我發現我被一個素未謀面的人，用一本書改變了思考方式之後，我開始崇拜這個人。2.【敘述方式】乙一寫東西乾淨利落，尤其在短篇中可以看出，故事線條清晰，角色表現力強；他太擅長寫短篇了，每一個小故事都那麼有衝擊力。他的長篇不是他的強項，他能製造驚喜，正是這種一閃而過的歡愉讓他的故事讓人欣喜，也正是利索的收尾讓他的故事充滿餘味。我也很喜歡他在長篇上做的改動，像《失蹤Holiday》和《斷掌事件》，在主線下掛出一些小故事，既有整體性，又能有構思明朗的小驚喜。3.【特別】為什麼乙一值得喜歡，因為他很特別，他的獨特視角和語言風格，沒有前人可學，所以我才覺得可貴，藝術的魅力就是在於每個人是獨特的，被人喜歡的獨特是藝術家的幸運。4.【憧憬】看完他的書，我只希望能多幾個同他一樣獨樹一幟的作家。
想當初先接觸的是白乙一啊，看的是 寂寞的頻率 。
猶記得那時是一個溫暖的午後，陽光的溫度正好，不會熱到讓人想逃離，天高雲淡。然後心裡遇到了一些不開心的事情，總之是不好的。然後在路上看完了【未來預報】。 引『但是我希望隨著時間的流逝，有一天，那不幸的一面也會變得可愛起來，而我也相信會有這樣的一天。以前我認為我的過去和將來都只有痛苦，可是，事實一定不會如此。』 看到這裡，我有點想淚目，我沉浸於過去產生的痛苦和煩悶已經好幾天了，而且我不覺得這樣美好的天氣和我的心情會有半點關聯，就算明天是這樣的天氣，我也不會開心起來，畢竟過去無法被改變，而我已經站在這裡名為現在的地點。 然後有一種被人從水裡提起來，然後大口呼吸的感覺。心情得到了些許解脫。 而不幸的事情雖然現在看來不可愛，但是起碼我現在心情平和。 謝謝白乙一。後來接觸了黑乙一。不過乃是一個內心純良的玻璃心騷年。所以見解不多就不扯了。就素這樣。在《小生物語》裡面，他說出了「乙一不是小生」這樣的話，帶著沉甸甸的乙一感。我幾乎要被他藍莓味的夢境及透徹的平鋪直敘給壓制住了。連帶著「實質內容很糟」的日記也充斥著他的鼻息。只有說出這樣平淡的語言來，才讓我深刻體會到我的生活和他的經歷有了相當的交集，有了一大塊陰影和重疊面。同時，無論黑白乙一，都愜意與壓抑並存地讀畢。幸福的要昏過去了！
本人第一次看乙一是看《瀕死之綠》，後來就一發不能收拾。我認為不是什麼大師之作的感覺，但是每個作品的描述，都很清晰、易懂，甚至可以說有點青澀、可愛男孩的感覺。重點是每個作品的內容都是個奇妙的、引人入勝的故事，即使是白乙一，也能很容易就觸動我的內心。但是還不能給年紀小的朋友看啦。
第一次看乙一，是在高中的一節生物課上，一本少年向雜誌里的《七個房間》。差不多一節課的時間讀完，懸念的開頭，抽絲剝繭的展開，意料之外情理之中的慘烈結局，再次抬頭時冷汗淋淋，仿如隔世，有種重見天日的感覺。
後來呢，陸續看了許多乙一的書，他的書第一人稱的故事很多，代入感非常強。印象最深刻的是不是最出名的處女作和映像化作品，而是短篇《形似小貓的幸福》、中篇《天帝妖狐》和長篇《THE BOOK》。
短篇《形似小貓的幸福》是個溫情的故事，講述了一個宅男和幽靈女孩的故事，後來不止一次在其他地方看到過模（抄）仿（襲）。這篇雖短，但基本具備了白乙一最主流類型的要素：邊緣孤獨的主角，奇妙超現實的展開，伏筆和懸念，結局處必有主角與反派的奮戰，相對圓滿而帶有一絲缺憾的結局，以及主角最終心靈的成長（同類的還有《calling you》《瀕死之綠》等等很多）。我更願意稱此類故事為具有強烈個人風格的成人童話，在成長過程中有時不免會經歷一些殘酷的事情，這有可能在成人看來無足輕重，但對孩子的影響是巨大的，會一直縈繞著他們的生活。對孩子來說，最重要的不是這些事情本身，而是通過應對這些現實，哪怕是在幻想中應對，最終獲得救贖和成長，變得更加包容和堅強。
