那些能駕馭多種風格的詩人

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其實，那些一流的詩人和詞人們，往往能駕馭多種風格類型的作品。所謂婉約和豪放只是個粗線條的分類。我選幾個詩人出來，比如辛棄疾、蘇軾、李白、杜甫，還有賀鑄，來簡單說明一下這個事情。

先說辛棄疾。

不少讀者受到教科書的誤導，認為稼軒詞都是「漢水東流，都洗盡、髭鬍膏血。人盡說、君家飛將，舊時英烈。」其實辛棄疾也有俠骨柔情，他是剛柔並濟的。

正如蘇軾不僅有「大江東去，浪淘盡、千古風流人物。」也有「似花還似非花，也無人惜從教墜」這樣柔情似水的作品。

在寫景上，辛棄疾具有高超的語言概括能力，寥寥數語，便能把很繁複的景緻或事物囊括怠盡，而且渾然一體，形神兼備。同時，稼軒有著駕馭多種風格的超凡能力，大致可以分三種風格。蒼涼跳動、沉鬱悲慨是一類；寫景是一類；婉約是一類。

話不多說，進入正題：

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一、豪放詞

NO.1

辛棄疾· 《永遇樂·京口北固亭懷古》

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。
舞榭歌台，風流總被，雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？

這首詞豪壯悲涼，沉鬱頓挫。

NO.2

辛棄疾· 《南鄉子·登京口北固亭有懷》

何處望神州？滿眼風光北固樓。

千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。
天下英雄誰敵手？曹劉。生子當如孫仲謀。

這首詞氣魄闊大，豪放昂揚。

NO.3

辛棄疾· 《賀新郎·賦琵琶》

鳳尾龍香撥，自開元、霓裳舞罷，幾番風月。
最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發。
記出塞，黃雲堆雪。馬上離愁三萬里，望昭陽，宮殿孤鴻沒。

弦解語，恨難說。
遼陽驛使音塵絕，瑣窗寒，輕攏慢捻，淚珠盈睫。
推手含情還卻手，一抹梁州哀徹。
千古事、雲飛煙滅。賀老定場無消息，想沉香亭北、繁華歇。
彈到此，為嗚咽。

蒼勁沉鬱、凄婉悲涼。

這個齊魯大漢，也許真的是傷心到骨子裡了。才寫出這麼多凄婉悲涼的詞。「彈到此，為嗚咽」，嗚咽的人恰恰是他自己。

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二、婉約詞

NO.4

辛棄疾· 《祝英台近》

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。
怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸，啼鶯聲住？
鬢邊覷，應把花卜歸期，才簪又重數。
羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。

這首詞實在是找不到一丁點的豪放氣。全詞塑造了一個鮮明的閨中女子形象。她多愁善感，嬌媚深情，又天真單純。本詞清而麗，婉而嫵媚，是辛棄疾「婉約」詞中的名篇。

NO.5

辛棄疾· 《青玉案·元夕》

東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

孤高幽獨、淡泊自恃、自甘寂寞、不同流俗。這不正是作者的自我寫照？梁啟超評曰：「自憐幽獨，傷心人別有懷抱。」可謂一語中的，可見含蓄之深，是宋詞中「婉約」類名作。

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三、柔情類：

NO.6

辛棄疾· 《念奴嬌·書東流村壁》

野棠花落，又匆匆、過了清明時節。
剗地東風欺客夢，一夜雲屏寒怯。
曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。
樓空人去，舊遊飛燕能說。
聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。
舊恨春江流未斷，新恨雲山千疊。
料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。
也應驚問，近來多少華髮。

孝宗淳熙五年清明節後，稼軒受召任大理少卿，從江西沿江而下，行至東流，想起了當年游此地時與一女子相戀的往事。當他尋到畫樓時，卻已是人去樓空空鎖燕。本已絕望時，卻意外聽到路人說，這位女子現仍在此地，只是搬到了街道的東頭。然而這意外的消息並沒有讓稼軒欣喜，卻使他感嘆萬端，舊恨新愁一齊湧上心頭。當年那亭亭玉立的少女，如今可能已鬢染星霜。

