這一次，創造讓你心動無比的女主角

《路人女主的養成方法13卷》終於翻譯完畢。感謝路人吧的翻譯者們十分辛苦的工作。終於有機會可以完完整整地聊聊這部丸戶史明輕小說初作了。

之前其實在答題的時候也鋪陳過一些了，關於路人的改變，關於女主角塑造的革新。這便有個機會可以重點展開聊了，畢竟，路人女主的核心就是小加藤嘛。

就這樣，沒有想好結尾就開始寫作的作品，儘管如此，丸戶的想要顛覆【沒法讓設定上的Main Heroine人氣最高的作家性】的想法卻如預期一樣，讓毫不顯眼，沒有特徵的Main Heroine加藤惠，成為最有人氣，真正的Main Heroine這樣的目標感覺是已經實現了。大概沒錯。

如此看來，正如丸戶所坦誠的一般，創作路人的目的，有且僅有一個，那就是讓自己筆下，讓作者設定下的女主角徹底站上高峰，成為君臨人氣頂點的存在。所謂開創「加藤惠譜系」也不過是丸戶在創作上為了給惠積累足夠人氣而做的大量工作之一。為了實現這個目的，丸戶嘗試了很多種新的方法，甚至變換了作品體裁，修正了人物形象，梳理了主要人物和其他人物之間的強度關係，調整了敘事邏輯，最終打理出來的，就是我們看到的動人的女主角，加藤惠。

閱讀路人小說給我們帶來的直接感受就是加藤細緻入微的那些生活細節和對於自己未來的爭奪。這種爭奪明顯化自「那須高原」事件起，便能夠讓我們從中窺得一些端倪。惠對倫也從走近到遠離，隨後在新生blessing software創作第二部作品的設定里，我們能夠明顯感受到的是惠角色性地增強，一種撲面而來的「控制欲」，她試圖操縱的不僅僅是安藝倫也和他的社團，更有我們一眾讀者的想法。

嘛，從結局上來看【毫不顯眼，沒有特徵】這樣的無屬性也在不知不覺間消失，成長為麻煩暗黑強欲的Heroine這點，和【保持沒有特徵成為最有人氣】這樣當初的目的略有出入就是了。

而這一點的凸顯，結合在惠日常行為的表現上，也就最終推動了一個新生角色的出現，這個角色，與丸戶過往所有的角色都有鮮明地不同，而正是這份不同，為惠贏得了眾星捧月的地位和其他角色難以企及的高人氣。

塑造心動的女主角，那麼男主角呢？

雖然是一篇圍繞惠這一路人中心展開的文章，但是首先請允許我「跑個題」，讓我們來看看男主角。不僅僅是路人的女主角安藝倫也，更包括著丸戶過往作品裡那些男主角。

丸戶作品裡的男主，從直觀感受上來看，缺陷是很明顯的，很少有全能形象出現。當然，這跟他過往作品是galgame有很大的關係。否則一個強勢的男主如何更好地烘托出女性角色的形象呢？不過，我們依然可以從不同作品裡不同人物性格的塑造里，窺探到丸戶希望藉以他們來表達的東西。

丸戶早期作品ripple和V.G NEO筆者並沒有玩過，那麼請允許我從巧克拉開始。因為巧克拉也正好是丸戶開始積累並向著目前創作方向前進的開頭作品。

巧克拉中的男主人公結城大介是一個很平庸的角色。在他與大村翠，香奈子的三人關係里，大介有過畏懼的時候，也有過逞強的時候。他可以為了一方的幸福付出一切，也可以為了追求自己的感動和給予對方安慰而選擇將秘密一直保持下去。對於結城大介來說，可能美里線那次與黑幫的正面衝突是他角色劇本里最「豪氣」的一面，當然這跟他父親的耳濡目染有不可避免的關係。雖然大介坦承自己與父親的生活性格相差甚遠，父親生活格調高雅，為人溫厚。但是在沙耶佳線最後的那次假扮和為了和翠保守兩個人的秘密維持3個月的關係又何嘗不是一種不一樣的溫柔呢？

透過大介，我們可以看到的則是大村翠和香奈子兩個更加鮮活的形象。那個可以留級一年而成為同級生的存在，那個歷經三年也要默默注視著他的存在。那個看似爽朗，不羈，卻心思縝密，溫柔似水的陪伴。

