在寫一本輕小說之前(其ノ參)

01-26

　大家好，這裡是剛剛截稿的兔兔子 ( ? x ? )

　在經歷了兩個月的奮戰之後終於趕在死線之前截稿了....這讓我重新意識到寫小說是一件多消耗精力體力和耐力的事情.......

　好了廢話不多說，如同預告一般，今天我們來講講幾種常用的構成方式。

　不只限於輕小說，任何小說都需要的，就是把你的點子，主題，轉換成文章，像組裝gunpla(?)一樣把故事組裝起來。

　能用的橋段其實相對來說還挺有限的，所以怎麼給讀者看就是個很重要的問題了。

　總的來說，常用的構成方式有 起承転結 和 序破急 兩種。

　前者相信大家都已經十分熟悉，後者想必也有不少朋友並不陌生。

另外，會稍微提一下三幕構成，不會佔據太多篇幅（寫完倒回來看發現這臉打的真痛）。而且關於這幾種的構成法的解釋，也是一百個寫手有一百種看法，在此，我也只是選擇幾種我個人相對愛用的進行介紹，大家也不必拘泥形式，得其神髓便好。

起承転結、序破急

起承転結：和字面一樣，分為起?承?転?結四個部分。每個部分都存在其基本的構成規則、保持這些規則來填入故事。

起??????故事的開頭、對登場人物和世界観進行說明、進行閱讀這本小説之前的必要事項的部分
承??????讓讀者更加理解「起」的部分，連接作為故事核心的「転」的部分
転??????故事的ヤマ場(見せ場，高潮)，作為最好看的部分，不斷的展開高潮和低谷、確保能獲得讀者興趣的部分
結??????交代「転」的故事的結局和始末、讓故事完結的部分

序?破?急：三段式構成 (但和三幕構成還有微妙的差別)。

序??????序章，有秩序的故事的開始
破??????秩序被打破，事件發生
急??????急劇的展開，解決時間，故事的高潮

　哪一種更適合自己，或者都不適合自己，還有待大家慢慢摸索。不管怎麼說，畢竟也是有遵守構成法而毫無樂趣可言的糞作，和絲毫不按套路出牌的良作存在的。

混亂時的整理

　在寫作原稿的時候，相信大家都或多或少會出現迷失故事方向性的場合。

　這種時候，可以停下來把你的大綱和故事梗概分成短文和長文來重新看。如果有過大過長的內容，可以在梗概階段就進行壓縮，一方面能讓大綱變得更加清晰，你真正想寫的東西也會自然而然的就看得清楚了。確認完這些之後，再一次確認故事線中重要的部分以及自己的主題。

　另外，在因為截稿日著急的你，有沒有明顯感覺到小說自身的質量有明顯的下降呢？

　不要急於一時，給自己騰出一點整理情緒和放鬆的時間，再重新開始執筆吧！(血的教訓.jpg)

給故事分緩急

　如果使用了起承転結的場合，「転」變成了故事最大的見せ場，因此也會變成相對緊湊的構成。這種時候，從「承」到「転」的銜接部分，最好能放慢腳步，一方面能增加文章的細膩程度，做好事前的心理烘托，另一方面也可以提前準備好與「転」的落差。

三幕構成：三幕八場

先插句題外話，雖然同為三段式構成，三幕構成和序破急還是有著一定的差別的。

●【三幕八場】的概要

用進度條(時間)來把故事分成八等分、再來確定用多少進度來講多少故事。

主要是電影和腳本使用的構成法，但因為一部電影和一本小說的情報量相當，經常被化用。(順帶一提序破急原本是音樂用語，也是被化用的)

和字面意思一樣，由三個「幕」和八個「場」構成。

將八個「場」分為一幕、二幕、三幕。

一幕是1?2場、

二幕是3?6場、

三幕是7?8場。

下面說一下、用A4紙160枚來構成的小説在使用三幕八場構成的情況下的分解。

（張數定在160是為了方便說明，實際上絕大多數的輕小說要稍低於這個頁數）

【一幕】０～40P

?像讀者傳達這個故事接下來要發生什麼的部分。

告訴讀者有必要的前提條件，以及作為目的，吸引讀者的興趣。

　大概佔全體的1/4

　　[１場]０～20P

　　事件発生。進行狀況説明、讓開端的事件發生。

　　　傳達故事的印象，氛圍等。

　　[２場]20～40P

　　主要問題的設定

　　明確「1場」想給人的印象。

　　導入驅動「二幕」的主要問題的事件。

　　?最好能誘發一些能更流暢的從「一幕」過渡到「二幕」的事件。

　　　這個事件相對比較重要，因為會改變故事的背景和性質。

【二幕】40～120P

?回應在「一幕」讀者所期待的內容的部分。

故事的動向多為向著主要問題I的解決前進。

佔總篇幅的1/2。

　　[３場]40～60P

　　最低限的障礙/困難

　　[４場]60～80P

　　提出稍大的障礙/困難

　　　在這裡進行故事性質和方向性的轉換。

　　　或者給出足夠整理情報的空間及其理由。

　　[５場]80～100P

　　狀況的整理、説明。

　　[６場]100P～120P

　　提出最後也是最大的障礙/困難

　　?主要問題將在此被解決。

　　　以此為基礎，作為「二幕」和「三幕」的轉折點、

　　　可以再次改變故事的性質和方向性。

【三幕】120～160P

?描寫故事高潮的部分。

　寫出故事的結局，並就讀後感進行適當的情緒管理。

佔全體1/4的構成。

　　[７場]120～140P

　　總體來說的高潮。

　　為了製造讀後感、

　應該在此轉向解決一到二幕出現的所有的問題(或為了這個的行動)。

　　也就是大家愛用的「最後的対決」。

　　[８場]140～160P

　　解決所有的問題。

　　?『尾聲』

　　　有意識的想著「讓讀者懷著什麼樣的心情放下這本書」來寫餘韻。

結語

　如同我在最開始說到過的，構成的方法因人而異，千人千貌，以上也不過是一些常用方法的個人解讀，本文僅代表我個人意見，希望能有一些幫助，如果各位覺得有更好的我流構成，也歡迎留言或私信交流，如果願意與大家分享也可以來專欄投稿哦w

　那麼還是老樣子，下一期我們將會來講講プロット和ログライン，算是這個<之前>系列最大的乾貨啦....更新時間還是會比較気まぐれ一些，但我會盡量保證在一個月之內的！

　有什麼問題，意見或想法，隨時歡迎留言和私信，那麼我們下期再見啦！