這首詞展現了稼軒俠骨柔腸的一面，在戰場上雖然是「壯歲旌旗擁萬夫」的凜凜大漢，但面對所愛過女子的女子時，仍會柔情似水，充滿悵惘。

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四、寫景類

NO.7

辛棄疾· 《西江月·夜行黃沙道中》

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見。

動中有靜，靜中有動，動靜融合，已是為高。又得真之旨意，寫景不隔，如置眉睫，如人親歷，已於自然融為一體。這樣的創作手法，有著超乎尋常的藝術感染力，古今罕見。見慣稼軒君的沉鬱悲涼，再讀此首，嘆其才力縱橫，如龍般變化多端，不可窺測。

NO.8

辛棄疾· 《鷓鴣天·代人賦》

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。
山遠近，路橫斜。青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭野薺花。

短短二十七個字，就把遠山近山、大路小路、青旗酒店、溪水野花近乎神奇地勾畫出來，這種真切的鄉間畫面感，具有很強的透視感，如置人眉睫之前。

NO.9

辛棄疾· 《清平樂·村居》

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白髮誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭卧剝蓮蓬。

純粹是一副極富詩意的鄉村生活畫卷，讀來讓人感覺極為親切自然。

另外，辛棄疾還有另一首寫景名作：《生查子·獨游雨岩》，限於篇幅，在此就不介紹了。

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講完辛棄疾，我們來看蘇軾。

蘇子瞻是北宋文壇一代盟主，宋代最傑出的文學大家，精通散文、詩歌、詞、書法、繪畫、園林藝術、文藝理論批評，可謂全方位的文學巨匠。

他的詩以清雄曠放為主，但是他風格又兼具多種姿態，如劉克莊《後村詩話》評曰：「有汗漫者，有典麗者，有麗縟者，有簡淡者，翕張開闔，千變萬化。」錢鍾書先生說蘇軾是宋詩中「最真朴出自然者」者，這些見解都很獨到。

總之，蘇軾大大提高了宋詩的思想與藝術境界，堪稱北宋詩歌之魂。

我們首先來講他的詩，對比一下兩種不同風格。

NO.10

蘇軾· 《八月十五日看潮五絕·其一》

江神河伯兩醯雞，海若東來氣吐霓。
安得夫差水犀手，三千強弩射潮低！

純用虛筆，即調動想像，憑虛構象。首句以江神河伯之渺小，反襯海神之巨大，借用《莊子》典故中「醯雞」的意象來形容江河，新奇、巧妙、超前。次句寫海潮東來，吐氣如虹，令人想像其驚心駭目的聲勢。三四句用典故，想像有甲士雄兵強弩射潮，氣魄之大，表現得酣暢淋漓。

全詩雄麗豪放，意氣盎然。

NO.11

蘇軾· 《六月二十七日望湖樓醉書五絕·五選其二》

黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地西風忽吹散，望湖樓下水如天。

此詩描寫夏日突如其來的一場暴雨的過程，在詩人筆下，雲起、雨降、風來、天晴、水漲一氣呵成。先是迅疾猛烈，極有氣勢，後轉為輕鬆平靜，真是筆飛墨舞，變幻莫測，雄奇瑰麗。「翻墨」、「跳珠」兩個妙喻用得極好，兼顧聲、光、色與動態。

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二、再看他浪漫風韻的類型：

NO.12

蘇軾· 《和孔密州五絕》

梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。

全篇觸景發興，狀物清美，唱嘆有致，渾然天成，饒有唐人絕句風韻。

NO.13

蘇軾· 《海棠》

東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒紅燭照紅妝。

風韻十足，情意綿長。

蘇軾還有一種，是善於譬喻的詩：

NO.14

蘇軾· 《和子由澠池懷舊》

人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西？
老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。
往日崎嶇還記否？路長人困蹇驢嘶。

起勢超雋，運筆自如，意緒暢達，意境恣逸而蒼涼。

自東坡詩後，「雪泥鴻爪」成了人生行蹤偶然無定、留跡瞬間煙滅的一個喻象；同時，這也成為蘇詩長於譬喻的例證。

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蘇軾還有一種是充滿理趣的，比如《題西林壁》一類的，限於篇幅，不作介紹。

接下來是他的詞。

提起蘇詞，歷來都認為老蘇同志詞風曠達，其實，在詞的風格和內容題材上，蘇軾也是千變萬化的。同時他在詞的發展上，可謂做了很多大膽的嘗試，最大貢獻是「以詩為詞」。

南宋劉辰翁在《辛稼軒詞序》中說：「詞至東坡，傾盪磊落，如詩如文，天地奇觀。」

他在詞中的風格，至少有四種，我只上三種：

一、豪放曠達的。

NO.15

蘇軾· 《江城子·密州出獵》

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日譴馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

