手把手教你學音程

音程，代表了兩個音之間的高低關係，也可以看作兩個音之間的距離。

廢話不多說，了解音程只需要知道兩個概念度數，半音數。

放上我們的鋼琴鍵盤，學習樂理的時候一個鍵盤在眼前事半功倍喲~

當你需要判斷兩個音的時候，首先不需要考慮大小增減純之類的，例如E到B，我們在鍵盤上數一下，EFGAB，正好五個所以就是5度，接著數一下七個半音，所以是純五度（為什麼是純五度後面會講）

接著我們可以看看E到C，有的同學會告訴我，大三度，對了一半，因為C到E的確大三度，但是E到C相當於是從E到了下一個八度的C，所以我們延長鍵盤，在數一下,EFGABC，六個耶( ?? ω ?? )，所以就是6度，判斷大小增減純這裡有小技巧，（我們都會知道C到A是大六度，C到A包含了一個E-F 也就是半音，但是E到C之間包含了兩組半音呀，所以就從大掉到了小，變成小六度。）這段話如果朋友們看不懂，請告訴我，我重新組織下語言。

舉了兩個例子相信大家對音程的概念有了少許了解，下面我會介紹每一個音程。

首先，C大調為例,C到DEFGABC任何一個的音程，除了大就是純。

然後，只有四五一八有純，一度就是原地踏步沒變化，八度我就不說了，這倆都是純。

接著就是 純四度，純五度，（你問我為啥他們叫純？因為和我一樣純潔嘛，後面告訴你）

還有，純加一個音就是增，少一個就是減。如果加兩個呢？那就是倍增，但是初學者再很長的一段時間不一定會接觸到，所以下面不寫倍了

減--小--大--增

減--純--增

剛說過，除了大就是純，所以我們遇到兩個音程可以先想到標準情況下的音程然後以標準為刻度上下增減半音即可判斷大小增減。

C-C 純一度

C-D 大二度 你如果把D變成bD，那就是小二度啦，你會問我那#C和bD不是一樣的嗎，都在黑鍵上，那他們也是小二度嗎，不是的，剛說過先確定度數，在確定大小增減，所以現在你知道了嗎？

C-E 大三度 大三度這個概念特別重要，他是判斷和弦性質的標準，與其相對的就是小三度了，你可以在鋼琴或者吉他上試試，他們給你帶來的感受是很明顯的，到以後的和弦章節會著重描述。

C-F 純四度 要注意的是裡面包含了一個E-F半音，如果沒有這個半音而是全音，就會變成增四度，也就是三全音，例如F-B，他是屬七和弦的重要標準。

C-G 純五度 也是和弦中重要的組成！你如果捨去一個半音，那就會變成減五度，增四減五嘛，就是三全音。

C-A 大六度

C-B 大七度 他是七和弦中決定色彩的音，一個七和弦可以沒用5 不能沒有7。

C-C 純八度~

你看沒騙你吧 除了大就是純

以上是我自己的的方法，當然你也可以用數半音來判斷音程，下面附表

以上借用 @pianofanie 老師發的圖。感謝老師

最後總結一下，

1，先判斷度數

2，再判斷大小增減

然後再附上一些音程再聽覺上的分類

1，極完全協和音程：純一度 純八度，他們的區別就是完全重合與幾乎完全重合

2，完全協和音程，純四度 純五度

3，不完全協和音程：大小三度 大小六度

現在你知道為什麼他們是純了把？？？？

以上三種因為聽著有種老鐵 穩！的感覺 所以合稱為協和音程，

接著就是不協和音程， 他們可以理解為音程里的妖艷賤貨！ 大小二度 大小七度 以及所有的增減倍增倍減

其實我這樣的表述也是不太妥當的，再不同時期，人們的審美不同，對協和不協和，好聽不好聽的概念都是不同的，音樂是發展的，不要拘泥於現在，今天你所捍衛的真理，可能明天就會被推翻。

之前期末考加上回到家休息了幾天，今天終於從床上爬起來開始寫，十分抱歉。