/服裝/ 紐約降落專欄 - 當時尚被嚴肅對待的時候 The Study of COMME des Garcons

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不是進行破壞，而是對時尚提供新的解釋和可能性。與其遭到漠視，不如被貶斥責難，有批評才有刺激。

我並未直接從任何人或任何地方獲得靈感，全部都是內化(internalize)的事物...還有對周邊的觀察、用盡全力的觀察，不觀察就創作是不可能的。

-川久保玲-

簡介川久保玲

川久保玲毫無背景可言，她從未受過正式的時尚相關訓練，全憑抱持對藝術與服裝的熱情，1969年 COMME des Garcons在一間公寓誕生、73年成立公司至今。

有念過一點服裝史的話，大概都會記得1982年，紐約時報描述川久保玲與山本耀司："從日本席來的新浪潮"；川久保玲瓦解了歐洲流行的美感規範，大費周章得"破壞" 、製做襤褸服裝，貧窮主義登上伸展台，此外也開啟黑色時尚的流行。看似背道而馳，然而川久保並不是無視傳統、為叛逆而叛逆，只是試著用全新的角度檢視服裝，提供新的可能性，尤其在版型方面著力很多。

關於心路歷程，她有很簡短得表態過，在公司創立後多年，川久保玲的前衛感仍走在世界的前面。然而，前衛註定是孤獨的，顛覆了傳統就必須有接受責難的勇氣。譬如1996年，"腫瘤洋裝"誕生，不但許多原本吹捧的媒體倒喝采，川久保玲也表示在創作的過程中，公司內部人員常用沉默來表示對這次設計的不解與不支持，她感到十分孤獨；而當大眾誤解她的設計時，即使是吹捧褒獎也會讓她感到憤怒，這些情感面的表達，有時也會流露在她的設計上。

然而，相對於香奈兒"要把一切看不順眼的東西趕出時尚界"，川久保對於同行顯得謙卑開放，始終抱持接納的態度，對於風格理念不同者，從未公開批判或帶有敵意。

關於 The Study of COMME des Garcons

The Study of COMME des Garcons分六個章節：

I. COMME des Garcons破壞了什麼？

II. 創造的規則

III. 商業也是創造的一環

IV. 我是反抗的

V. 穿著COMME des Garcons

VI. 宛若少年

作者依據各章節的主題，分別做了深入的觀察、分析並舉例，有兩個部分非常有趣，摘要在下方：

譬如在II. 創造的規則中，南谷談到了川久保玲對於"時間"的詮釋，相對於歐美設計師會應用的未來主義或復古感，川久保對於時間的闡述完全不同。

她的時間表現有兩種：未完成以及已經。川久保送上runway的作品，常常可見未收的邊、綻裂的縫線，表現"尚未完成"的衣服：或已然老朽的面料，這是經過特殊處理，讓布料呈現穿舊、磨損的劣化感，呈現出來的不是舊衣改造的感傷懷舊，她對於老舊展現了製造並融入設計的積極面。

所以不難理解，川久保的時間性抽象得多，觀者要感受"她的時間"並不難，但難以客觀定義屬於什麼時空、或被什麼時代啟發。

III. 商業也是創造的一環中，敘述了川久保的經營哲學和女企業家精神。她在1991年曾經獲得法國年度最佳女企業家獎，得獎的原因並不是前衛設計的貢獻，而是在經營上的創新。譬如為了達到裂化效果的設計，她改變服裝製程的步驟、將其靈活排列組合，以追求設計理念的落實，但同時身為一個經營者，她仍兼顧永續經營的面向，讓設計自由和企業經營之間保持平衡。

所以，川久保所追求的自由精神不是天馬行空的設計而已，而且整個流程的創新思考，使其在設計上成為助力，光這部分在時尚界就已經是個傳奇。

在本書的其他部分，我尤其喜歡作者淺白但細膩的描述方式，雖然是研究論文，卻不會讓人感到味如嚼蠟，尤其是秀場描述，幾乎可以讓人馬上在腦袋中營造出畫面，譬如：

"有"瑞士起司"之稱的開洞毛衣系列，以一身黑的搭配方式登場。松垮垮的毛衣大領，隨著模特兒的擺動而歪斜露出肩膀。滿是破洞的衣身可窺見內搭洗得褪色破爛的T恤和赤裸的手臂。毛衣的衣擺或袖口未經鬆緊針編織處理，因而都向外翻折捲起。"

"某件夾克後衣身的衣擺是斜裁，正面則搭配半身夾克和長度不對稱的外套，彷彿系著皮帶。衣深的單肩和衣袖整個裁掉的夾克，彷彿和服露出半肩般露出內搭襯衫的半邊。極度不平衡成為COMME des Garcons的設計特徵。"

我個人很喜歡這樣的文字，深入細節但又不拖杳累贅、依然保持輕快的步調。

小結

已經超過三十歲的COMME des Garcons 仍帶著宛若少年的蓬勃朝氣，為每一季帶來新風貌。思想家吉本隆明曾評論川久保玲："川久保既不是模仿西歐時尚，也不是帶著異國情調的民族時尚(異國情調指日本文化)；她的發想來自不明根源。"

但我對COMME des Garcons的感受始終都非常日系，不少人應該也是感覺如此。也許川久保玲無心插柳，但經過許多年的積累後，營造出一種獨樹一格的日系identity吧。

以下是貼圖時間。

1996FW FLOWERING CLOTH 。川久保玲常常都會為每季命名，但往往非常抽象，名稱和服裝之間的關聯性並不容易理解