中篇《天帝妖狐》是另一個風格的故事，如果說《形似小貓的幸福》的套路是自我的救贖，是憫己，那《天帝妖狐》就是憫物和憫他。這也是乙一另一個主流的故事類型，它的主角可以是看似無生命的布偶（《阿藍》），也可以是變異的怪物（《天帝妖狐》），但就在這些非人類的生物身上，有著人類的天真善意和溫情的愛，襯托出故事裡真實人類世界的冷酷和骯髒。非人類的生物所具備的人性，和人類殘酷的人性缺失，對比構成了這類故事的主線衝突。通常這類故事是易碎感傷的，但它告訴讀者什麼是人性中重要的，令人掩卷反思。
《THE BOOK》其實和乙一別的長篇風格不太統一，是一部有著強烈畫面感，適合映像化的作品。但它具備了黑乙一的主要特點;殘酷沉重的奇思妙想設定，求而不得的救贖。這類故事特色是獵奇曲折的黑色情節，但個人覺得除了閱讀體驗驚險刺激，如同過山車一般，適合拍成驚悚短片，在設定外殼下並沒有深層的人性探討，讀後在幾年後再回想，不容易有深刻的回憶和感觸。
總而言之，乙一這個筆名下的故事，是高產傑出的准成人童話集，孩子年紀尚小時也許經歷過悲傷和孤獨，但朦朦朧朧不夠明白，暫時選擇雪藏和遺忘，但當敏感的心靈日漸成長為少年，讀乙一的故事會挖掘出內心最脆弱和細微的感受，用幻想將其放大，放大其中的掙扎和痛苦，輔以溫情和希望，最終完成少年的自我救贖和成長。
又及，乙一的作品映像化個人感覺大多不如原作小說，大概是因為原著最引人入勝的細膩心理描寫，演員在沒有對白的情況下，很難通過眼神和肢體動作去表達如此豐富的內容吧。
很想成為他筆下的一具屍體
「過了青春期，讀不懂乙一」在豆瓣上是看過這種評價，大概就是這樣吧。其實，自二零零三年完成《ZOO》最後的短篇《在墜落的飛機中》後，乙一似乎就陷入了瓶頸（這句話出自《箱庭圖書館》的解說）。現在乙一也用別的筆名創作風格也和以前相比有微妙的變化。大致可以分為「黑乙一」和「白乙一」的兩種寫作風格，推薦乙一以前諸如《ZOO》、《GOTH》、《暗黑童話》之類的作品。其實隨便翻開乙一的一本書看看解說就可以大致知道怎麼評價乙一咯。
他至少是在認真構思故事
回頭又看了calling you
究竟是，想要痛苦被分享，
還是，希望有人分享痛苦？我覺得這兩點都是p
分享痛苦，前提是知道痛苦可以分享。
而知道痛苦可享，在沒有書籍、故事介入的情況下，一定是曾經分享或被分享過所以，
跟自殺與生日送杜蕾斯一樣，第一個想到分享痛苦的人是天才但是如果孤獨的人不曾分享，那這本書就應該重新定義。所謂孤獨，是摒棄了身邊諸事的結果白乙一的目的，不是為了緩解孤獨，而是，為了喚醒孤獨的人。提醒我們，有人願意分擔痛苦在黑暗中等待也許會有類似的，也許會有更好的但是對我。。這是第一本這種類型，也能看完的小說goth就不說了，從第二篇開始，越來越精彩
一個下午的時間，看完了《花與愛麗絲殺人事件》。
乙一的溫情再一次從黑暗中覺醒，小花這個角色最終在一年後又重歸校園。
看之前完全沒有百度，電影也沒有去看，懷著一份期待翻開小說。途中看到一半時，又產生那一種生怕看完又對結局好奇的矛盾情感。一絲絲的捨不得，又一寸寸的好奇心。