無論是香奈子還是翠，在堅強生活的背後，都有著各自複雜的內心世界和動人故事。她們獨立自強，可以獨擋一面，而在面對感情時，那份執著背後的隱忍，那種忍痛割捨的承擔則更讓人感到唏噓。所以，這也無怪乎當我們看到那個聖誕夜還能邀請大介來參加二人聚會，並完成最終告別的翠，當我們看到那個還可以面帶笑容出現在二號店大介和翠面前的香奈子時，被丸戶感動了。

到了帕露菲里，自巧克拉以來樹立的「家庭」觀念被徹底放大。主角高村仁是一個處處以「家人為先」的傢伙。那支為了成為回憶，為了讓姐姐熟悉而每天點起的一根香煙；那每一個月都會參與的月例會；再到後來，反覆五次陪伴里伽子的手術，以及最後為女兒起名高村夏海的勇氣和希冀，「家庭」，敢於在家庭里擔當責任，承擔起一個人應有的使命是高村仁的最大特點。這點也可以從店名famille中窺得一斑。甚至，在玲愛線的H情節里，都有高村在回過神來後脫口而出的第一句話便是：我會負起責任來的。可以說，成為家庭的一份子，並且像對待家人一樣溫情，勇敢是仁的信條。這也無怪乎帕露菲每條線結尾響起的那首《無聊的戀愛》了。是啊，像家人一樣地陪伴，溫柔似水，緩緩流過，未免少了些二人世界裡應有的激情和熱血，然而，能夠長久地陪伴在喜愛的人身邊，這是丸戶希望達成的主題。

所以，在看到高村如此珍重家人的前提下，里伽子的選擇就頗為重要了。我們可以看到在花鳥姐妹線里選擇默默告別的夏海，看到在脫卡特蕾亞紀念日里為玲愛送上最高級別祝福的里伽子。看得到接下了高村的請求決定為明日香補課的她，也看得到在惠麻線里，那個終於直面了自己曾經的過去，並且選擇回到最初家庭的她。如果基於這一切，我們無疑可以得出一個結論，里伽子是一個標準意義上的丸戶角色。她敢於擔當，獨立自主，擁有著自己追求幸福的權力和力量，她可以忍受，可以放棄，可以堅強。面對感情，里伽子可以選擇堅守，可以選擇獨自忍受，在這所有的背後，她都在為了高村心中所想而奔走。或許這份描寫已然足夠，然而，丸戶最終則更加讓她閃光了。

對於里伽子來說，堅強背後的脆弱，是她，最終無法放棄的東西。這是完全卸下力量的自己的真實表現。她可以無比堅強，可以無比體貼。但是她本質意義上還是一個小市民，一個普通人。渴望著自己心愛著人的體貼和照顧，然而卻又無限擔心著自己可能給他造成各種意義上的麻煩。她無法找到自己在這段感情里的位置，因為她已經走得太深。如果不是高村仁做出婚姻的約定，她可能一直都會在無法正面面對自己定位的時候而最終與那份溫暖的感情失之交臂。她堅強著，卻又普通著，她可以為了高村的一切而奔走，她也需要在最愛的他面前展示自己的柔弱。里伽子抄結束的那一刻，我不禁在思考當年她是如何克服自己的心理困難回到了惠麻和仁的身邊，以及在另一條世界線里懷抱著自己女兒高村夏海時的心境。在一段感情關係里走得越深，我越發現成為里伽子的困難性。愛情本質的自私性讓每一個沉浸在愛情里的人都迫切著尋找著自己的位置，而真正能像里伽子那樣從始至終保持淡然，至少在我們看起來，她恪守著以尊重高村仁的意志為選擇基準的行事方式，於我們是個根本不可能完成的任務。丸戶最終通過里伽子線將里伽子塑造成了一個真正意義上的全能人物，然而里伽子抄，則讓她充滿人性。這份複雜感，這份糾結的情愫，才是里伽子最大的閃光點。