胸襟磊落、壯懷激越、詞鋒凌厲、音韻鏗鏘、節奏急促，氣勢逼人，具有一種剛健豪邁的格調，與當時婉約柔麗的詞風形成了鮮明對照，為南宋慷慨激昂的愛國詞開了先河。

NO.16

蘇軾· 《念奴嬌·赤壁懷古》

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。

全詞情緒激昂，起伏跌宕，筆力勁拔，氣象雄奇壯闊，有高唱入雲之聲勢。南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》評曰：「東坡大江東去赤壁語，詞意高妙，真古今絕唱。」

那麼，這是他豪放曠達一類的詞。

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二、洒脫一類的

NO.17

蘇軾· 《望江南·超然台作》

春未老，風細柳斜斜。試上超然台上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食後，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。

豪俊洒脫，清麗自然，饒有餘韻。

NO.18

蘇軾· 《定風波》

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處。歸去，也無風雨也無晴。

這首不僅洒脫，還超脫曠達。

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三、婉約的、纏綿的

NO.19

蘇軾· 《水龍吟·次韻章質夫揚花詞》

似花還似非花，也無人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來，不是楊花，點點是離人淚。

真是把楊花寫絕了，纏綿幽怨，情景交融，渾然無我，已臻神韻。

NO.20

蘇軾· 《蝶戀花》

花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

至此可以明證，蘇軾絕非寫不了倚紅偎翠的艷詞，而是不屑於寫，他是有意開「自成一家」的豪放詞，與柳永詞風相對抗的。

清人王世禛《花草蒙拾》中說：「恐屯田緣情綺靡，未必能過。」點出了這首詞的風調韻致。

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說完蘇辛，我們再來看，賀鑄的詞。

提起賀鑄，都會想到他的「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」，要麼就是「半黃梅子，向晚一簾疏雨」。他的詞風給我們的印象是纏綿的，是婉約柔美的，是含蓄蘊藉的。

但其實他也是個血性男兒，他的《六州歌頭》多麼激越昂揚，讀之令人熱血沸騰。

NO.21

賀鑄· 《青玉案》

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

後面的三疊句，可謂是賀鑄一人獨創的絕唱，因此也得稱「賀梅子」。其實像賀鑄的「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」的意象，我很小就感悟到了，只是詩人跟普通人的差別在於，他們不僅能感悟到，還能寫出來。

NO.22

賀鑄· 《感皇恩》

蘭芷滿汀洲遊絲橫路。羅襪塵生步，迎顧。
整鬟顰黛，脈脈兩情難語。細風吹柳絮、人南渡。
回首舊遊，山無重數。花底深、朱戶何處？
半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與、春將去。

抒情婉而曲折，情景疏淡而又濃烈。似情非情，或許又有寄託。

這兩首可謂是賀鑄詞風的一個比較典型的例子，但也不是他的全部詞風。

NO.23

賀鑄· 《六州歌頭·少年俠氣》

少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛髮聳，立談中，死生同，一諾千金重。
推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯飛鞚，斗城東。
轟飲酒壚，春色浮寒瓮，吸海垂虹。
閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。
似黃粱夢，辭丹鳳；明月共，漾孤蓬。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。
鶡弁如雲眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。
不請長纓，系取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。

語言激烈悲壯，情感激越，風格雄健蒼涼。根本就不像是一個人寫出來的。

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李白

不得不說是李白，李白的風格更是多變。超逸絕塵，豪放洒脫，俊逸清新，奔放浪漫，幽微蘊藉，不一而足。

放詩，自己感受：

NO.24

李白· 《關山月》

明月出天山，蒼茫雲海間。
長風幾萬里，吹度玉門關。
漢下白登道，胡窺青海灣。
由來征戰地，不見有人還。
戍客望邊色，思歸多苦顏。
高樓當此夜，嘆息未應閑。

NO.25

李白· 《金陵酒肆留別》

風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。
金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。
請君試問東流水，別意與之誰短長。

NO.26

李白· 《玉階怨》

玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

這首就寫很幽微，深遠蘊藉。

NO.27

李白· 《將進酒》

君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見，高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進酒，君莫停。
與君歌一曲，請君為我側耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不復醒。
古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，
與爾同銷萬古愁。

豪邁洒脫，奔放自如，如江河流瀉，一氣貫注。

暫時寫到這，至於杜甫，還有其他人，下篇再寫。

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