其實也喜歡日本其他作家，例如被世人熟記在心的東野圭吾，他的《白夜行》看了一遍又一遍，還給其他朋友介紹。還有太宰治的《人間失格》，窺探人性對生活的絕望，再者還有村上春樹咯，《眠》這部作品當時還在回家的長途列車上看完。可能本身睡眠也不好，所以對失眠的女主人公格外心疼。好多好多優秀的作者以及作品，數都數不完。不得不承認，日本作家在描寫人性以及心理活動上，真的是步步到位，直扣心弦。
這麼說來，乙一始終還是我的心頭愛，我怎麼會說我連畢業論文寫的都是乙一呢？不過作為學渣才疏學淺，當年的論文也只不過是淺淺而談。
讀過乙一作品的人都知道，寫作風格分為，白乙一與黑乙一，白乙一的治癒，黑乙一的暗黑。筆下的主人公常常以少男少女作為主角，在從一些人性上的分歧作未切入點，用樸實的語言講述一些耐人尋味的故事。
《zoo》的代表性不言而喻，《goth斷掌事件》其中也有很多故事極具戲劇性。《瀕死之綠》里學生與老師之間的故事，《只有你聽見》里的溫情，《在黑暗中等待》等，故事性都很強。其實乙一選擇的題材並不是多麼特別，只是在視角上大有不同。處女座《夏天煙火我的屍體》就能證明這一點，以屍體為第一人稱來講述故事，藏屍體過程中，屍體是什麼感受都一一表述，直截了當更能讓人深有體會。
當我邁入社會開始工作之後，很少再會有學生時代的那些感悟與理解。但每當讀者乙一的文字，就像今天看完《花與愛麗絲殺人事件 》之後，感覺天空明了，清風和煦。對心理活動細膩的勾勒，其實就是一顆少女心的自我膨脹啊，也是對真善美世界的推崇。世界是美麗的，人心是善意的。當黑暗籠罩時刻，也是光明即將來臨。
總之，乙一的娓娓道來，我是大寫的服！
基本上他的作品我都看了，如果你需要力量，看看乙一的文字能不能為你化解惆悵。
祝好。
乙一現在要寫《奧特曼》了……
???!(??????) ?燈籠果的花語。
&<百瀨，朝向這邊&>不知道有沒有人提到「恐怖小說界的村上春樹」。。。。
讓人印象深刻，夠了
其實我的這個算不上回答，只是分享一些感想。第一次看乙一，看的是《七個房間》，之後又看了zoo的其他一些篇章，還不錯，讀著確實有點感覺。後來，我又看了很多人都說好的《goth斷掌事件》，結果卻有些失望。感覺這就是本結局比較出乎意料的輕小說而已，找不到讀zoo的時候的感覺。以上
初二的時候第一次讀乙一的書，暗黑童話。從小讀的都只有名著，第一次讀到這樣的故事心裡特別激動，熬著夜讀完，說不出的感覺。後來陸陸續續看了他三個筆名的書，感覺一是發泄二是安慰。瀕死之綠。這本給我印象太深刻，兩個小時左右讀完，哭了也快兩個小時，最後的報復讓人心疼。夏天煙火我的屍體這本到時沒什麼感覺，那個姐姐可怕哦(′-ω-`)七個房間，這個短篇太可怕了，但故事的情節很合理，又說不出的詭異。姐姐死去的時候太傷心了。還有天帝妖狐，虐心π_π小生物語，這本像日記一樣的太暖心了QAQQQ（村上朝日堂，記不清是不是這幾個字(?′ω`? )也很有愛）尤其首頁 小生，感激。小生，信服。小生，反省。小生，驚愕。就這幾個字讓人瞬間靜心下來，又有千萬聯想。評價吧，就是，這個世界有乙一真是太好了。
人性的陰暗中透出一絲溫暖。這大概就是對乙一的作品的所有印象吧。