青空的故事關係是不同的。與巧克拉著重展開大介，翠，香奈子的三人關係不同，與帕露菲著重塑造里伽子的個人故事不同，與後期NG戀展示麻實與美都子的選擇不同，與WA2鋪陳三人關係的社會性和家庭感不同，青空的延伸劇本約定之日就已經巧妙地點出了主題。從本質上來說，青空是真正意義上一部描述青春時期的作品，沒有更多社會的渲染，沒有繁雜家庭的鋪陳，沒有三人愛情關係的抉擇。青空擁有的，是一種青春時期的純真和嚮往。這一點，從星野航這個各種意義上來說能力都非常強的角色上就可以體現出來。他極少擁有缺陷，相比大介的遲鈍，高村的猶豫和姐控，芳村理的軟弱，春希在感情上的游移和性格里的強勢。換句話說，星野航的人設基本規避掉了丸戶作品裡很慣用的容易導致戲劇衝突的部分，因為丸戶壓根就不想在青空里做多麼複雜的事。他所想的，就只是安安穩穩地，欣賞這個小島上這些同宿朋友們的青春故事和最美好的約定。聽慣了KOTOKO的主題曲allegretto後，就會發現，歡快簡潔的旋律，道出了青空最重要的組成：一群人的約定。一種寄託著美好希冀的情感。從這個意義上來說，青空的故事主題到和路人有著些許相似了。反而並不像其他的作品。 @淺色回憶

而在青空里，無論是表女主海己還是凜奈，與航發生的故事更多意義上都像是一種帶有回憶氣息的純愛作品。就像葉大之前描述的那樣：

在這裡不得不提一下我最喜歡的遊戲《青空下的約定》。丸戶說過，這部作品受到《聽見濤聲》的巨大影響。沒有任何超能力、死女主角的平淡劇情，居然能寫的那麼好，影響了丸戶史明的創作歷程。結合輕小說《路人女主的養成方法》里的吐槽「弄死女主角的的劇情」，足以看見丸戶的寫作定位。大海、孤島、戴草帽的少女，在丸戶的筆下是那麼的美麗。

而唯一可以拿出來琢磨的三田村茜結局更多意義上只能算是一個「番外」，或者說是一種故事發展的可能性。以及，故事的中心依然還是那個「約定」啊

至於WA2，男主人公春希作為仕事無敵的存在，卻在情感方面猶豫不決而致使三人關係停滯三年，直到積累了三年鋪墊後的CC篇徹底爆發。春希接下撰寫冬馬報道的任務，雪菜聖誕夜的爆發，都從無數個側面反映出春希由於自身成長和家庭環境等諸多因素，而無法正確面對感情，處理感情問題。因而導致三人故事的走向如此漫長和曲折。

即便是直到五年之後的CODA，也存在著春希無法自己徹底堅強起來，而必須通過冬馬和雪菜才能完成最後的抉擇的橋段。關於主人公春希的個性論述，可以移步之前的專欄文章：然而，在面對感情這樣的化學製劑或者是穿心劑，春希內心的脆弱則彷彿暴露地更加徹底。自幼生長在殘缺家庭里的他，在遊戲時間跨度的前20多年裡，並沒有享受過真正的親情。如果說和紗或多或少還有一個為了她未來可以傾盡所有的曜子的話，那麼春希則可以稱得上是真正的一無所有。

因而，在面對一個複雜的春希時，雪菜和冬馬的成長和抉擇就顯得十分關鍵了。WA2是一個時間跨度非常長的故事，在這個故事裡，丸戶並沒有將自己慣用的創作手法予以簡略，而是從IC就完整記錄了三人的故事，這份過去也最終成為了三人性格刻畫最好的腳本素材。一個可以在雪夜喊出：我可是最努力的那個人喲！可是經歷了了不得的痛苦喲！所以可以了吧？我可以變得幸福了吧？這樣內心宣言的雪菜；一個可以在離別的飛機上說出：這都是我的錯來安撫身旁痛哭不止的春希的冬馬。這樣的場景是否還值得去懷疑雪菜和冬馬是否獨立？她們的感情是否依賴於春希么？這份雪夜的宣言，作用宛如里伽子抄一般。當我們看到了一個戰力全開的雪菜，看到了這個可以一步步走近那個曾經摯友的小木曾從來不曾放棄卻最終在即將走向個人幸福的那一刻的懷疑和恐懼。你就會知道，在塑造了完美人格和強勢個性的背後，這種小市民一般地索求，這種因為心中所想和現實落差而產生的恐懼感，這種渴望成為他人保護傘又迫切希望被保護的心態，才使得人物形象如此完整。正因如此，才讓她們有了閃光，才讓她們在不可能里擁有了一些可能。

