創意思維很「立體」，最終成品為什麼就平平無奇？

傳統的珠寶首飾無論是材料，還是外形上，考慮更多的是用戶的佩戴習慣、佩戴場景等因素，比如材料上會選擇一些貴金屬以彰顯身份特徵，而在外形上會盡量設計的趨於「扁平"，便於佩戴。

而當同學們製作藝術類以及概念類的當代首飾設計時，尤其在以空間或者建築為主題進行項目製作時，經常會覺得自己的作品不夠「立體」，無法展現出想要的空間感，在將所繪製的二維平面設計圖轉化為三維立體的作品時，也會覺得無從下手。

本期文章，康石石通過案例教同學們在珠寶設計作品中營造立體空間感的要點及方法，幫助大家更好的展現自己的設計意圖。

營造空間感的要點

1. 為什麼要營造空間感

在珠寶設計中，不同的表現形式以及作品的形態可以決定這件作品所呈現出來的最終效果，立體感強的珠寶設計作品在視覺呈現上會更「生動」。以下面這兩張照片為例，主題都是恐龍，顯然用毛線編織以及寫實的恐龍頭部所製作而成的戒指更能吸引人們的眼球。

2. 造型提取

學會提取設計項目中的有效信息，並將這些信息轉化為自己所需要的造型結構，是在設計過程中將創意思維物化十分重要的一部分。以LOIS WISEMAN的設計項目為例，她的設計靈感來自於生鏽的龍蝦籠（捕龍蝦用的），並用琺琅燒制出金屬表面被海水腐蝕之後的斑駁感，以此表現場景信息。

如何營造空間感

在珠寶設計作品中營造空間感的方法有很多，同學們需要根據自己想要傳達的設計概念去匹配合適的方式，下面通過案例介紹兩種常見的營造空間感的方式。

1. 構建空間

設計師Elisa Sophia Herrmann是通過對空間的研究設計出一系列作品。他通過材料構建了一個空間，觀者通過一塊半透明的亞克力從不同角度觀察，可以獲得已知與未知之間相互作用產生的視覺效果。在Elisa的創作中，可以體會到通過空間以及結構的關係，傳遞出了一種抽象而飄渺的概念。這也說明了面對一個主題時，需要通過不斷的分析和研究將主題概念物化，以更直觀的視覺形態呈現。

Ruth Brown作品中的設計靈感源自於現代城市環境以及工業建築中的扭曲反射和負空間。他運用簡單的直線構建出現代建築的框架，用樹脂封存鋁箔和印刷醋酸的方式來營造出鏡面反光的效果。使作品中產生各種模糊的反射形態，從而表達現代建築中光、影、空間、運動以及背景之間的關係。

2. 視覺差

除了可以在首飾作品中構建出一個空間外，同學們還可以利用人們的視覺差進行創作。比如在首飾藝術家Jana Machatova的首飾創作中，主題是一個小女孩，為了營造空間場景，她巧妙的在小女孩的旁邊加了一個黑色的剪影，塑造出了一個女孩在陽光下奔跑的情景。

Final: 首飾設計的立體結構以及空間感的體現能夠更加凸顯作品中所要表達的主題，同時可以增加設計作品的真實感，更具吸引力。表現空間感的途徑很多，以上只是比較常見的兩種，同學們在創作過程中，需要通過不斷的嘗試和摸索才能找到最適合自己的方式。

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