在乙一的作品中，總是在看似匪夷所思之處產生合理性，在所有最荒誕之處，照見人心最深處，我們的影子。喧囂充斥著對良心的懺悔，對居所生存空間的嚮往，對扭曲人格的彷徨。所以我更願意稱他為人性的挖掘者。 儘管在乙一的書中，有著成堆的屍體，懸掛著的內臟，等重口噁心的元素，但看完書後，卻感到平靜。甚至是治癒。作者遠遠觀看，帶著我們一同做著名叫想像力的遊戲，在乙一的世界裡，你完全會失去支配自己思維的能力，完全跟著他的腳印去尋找，你總是能在他的書中找到人性的陰暗面，但卻又透出一絲溫暖，讓你快絕望的時候，又有了一絲希望。即使把黑色的紙對著天空，總還是有那麼幾束陽光穿過來。我想不是大多數人喜歡乙一的作品，認為他的書恐怖，變態。但我就是愛著這樣毫不遮掩的乙一。我想正是自己的內心有陰暗面，才會在他的書中找到契合點，正是自己內心有陰暗面，才會更加嚮往光明和溫暖。我很慶幸在十幾歲的時候接觸到乙一 雖然他寫了一堆驚世駭俗的文字 印象最深的是阿藍 他深知人最
無論黑白。各有所長。黑乙一特別適合刺激腦子去思考，去做東西。白乙一適合在你累哭的時候繼續你的信仰。
最近寫過兩篇乙一作品的讀後感，也許能一部分地回答這個問題：
乙一的奇妙世界在所謂黑白交織的渾濁中，尋找最純凈的部分喜歡他用黑乙一第一人稱樸實且波瀾不驚的語氣敘述一件件變態的令人詫異的事件，彷彿是罪案現場的旁觀者。另一方面白乙一寫的故事平淡之中又感人。
誒嘿嘿 初中的時候年幼無知啊 在圖書館借了一本看名字就是純愛小說的回家看，叫寂寞的頻率。看完了以後就覺得怎麼能這麼好看！！！然後就開始慢慢看作者其它的作品。然後…我就…看到了zoo。當時我還是耐義務的小朋友啊！！！是那種看了驚悚片半夜去尿尿都腿抖的坐在馬桶上站不起來的年紀…（就是像什麼鑒證實錄什麼的… 腦內小劇場豐富一直是我自豪的技能點（並不 嚇的讓我麻麻來陪睡了好幾天（揉臉後來就上高中了，我在高中語文老師的影響下開始看日本推理。年紀大了以後好像沒那麼怕了…後來…在我頻繁的邀睡下…我家養了貓（好像沒啥關係不過後來看乙一就覺得厲害啦 黑白乙一一鍵切換，情緒的調動和敘事手法都十分純熟。對他愛愛愛不完啦～入我乙一神教啦！！！後來被推薦看一個說是把這些推理作家關在一個孤島上然後就開始死人了（好像是哦… 就有人說小一大概會活到最後（啊哈哈
zoo goth斷掌 ……這傢伙應該是天才吧……想像力
第一部看的《夏天 煙火 我的屍體》，就已對他產生了濃厚的興趣，心情簡直難以表述，就像發現了新大陸一般，接著看了《GOTH》，我就受到了震撼，這就是我要找的感覺！愛上乙一了！後面不用說也知道，一口氣把他所有的書都看了，迷到不行，包括他的百度百科以及他的個人興趣什麼都看了好幾遍......期間還加了叫做乙一fans聚集地的QQ群，迄今為止最愛的一個群，悶騷到骨子裡的怪人聚集地，還是很開心的
看乙一的作品 會想要跟他談戀愛
兩個字，天才。
以前寫過小說 借鑒了乙一的方式 後來發現不管怎麼樣的模仿 最終只是形式上的，而最關鍵的是故事本身 而不是那些小技巧
如果你是個很內向，或者有抑鬱情緒甚至抑鬱症的話，看乙一的小說，你會覺得內心非常的充實，有種被治癒的感覺。
我就有這種感覺，於是乎在那個內心最低靡的時間裡一本接著一本，買了不下十本他的書。包括署名為中田永一、山白朝子在內的書也都閱讀過了兩至三遍。