而當我們回到路人的故事裡。我們看到的安藝倫也則完全不同了。從仕事的角度，倫也並不具備創作者的天賦和才華，故事的發展基於他的靈感，而創作一款完整的遊戲靈感承擔的任務是基礎的想法環節，在之後的劇本，畫作，編程，銷售等等領域，倫也的貢獻在於提供對於「心目中女主角」這一形象的完善和明確，顯然這工作量並不能算大。而在感情方面，倫也就顯得更加弱氣了。本有機會與英梨梨解決十年前紛爭的他並沒有設身處地替換思維的能力，執著地認為自己被「英梨梨背叛」而在感情上保持懷疑態度證明了倫也並沒有真正成長。而在故事結尾處自己選擇與英梨梨和詩羽的分別方式和時間順序在與惠確立心意後也能反映出，倫也畏懼在感情里承擔自己的角色，擔心自己收到傷害，所以他需要不斷從身邊的人那裡汲取力量，而這力量，來自於加藤。

「……真的是不討好的角色啊，我」

「對不起」

我壯大的，傲慢，任性的，囂張滿滿的坦白下……

「因為年上的原因，因為流露出心有餘裕的原因，因為陷入一段有些可笑的感情……做了根本不想做的別人的嫁衣，聽到了根本不想聽到的話，看到了根本不想看到的結局」

詩羽前輩，這次毫不留情的，迸發出在心底流轉的不平。

「……所以不說，還比較好？」

「希望你能永遠的藏起來」

但即使現在後悔也沒有辦法……

即使如此，詩羽前輩的，想定之中的，不，是想像以上的反應，果然，還是讓我難受。

「但是，同伴的話，不隱藏，才對吧……」

「這是加藤桑的……勝者的論理啊」

所以，在這樣弱勢的安藝倫也背後，出現一個無比溫柔的加藤，出現一個事無巨細，可以打理倫也和社團一切的惠就顯得十分自然了。美智留也坦承社團是「小加藤」管理的，這也多少反映出了問題所在。惠從被倫也一股腦地安利galgame開始，到莽莽撞撞加入社團開始，她唯一在做或者說始終都在做的事，就是找到自己的位置，並且強化她。對於她來說，她並不需要為了倫也考慮什麼。因為倫也能力的不足和性格上的弱勢已經將自己本應該擁有的決定權拱手讓了出去。所以惠只需要略加引導，給倫也指明哪條路風險比較高，而哪條路上風光更加優美便好。相比在感情上已經如此弱勢的春希來說，倫也便更沒有力量和勇氣去嘗試那些新的去處。所以，在倫也因為過往事情影響巨大擅自前往「那須高原」後，惠的遠離其實反應出的是惠對於倫也並沒有重視她而產生的不滿，而自從此事件後，倫也便再也沒有任何可以自由施展的空間，只不過選擇權是自己交出去的，所以故事看起來比較順當便是。

其實，在這裡我們就能看出惠與前述女主的巨大不同了。而這其實也恰恰是丸戶希望看到的「人們的認可」。在過往丸戶的創作劇本里，男主人公都不是廢柴角色，而是具有行動力的，具有鮮活人物性格和勇氣擔當的角色。至少，他們的行動力都極強。這也就導致了，在galgame這種體裁下，玩家視角和角色視角會產生偏差。通常，玩家會代入自己的第一視角來進行遊戲。從而產生對女主角的判斷，這種判斷一旦形成，變有如定式，起到很關鍵的對人物的定性作用。而在丸戶劇本中慣用的隱藏過去，給未來埋下炸彈這樣的創作手法下，玩家會收到劇情巨大轉折的影響，也就是說，在轉折之後，玩家視角和男主人公視角就會產生偏差，對於人物形象的認知就會發生極其不同的偏移。這點在WA2里體現地最為明顯。這也就使得，由於丸戶會更多的將傾心的女主的人物性格隱藏到這樣的轉折里。大量玩家就很難窺探到這些丸戶想表達的東西，這進一步也就導致了角色人氣上的差異。同樣，由於丸戶作品裡的角色互動十分頻繁，玩家在代入自身視角後就會覆蓋掉男主視角，這也就在另一層面上削弱了對女主角的理解，使得女主角根本無法將自己的人格全貌展示給玩家，也就造就了人氣上的差距和弱勢。所以，丸戶在路人的創作力，他把自己曾經這套隱藏過去的設定扔給了英梨梨，然後從根本上弱化男主對女主塑造的影響。這樣當讀者在閱讀的時候，就會很自然地認為，劇情的走向其實很合理，惠的選擇和決定也非常溫馨可人了。這一點在GS3里被放大了，在徹底去掉男主影響之後，描述複雜心理活動是丸戶最擅長的事，而這也有助於惠人物性格的進一步深化，果然，GS3讓「聖人惠」變成了「普通人惠」，在這一點上，丸戶其實是十分成功的。

