奧村大輔、金子雄司談《ID-0》：挖掘美術和攝影的魅力

封面：ID-0

今晚是《ID-0》最終話，本周除了一如既往的解說推文匯總之外，特別追加這篇，給準備迎接狂歡的朋友一個小小的禮物。這是電擊Online上「挖掘《ID-0》的魅力！三次元挖掘取材」的第三期也是最後一期，前兩期的內容主要是關於CG建模的話題，不好用文章來表達，所以直接跳過前兩期，講講更加有料的話。這期請到的是攝影監督奧村大輔和美術監督金子雄司，視頻地址在文章最後。

負責取材的還是瑪婭和庫雷亞的聲優津田美波、金元壽子。開場，按照慣例要先給嘉賓取個外號，奧村原本就有個外號叫「スケさん」（Suke-san），金子沒有外號，大家都叫他「金子さん」（Kaneko-san），不過津田和金元可不能就這樣放過他，津田提議，「那就叫『カクさん』（Kaku-san）吧」。

※ 經指正，「スケさん」和「カクさん」這倆外號出自物語《水戶黃門》中水戶光圀兩位家臣的佐佐木助三郎的愛稱「助さん」（助君）和渥美格之進的愛稱「格さん」（格君）。

好了，閑聊結束，進入正題。首先，奧村先介紹攝影的工作是什麼。言簡意賅，攝影就是將原畫師畫好的原畫、動畫與美術部門畫好的背景素材利用軟體合成，做出觀眾看到的最終成品。詳細的攝影流程可以看看Anitama的Graphinica攝影楊曉牧採訪。這時金元好奇，那麼美術背景是在什麼時候開始畫的呢？金子介紹，美術是在分鏡完成之後做「原図」（原圖）即構圖（layout）的時候決定下來的，美術除了畫城鎮、街道這些背景之外，偶爾角色之外的道具也會參與。

《ID-0》因為是發生在宇宙中的故事，背景也多是一望無垠的宇宙，那麼劇中的宇宙是怎樣表現的呢？金子首先接到谷口監督的要求是，希望做出與以往動畫完全不同的宇宙——色彩斑斕的宇宙。在與監督交流的過程中，金子腦內逐漸浮現出了宇宙的印象。

這張就是金子畫出的第一張宇宙背景。

上圖這種看上去像是「誰把顏料給弄翻了」一樣的水彩畫，就是金子想要的自然的感覺。再將這類水彩畫通過掃描轉換成數碼素材，放到3D製成的「天球」上。

現在看到的這顆「天球」就是《ID-0》的宇宙全貌——天球體的宇宙，看上去很不可思議對吧。監督認為將宇宙作成天球體的形式，更能讓CG動畫師、演出家們自由地進行發揮，利用這整個大背景，選擇適合場景，正式因為本作是完全活用3DCG的作品才能使用的製作方法。

將這顆天球放大後，就能看到動畫所用到的宇宙背景。

津田和金元也不禁驚訝，完全沒能想到瑪婭她們竟然是在這麼一個天球體內的宇宙中活動，這就像是「神的工作」——創造出了《ID-0》的世界。

接著是關於斯特魯迪號的艦橋內的設計。順帶一提，說了這麼久的斯特魯迪（ストゥルティー），那麼這個詞是什麼意思呢？其實很簡單，用小說作者菅浩江的解釋，本作中不少專有名詞都來自拉丁語，斯特魯迪也不例外，就是拉丁語中「Stultus」的複數「Stulti」，日語寫作「愚か者」對，就是「愚蠢的人」，這也非常符合谷口悟朗監督才有的取名方式。

回到艦橋的話題上來。斯特魯迪號的艦橋也是主人公們主要的活動場所。艦橋是由機械角色（I-Machine）設計的海老川兼武和機械設計的柳瀨敬之設計，體現出「宇宙牛仔們」那種自由、熱鬧的氣氛。艦橋的製作方式和宇宙的製作方式一樣，先制好了可用360度調試的3D建模之後再貼上美術畫好的素材。

這張是只有像瑪婭、庫雷亞那樣的肉身才可活動的部分，由於在瑪婭加入之前只有庫雷亞是以肉身活動，谷口監督的建議，希望可以在這一群老爺們生活的環境中加入些女性的感覺。經過金子的考量，果然還是交給女性美術STAFF來負責比較好，牆上的花紋與塗鴉，都是女性美術STAFF的力作。塗鴉方面，金子也會提供些包括配色方面的意見。

加上角色之後就是這樣的感覺，不過這還只是構圖（圖1），成片還需要添加環境要素，比如光線、發光的部分、空間內的薄霧。加不加薄霧的效果、加多少，完全取決於看上去帥不帥。加了薄霧效果的這兩張（圖4、圖5），金子個人更喜歡後者。金子表示加上薄霧更有一種安心感。對比後更加明顯（圖6）。

在《ID-0》的世界中另一個較為突出的背景，就是「擴張空間」。由於都是宇宙未免讓人厭煩，谷口監督希望能加一些相對日常、接近生活中的場景，好讓角色們在這裡「玩」。

後兩張背景完全可以通過手繪來表現，第一張剛進入擴張空間的謎之空間則需要攝影部門的幫忙。因為是假象的世界，更希望用充滿數碼感來表現謎之空間，從觀眾的角度上也能理解這是個虛擬的世界。

只有這部分是手繪的，包括柱子在內的其餘素材則是由攝影部門來完成。

這裡的薄霧也是金子的力作，奧村則表示，明明在宇宙竟然還是薄霧，確實很不可思議，不過這也是《ID-0》的宇宙才有的感覺。

如果說薄霧是美術監督金子雄司執著的部分，那濾鏡就是攝影監督奧村大輔執念的地方。

這是濾鏡庫，對應場景使用適合的濾鏡即可。整部作品不會只使用一種濾鏡，有時也會根據角色而變。有時根據谷口監督的需求，除了這些現存的濾鏡之外，還希望能有賽璐珞時期的效果。

上圖是未加任何效果的原圖，下圖是奧村展示的谷口監督親手教的「不使用電腦做出的」濾鏡手法及成品效果，已經被扭曲得不成樣了。雖然這種效果能用現存的濾鏡來表現，但谷口監督更想要更隨機、不規則的感覺。

看完了這些製作幕後，是不是對本片內容更有興趣了呢？

視頻：【ID-0】展現ID-0的魅力！津田美波&金元壽子的三次元動畫公司取材 第三回

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