《惡女》文戲爛成屎，但武戲絕對是年度數一數二的！

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文| 結冰

每年的戛納電影節「午夜展映單元」都會出現一兩部令人產生生理衝動的影片，尤其以亞洲電影最為明顯。去年的驚悚恐怖片《哭聲》、災難片《釜山行》令人難忘，掀起一股又一股熱潮，今年同樣來自韓國的影片《惡女》再次備受矚目。

《惡女》是導演鄭秉吉的新作，他此前執導過影片《我是殺人犯》，對於犯罪動作類型可謂是深有經驗。《惡女》在動作戲上埋足了看點，但是整體質量卻十分不堪，敗在了除武戲之外的部分。

▲鄭秉吉執導《我是殺人犯》劇照

《惡女》講述的是金玉彬飾演的淑熙在中國接受申河均飾演的李重商的訓練，成為一名素質過硬的打女。回到韓國，淑熙決定復仇。故事此時牽扯出幾方問題，一是淑熙為父親的死報仇，一是淑熙在一次百人斬結束後被帶回國情院（秘密組織）接受改造訓練，一是淑熙自身的感情問題。

▲金玉彬飾演的角色淑熙

影片主體部分呈現淑熙在國情院被整容後接受秘密訓練並執行任務的過程，一旦訓練中遇到了李重商訓練她的相似內容，便交叉閃回展現另一個時空里的故事。影片便不停地在兩個時空來回穿插。同時，淑熙還要尋找殺父仇人報仇。然而，在這個過程中，國情院的鄭賢秀卻漸漸地愛上了淑熙。

▲盛駿飾演的角色鄭賢秀

由於影片將前後兩段訓練過程以及父親被殺段落交叉呈現，剪輯上存在很大問題，承載多方面的內容反而使整體變得凌亂無比。再加上對於感情問題的處理對白像兒戲，彷彿看得不是「惡女」。到最後，惡女的韓式愛情便不得已凌駕於復仇之上。文戲的處理過於拖沓，沒能抗住所要表現的內核。

▲金宇彬飾演的打女淑熙

但是，不得不說的是《惡女》中的幾場武戲乾淨利落，精準到位。

影片開場是一段長達8分鐘的長鏡頭，這一鏡結束，片名才出現。在這個段落中，女主角淑熙獨自一人幹掉了一整棟樓的人。

在這個手持拍攝的長鏡頭裡，影片從流暢的調度中完成了一次主觀鏡頭與第三視角的轉換。以淑熙本人主觀視角開始，像極了我們玩過的CS遊戲，從手槍到短刀，從走廊到廚房，直到進入訓練廳後，手持攝像機的人發生改變繼而轉變敘事視角，相應地，淑熙的命運也隨著視角的改變而轉變。

巷子中鏡頭從平拍變成俯拍繞過一圈再回到平拍，淑熙的命運在旁觀視角中變得不能由自己掌控，從而開啟了整段故事。

淑熙在片中的第一次實戰貢獻了一次狹窄空間的打鬥與精彩的摩托車追逐戲。淑熙帶著任務來到會長家中，卧室的門前是一條極為狹窄的走廊，淑熙用兩把短刀與會長的長刀對決，以退為進，在旋轉樓梯進行多次刀法上的交鋒之後，以極快的速度在會長舉刀的一刻一招斃命。

▲摩托車追逐戲

影片最後復仇段落的動作戲也同樣精彩。淑熙開著轎車從一棟樓加速撞進另一棟樓的廚房中，而淑熙在這個短暫的過程中已經跳出車外，躲進廚房的立柱後，緊接著一人幹掉所有人。

室外戲中，淑熙駕駛一輛轎車追前面對方開的巴士。淑熙將已有裂痕的玻璃全部擊碎，自己直接坐在車前蓋上，用鎚子敲在車蓋上固定，另一隻手伸向後面把住方向盤，加速駛向前方的巴士。追逐與扒車在鄭秉吉執導的影片中已不新鮮，類似的形式《我是殺人犯》里也有。

▲淑熙坐在前車蓋上

除了以上這些大段落的動作戲之外，藏於閃回中的打戲動作設計流暢，目的性也極強。

淑熙被關在國情院放毒氣的房間，影片直接閃回其在中國訓練水下憋氣的場景，兩邊都是等到別人以為淑熙死掉之後，淑熙突然醒來。從極小的訓練段落，將淑熙的技能素質牢牢地印在觀眾腦海里。

但是，遺憾的是，影片在保住了精彩武戲的同時，失去了對於整體故事的節奏把控。相對於去年的兩部異常精彩的作品，《惡女》確實遜色不少。

值得注意的是，《惡女》的女主角金玉彬曾出演過朴贊郁導演的《蝙蝠》。《蝙蝠》里，金玉彬也和申河均對過戲。影片展現了朴贊郁特有冷酷色調下的溫情愛意，解構了東方吸血鬼的夢魘與噱頭下的宿命。

▲《蝙蝠》劇照

申河均不用多說，《共同警備區》《歡迎來到東莫村》《我要復仇》《奪寶聯盟》都是他的代表作品。他對於角色的詮釋有自己的鮮明特色，不同角色的駕馭更是不在話下。

▲《共同警備區》劇照

《惡女》被稱為是《老男孩》與《殺死比爾》的結合體。朴贊郁的《老男孩》是一部經典的復仇作品，這和本片的內容主題吻合。昆汀·塔倫蒂諾的《殺死比爾》同樣是復仇，其中作為女主角單槍匹馬殺人的過程更是像極了本片的設定。

▲《老男孩》劇照

當然，《惡女》保證了動作戲上的高質量，血漿的配合自然必不可少。該片的血腥程度絕對足金足兩。

作為一部動作片，武戲保證在中上水平的情況下，文戲卻總是要拉後腿。如今的該類型影片，到底什麼時候文戲、武戲可兩全？

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這是「不散」的 第 423 期 文章，光看打就夠了。

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