不管對方說什麼，都要保持平淡的態度。

就算遭到了背叛，也不可以哭泣。

就算得到了回報，也不可以哭泣。

就算對方所說的完全超出了預想，也還是不可以哭泣。

不過，露出無可奈何的神情，還是可以被允許的。

如果能擠出苦笑，就能取得優勢。

要是能夠用個嘲諷給予還擊，那就最棒了。

儘管對方並不是一個能夠驅使計策的人，

但也必須做好充分的準備，取得勝利。

讓對方看到自己的軟弱的地方，是萬萬不可以被允許的。

然而，正是這「萬萬不可以」被允許的流露軟弱，卻成為了惠人物塑造上與前作女主們最大的分別。為了謀求真正意義上的高人氣，這種強欲其實恰恰迎合了現代讀者們的選擇。丸戶在路人動畫一期的評論里還曾跟倫也和學姐的CV們（愛衣大勝利）揶揄過這個事：

其實，正是由於草食系男性和雞肉系男性眾多的心理因素的存在。敢於勇敢站出來承擔在感情中責任和風險的畢竟都是少數，如果可以選擇的話，為什麼不選一個可以幫你操辦所有的事，然後還一心一意愛著你的人好呢？這是一個絕對方便的選擇，在充分了解了這份訴求和心意之後，丸戶適時而為，塑造並推出加藤這樣的角色，也就非常契合了。

恰逢那時，富士見Fantasia文庫的編輯找「企劃屋」方面商議策劃小說的事宜，真可謂雪中送炭，丸戶趕緊抓住機會毛遂自薦。更令丸戶欣喜的一點是，對方能夠給予作品恰當中肯的指摘。灌輸給他類似「要想讓小說取得成功，必須具備何種思維方式」等理念……這才寫成了後來的《路人女主的養成方法》。可以說，《路人女主》里彙集了丸戶的個人體驗，是一部反映作家親身體驗與周圍人高度精確情報的集大成之作。

之前在回答里，我曾說，這種操作是明顯地市場妥協。而在今天其實這話說起來看起來更加具有實感。因為越深入一段感情，越深入理解前作的思維。從里伽子到雪菜到惠是一種過程式的變化，從高村仁主義者，一個執著前行的人，到「我愛著春希，和紗，但我也愛我自己」的雪菜，一個自我舔砥傷口的人，到一個尋找自己位置，並且為了自己幸福不斷付出的角色。往大了說，這是一種從理想化到現實化的過程。而之所以這三位都讓我們看起來都十分真實，原因在於丸戶賦予了理想化角色以轉過身去那脆弱的人性，賦予了過渡性角色以更加複雜的抉擇，賦予了現實性角色以最適合的故事框架。

從這個意義上說，這三者，乃至丸戶筆下眾多的角色，都或多或少兼具著這樣的元素。拋開關於劇情的爭端，關於邏輯紕漏的考究，關於路人究竟想傳達什麼，丸戶也不過想告訴我們：你遇不到幾個加藤，更遇不到雪菜和里伽子。既然如此，為了塑造你心目中最心動無比的女主角，不妨從現在就開始，親自試一試吶！

後記：本篇是丸戶史明作品分析系列的第二篇，也是第一份番外篇。本計劃在本周末推出秋島香奈子和夏海里伽子的文章，看來因為路人女主的緣故只能推遲了。在這裡十分抱歉了。