專訪編劇——金宇軒：不想當編劇的辯手，不是一個好老師

原文公眾號：專訪編劇——金宇軒：不想當編劇的辯手，不是一個好老師

本次採訪對象：金宇軒

導演、編劇。中央戲劇學院電影電視系博士，現任中國傳媒大學戲劇影視學院教師。編劇作品《天津閑人》、導演作品《黑暗的另一半》、《有間行者》等。

「如戲·故事+」劇本創意大賽合作評委

「不敢稱編劇界的段子手，我只是段子的搬運工。」

回憶起第一季《奇葩說》里看到的金宇軒老師，西裝得體、風度翩翩，談吐間總是讓人有一種乖乖聽課的魔力，或許正是他作為老師的魄力；第一次見到金老師本人，則是在第 16 期「故事+」復活賽現場，辛辣獨到的點評，也跟這次的採訪一樣，充滿金句，頗為詼諧。

作為一個編劇老師，要教會別人寫戲，也要教會別人做人。「刻薄不是我的目的，只是希望「故事+」選手和學生們能從我的刻薄里 get 到什麼該做，什麼不該做。

爛俗故事裡的人物亮點

金老師說在課堂上，他的毒舌風格一點也不會變，甚至更狠，只是為了讓學生不再犯一些低級錯誤。

「如果我不是老師，我的寬容度會高很多。但正因為我是老師，每天看著別人寫的東西，我的寬容度就不能那麼高，因為我清楚地知道學生是怎麼想的，也明白他為什麼這麼做，但不好就是不好，如果我面帶微笑跟你說 『乖，下次次注意哦』，那你一輩子也不會注意。」

要知道編劇在學校裡面對老師，跟走出社會後面對製片人是不一樣的。有些劇本你沒寫好，可以改，老師幫你一起改，實在不行再重來；而製片人有時會更清楚問題在哪，但他們不會選擇怎麼改，而是直接斃掉。

大部分新人編劇的通病就是沉迷於寫故事，而忽略了人物設計。如果你看的電影足夠多，你就會發現，大部分你能想到的故事一定都有類似的電影出現過。所以寫劇本與其做情節，不如多下點功夫做人物。再俗爛的故事，只要你的人物足夠鮮活，那也會是一個動人的故事，反之卻未必。

受過訓練的編劇一定會去做人物，沒有受過訓練的編劇可能才會沉迷於做情節。如果你寫的故事達不到諾蘭那樣的水平，就不要妄談情節，更何況，諾蘭也是注重人物的。

再俗爛的故事，把人物寫好劇本都會好看，最典型的例子大概就是漫威系列。比如人們提到《鋼鐵俠》就會想到小羅伯特·唐尼，他的那種不羈、那種不著調，會讓人覺得走進電影院不是為了看故事，就是為了看這個人。

好萊塢其實拍攝過無數同樣類型的電影，《金剛狼3》也是一個俗套的故事，一個落寞的英雄，如何重新燃起心中的英雄之火。這樣的模式很常見，但為什麼它好使，就是因為這個人物的飽滿度足以支撐起整部影片。如果主角不是金剛狼，而是任何一個中年落寞的人，那他所崛起帶來的力量是不一樣的。

電影《金剛狼3》

對學生也好，對「故事+」選手也罷，金老師坦言有時給出苛刻的評價，並非針對某一個人，他也擔心有人會受不了，但他仍然堅持這麼做，就是為了讓犯錯的人記住「這樣的錯誤沒有下次了。」

當編劇不是看兩本書就可以

面對現在編劇屆所謂越來越低的門檻，金老師說，這是無可避免的，市場需要更多的作品，但是科班出身的人又屈指可數，能堅持做編劇的更是寥寥無幾。但受沒受過訓練的編劇還是不一樣的。 當然，沒有受過訓練的人也可能會寫出很棒的東西，天生敏銳知道該怎麼去講好故事，實話是大部分人沒有這樣的才華，這就是為什麼會有編劇課的存在。訓練的目的是為了讓你找到內在規律，什麼是可行的，什麼是不行的，不必在不行的事情上浪費時間。