大概讀完後，整個人對生活的態度越來越積極了（可能是陰暗內容的反作用吧）心情也豁然開朗了，然後就退坑了。初中時無意中接觸到乙一，第一本就是《GOTH斷掌事件》，一度沉溺於這種奇妙的觀感中，難以自拔。即便現在幾乎將他的書看了個遍，《GOTH》的地位仍舊無法撼動。《GOTH》《暗黑童話》和出道作《夏天煙火我的屍體》，無論從視角切換還是敘事手法上，獨到之餘又對整體節奏掌控自如。你不用把這一切歸類為他厚積薄發的功力，因為他就是個天才。作為一個暗黑系愛好者，我對白乙一的熱情很淡。我也曾想過，如果一開始看的是白乙一，還會不會入坑？不可否認的是，即便不會入坑，白乙一的細膩也遠高明於許多無病呻吟的疼痛小說。順帶說一句，當年我是從一堆推理小說中找到乙一的。但我向來不認為他筆觸縝密，也不是個推理小說家。 有時看完他的書後，回想起來都是BUG，但下一本你也一定會繼續被他牽著鼻子往下走。這大概就是別的作家沒有魅力吧，這種魅力甚至不會因為譯者的水平而影響。（在乙一之外，帶給我同樣感覺的只有野村美月了。）看了上面的回答，好像還要循例安利。除了上面說到的《GOTH斷掌事件》和《夏天煙火我的屍體》，《ZOO》也是很不錯的中短篇。還有他另一個小馬甲——山白朝子的《胚胎奇譚》，本以為涉及禪意的東西會枯燥難懂，把因果輪迴這種沉重話題代入村野小民的身上，又意外的有趣。當然，我這個神經大條的人也只能從黑乙一方面去推薦了。最後安利個地方，上海外文書店的頂樓。幾年前上去那裡，為了買乙一的原版，差點連回家的路費都敗光了w公眾號【diaGOn】，一條鹹魚的日常吐槽，在追劇、手帳、手游中尋找真我。
http://weixin.qq.com/r/cEQWDkbEjRvyrQJt9xFi (二維碼自動識別)
啊，怎麼說怎麼說，我發現自己還是黑乙一風格讀的多，剛看完《夏天·煙火·我的屍體》就想說，看乙一的（中短篇）作品爽的像吃藥。
專門寫中短篇小說的大變態。
神。
愛和死不是兩樣不同的事情，是同一件東西的表和里。不管如何喜歡的也總要分別，所以害怕，所以悲傷。我想黑乙一和白乙一同樣也是他的表和里吧。黑暗恐怖的got斷掌事件，有神山和森野的相知相守，女孩和狗的相依為命；治癒和溫暖的向陽之詩，也不得不面對死的殘酷。乙一對生命和愛的理解，看似矛盾又對立統一，文筆又極其優美而扣人心弦。
我是很喜歡看懸疑小說的人。東野圭吾、宮部美雪、斯蒂芬金、阿加莎、丹布朗、雷米……國內國外都看了不少。談不上最喜歡誰，都各有千秋，每個人的書都給我帶來過不一樣的體驗。而乙一的書所帶來的是我覺得最不可思議，最想跟人分享的。我接觸乙一的故事還十分有意思。我很久很久以前去書店看到《失蹤holiday》的封面，覺得特別好玩但當時沒買，只對設計留下了印象書名也忘記了。結果又過了很久我去圖書館，在眾多書的書脊中我挑中了！！超級激動！（注意！我並不記得它的名字）我當時就覺得是有緣分的啊啊啊！！！很遺憾，我暫時沒看過他的長篇。但《小生物語》我也看過，不是很喜歡。但必須承認，他的成就在短篇，論長篇怎麼比得過東野圭吾。一個個精巧、奇特的腦洞，黑乙一讓人絕望而白乙一真的是暖暖的很貼心的感覺。我一直很好奇，特別想認識乙一，是怎麼樣一個人才能不精神分裂但又能暖幼溫貧，又能報復社會。其實本質都是刺探了人心哪。
他的書我都是一口氣讀完的，根本停不下來。不在東野圭吾之下。文筆細膩，又容易有帶入感。最愛GOTH 這本。
就是個大神，高中看的，簡直入迷
最深刻的是《天堂之手》
喜歡乙一，很想知道他到底經歷了什麼。
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