序 No.1| 《海上火焰》

前言

魚小喵是一個紀錄片剪輯師。

有一天，我倆各自剪著東西，我問魚小喵，

你以前寫過關於紀錄片的文章不？

她端起電腦坐在我旁邊，打開一個word文檔，她說這些文章你拿去吧，隨便你編輯，壓縮，打包，發送。

好呀，不過沒有稿費哦。

不知道她有沒有白我一眼。

小夥伴們看了她寫的東西，決定辦個專欄把這些看完片子的感受碎片發出來，不做任何修改。專欄的名字叫Sequence(序)。

今天選的第一篇是她看完《海上火焰》寫的。

《海上火焰》

文 / 魚 小 喵

喜歡這種節奏的片子。鏡頭很長，而且不是調度豐富、讓人應接不暇的那種長，就幾乎是固定的鏡頭，人物的行動也不複雜，生活流的平淡，一個鏡頭的時間卻很長，長到看了又看，有些無聊有些困。

年齡越大越不喜歡特寫、鏡頭含義不明的運動，覺得像是導演逼著我一定要看哪裡，一定要看多久。無論是信息傳遞，還是情感渲染，感覺都在被導演manipulate。我看到的是被剪輯過的生活，不是真正的生活。沒有不同的視線落點的可能，也沒有不同的解讀的可能，更沒有走神的空間。

對的，走神。鏡頭很長，而且大多是中景全景，給了我足夠的時間進入那個環境，嗅到那裡的氣息，自由地選擇看什麼細節。想看的都看完了，甚至還有時間，讓我再天馬行空地走走神。這麼放鬆的觀影，很舒服，也真的可以沉下心來進入那個世界，而不是僅僅聽個遙遠的故事。

男孩：削樹枝，玩彈弓，模仿打槍，半夜去林子里找小鳥，上課和同學看一本課本，去看大夫，戴眼鏡打彈弓，大雨天和媽媽聊天，出海狂吐，吃意麵，上浮橋玩耍。

小鎮：媽媽做魷魚，爸爸喝茶，廣播里放著老歌，DJ接電話。

難民：海上的警報，輪流搜身和拍照，近乎癲狂的禱告和唱誦，足球比賽，從難民船到救生艇，甲板上安靜的面無表情的黑人，一具具袋子里的屍體，醫生的採訪。

沒有很多信息，採訪也只有醫生一段算是完整，另外兩三小段難民的話，每次也只有幾句。但上面那些畫面，我都記得。我記得的不止是畫面，而是那個情景。每個小段落都以全景和長鏡頭的形式完整地呈現給我，沒有被精心剪切過，帶著生活本身瑣碎、庸常、重複、又平靜的氣質。

我想，時空就是通過這樣「無聊」的長鏡頭塑造的吧。那是生活本來的樣子和質感，而不是新聞里一個接著一個的信息點。

我覺得導演應該是個老頭吧。鏡頭很冷靜，一點都不慌張，也沒有各種胡亂的推拉搖移，那樣其實是掌機者內心的不安定。也沒有什麼特寫，特寫真的是很low的一種敘事方法，用了特寫，導演意圖就司馬昭之心了，更有很多時候，特寫只是為了蓋剪輯大縫。這片子讓人有機會想像畫框外的世界，真好。例如唱誦的時候，不會給觀眾反打特寫，足球的時候，不會給進球特寫和觀眾興奮表情。

聲音很棒。身臨其境。本片質感，聲音功不可沒。

剪輯真乾淨，真喜歡。該留毛邊的鏡頭都完整地留了，不該加的多餘鏡頭一個都沒有。下雨天屋裡對話只有一個鏡頭，但我能感覺到海邊小鎮的雨，無需大外景，也無需雨的特寫。

自然的是最好的。做紀錄片就是修心。心裡安定了，自然知道怎麼拍，怎麼剪。

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—— End ——

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