寫劇本，不是你看過一本悉德·菲爾德的《電影劇本寫作基礎》，或是一本羅伯特·麥基的《故事》，就能一拍腦門兒說會了。

《故事》，羅伯特·麥基——著

「沒戲，當你劇本還寫不好的時候，你先看麥基的話，只會導致你一丁點都不會寫了。」舉例來說，好萊塢電影看得多了，受過專業訓練的人，自然會知道什麼時候該起，什麼時候該落，這就是所謂的套路。

《天津閑人》

身為老師，理論的傳授自不在話下，而作為編劇，金老師也有著相當成熟的代表作品，電影《天津閑人》就是其中之一。影片整體紮實的台詞與每位主創密不可分，而結尾蘇鴻達闖入茶館與說書人的兩段對話，就足以彰顯其功力。金老師坦言，因為導演鄭大聖兒時也曾居住在天津，後來才搬到上海，相同的成長背景讓他們的合作更加暢快，最終呈現的電影讓他感到很滿意。電影男一號管新成也為本片貢獻良多，他本身是一位天津相聲演員，對台詞精準的把控能力，也為金宇軒的創作提供了巨大的幫助。編劇與導演、演員的反覆交流與討論，終於把台詞調整到最舒服的狀態，紮實的台詞功底結合演員精彩的表演是本片的最大亮點。

以《天津閑人》結尾中蘇鴻達闖入茶館中和說書人對峙的那場戲的台詞為例：

蘇：「我說的是實話，你們為嘛不信呢？」

說書人：「我說的是瞎話，你們為嘛都信呢？」

這其中的荒誕不經與哭笑不得，實在讓人忍不住橫拍大腿「這台詞兒，妙啊！」

電影《天津閑人》

「除了台詞過硬，也就是硬體夠好以外，作為編劇，心理防線還得夠硬才行。」

一個青年編劇，腦子好是必須的。但除此之外知識面還要廣。金老師說：「有句話我常掛在嘴邊，做編劇你一定要八卦，你不八卦的話，你幹不了這行。」

編故事的時候，你不能一直坐在那悶著，一定要去採風。採風是做什麼的？採風是為了增長編劇的見識，讓你知道各種各樣的，其他人不知道的、沒見過的生活狀態，讓你更八卦，知識面更廣。什麼都知道的話，那麼你寫的故事就會特別精彩。

對如戲編劇經紀的看法

當然在創作上，金宇軒也有自己會避開的方向。

「家庭倫理劇我不寫，愛情偶像劇我不寫。」至於為什麼？大概就是直男編劇對於愛情戲天生的尷尬吧。

成為編劇以來金宇軒寫過不少民國戲，也最喜歡寫民國戲，最大的原因是民國時代背景可以講很多故事而不會受很多外界阻力的影響，並且這個時代本身就會激發出很多荒誕的事件。

一手帶出過眾多編劇學生的金宇軒，對於如戲的編劇經紀業務予以了絕對的肯定。「如戲為『報國無門』的青年創作者們提供了一個很好平台。」

金宇軒在第 16 期「如戲·故事」現場

金老師說：「在微博上常常會接到有人發私信說他沉迷於創作、創作的東西要發給我看，但我一般都是婉拒的，我是真的不敢看。」因為這其中涉及到很多的問題，除了版權方面的問題以外，你不了解這個人，沒看過他寫的東西，自然沒辦法給他很好的建議，但如果他有經紀人的話就不一樣了。

如戲作為一個成熟的編劇經紀平台，擁有完善的法務系統、專業的編劇經紀人、以及上百位編劇的加入使得如戲為創作者提供了更多的保障。

做編劇，不是一腔熱血。不要寫了一個故事就認為自己是天才，寫故事，你得再練，不停地練，不停地被懟，練就一顆強大的心臟，這顆心臟足以支撐你得自信，拋開自負，終究成功會來找你的。

就是這麼簡單又不易。

| 完。

| 採訪&修改：Yvonne的百香果

| 部分圖片來源於網路

如戲·行+

在探索「編劇經紀」疆域的過程中，我們見到了大量優秀卻又不為人知的影視從業者。他們的睿智、 經驗，足以令這個世界驚嘆不已。因此，我們希望將這些人記錄下來，嘗試用一個平白直述的方法將他們的經歷與內心，那些值得我們反覆品味的思考展現給儘可能多的朋友。我們希望與優秀的同行一起做得更好。

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