All I Need Is LOVE。愛之女巫

作為一部非主流的B級片，《愛之女巫》（The Love Witch）的影評中，存在著兩極分化的爭議：

形式上，有人認為它用70年代義大利邪典影片的殼反映了時代新意，有人則認為這只是無意義的贗品。

內容上，女觀眾覺得男的會因為女主角的邪門兒行為，心懷恐懼；男觀眾則覺得惺惺作態的部分，女的肯定不愛。而事實是，男觀眾看到性感段落，激動不已；女觀眾則因為心底深處的情感被觸及，感到惺惺相惜。

我想，大多數女人有過以下類似經驗：

1

向天要一個好男人

2

用計增加桃花運

3

心懷公主／小女孩夢

沒有什麼大不了的事，就是地地道道的柔情。

當然……

片子沒我說的這麼老百姓。

影片開始，她臉上帶著艷麗的彩妝、開車遷去新居、smoke gets in her eyes。

取煙時，包里的塔羅牌跟著滑落出來。

第一張的牌面是：寶劍三。

正位「寶劍三」的含義是：三把劍插入內心，流血流淚之後，大命不死。殺不死你的將使你變得更強。

影片女主角經歷過難忘的失戀，搬到一所新的房子，與鄰居結為了一起喝茶聊天的朋友。

平時她在家做魔法小物，放到街上的魔法商店寄賣。

業餘則積極尋找可以共度餘生的好男人。

「愛我，愛我，愛我」……

女主遇到的第一個男人，是位大學教授。

教授邀她去鄉間小屋度假。

她給了教授奇幻繽紛的體驗。

教授瘋狂愛上女主，做愛後就面容憔悴地躺在床上大哭大叫，喊她來陪。

她在樓下抽著事後煙，默默嫌棄。

兩人當夜分居樓上樓下。

女主再上樓時，教授已心力衰竭，死了。

警告：以下圖片可能會引起您的不適

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女主調製了加入自己尿液和經血的女巫瓶，和教授的屍體一起埋了。

而正如女主所想，男偵探們真的不認識……

第二個男人，是女主鄰居的丈夫理查德。

趁鄰居出差，女主主動出擊去給理查德做飯，並與他共進晚餐。

理查德挖巧克力蛋糕的鏡頭，上接男偵探埋回教授屍體的鏡頭，暗示了理查德註定的悲劇結局。

晚餐後的沙發紅酒時間，理查德說了一番疑似中年危機的話。

女主附和、認同，嘆，「好可愛～」 。

理查德鬱悶地抱怨自己老婆聽了這些，只會翻白眼。

「那是因為她不理解你。我完全理解你」，女主搬出小三經典語錄。

再配上狂野的挑逗，理查德立刻覺得女主太棒了！

理查德認定女主就是他的終極幻想，愛得恍惚、暈眩。

可惜……

在愛情里的，只有理查德一個。

女主在魔法儀式上吐槽他（順便黑了雙魚座）：

理查德因對女主魂縈夢牽，心力交瘁而自殺。

失去丈夫的鄰居找女主喝茶，傾訴孤單和自責的心情。

女主一臉貼心閨蜜。

甚至在鄰居說想把丈夫與他情人一起殺掉時，露出了嘲弄又得意的微笑。

第三個男人，是警長。

兩人一起騎馬散步， 遇見了正在慶祝魔法界節日的成員們。

眾人慫恿下，他們舉行了舞台上假的婚禮。

在兩人親密小動作進行中，導演用男、女方各自心理獨白，表現了不同步關係的殘酷：

警長：

女主：

警長：

面對警長堅固的心理防線，女主的溝男招式百無一用。

在掌握了之前兩宗命案的證據後，警長強烈懷疑女主，想要逮捕她。

女主以愛辯解，遭到警長的批判。

女主不甘示弱罵回。也算是從另一個角度，表現了感情中不同步關係的對壘。

吧台旁偷聽的女人，聯繫起新聞里的命案，大喊女主是女巫兇手。

正如之前魔法大師所說，人們害怕女巫的非正當手段。

酒吧里的人狂躁起來，齊喊，「燒死女巫，燒死女巫」。

實際的行為卻是另一回事：

男人們把女主壓倒在地上，紛紛解開褲帶。女人們在旁邊幫著腔。

各種錯位的幻滅令女主絕望。

在魔法的協助下，女主親手殺死了警長，最終活在了與愛人「永遠幸福地生活在一起」的美好幻想里。

騎在白馬上的公主卻沒有快樂的神情，反而顯得悵然若失。

影片就這樣結束了。

我個人認為，《愛之女巫》可以說是一部作家電影。

這部片子的製片、編導、作曲、置景、服裝職能，都由安娜·比勒（Anna Biller）完成，所以整部片子帶有她強烈的個人風格特徵。

在IMDB網站上，關於她的一句話介紹是這樣的：「安娜·比勒，因她對色彩的豐富運用、自戀的女權主義，及對舊好萊塢和類型電影的聰明模仿而著名。」

聽起來「自戀」和「模仿」都不像什麼好詞兒，我佩服她沒有反對一個權威的電影網站如此介紹自己。但誠實講，這些也的確正是安娜·比勒本人作品的特色。

看安娜·比勒的軼事，她從少女時期就喜歡用服飾來塑造自己的幻想王國。中學畢業舞會時，她不顧他人嘲笑，穿了自己裝飾的、繁複的復古二手衣，而不是常規簡潔禮服。

這讓我想到日本導演中島哲也的電影《下妻物語》。住在日本鄉下的龍崎桃子，嚮往中世紀法國，而她日常洛可可風格的裝扮就是她穿越到夢想世界的一個通道。

深田恭子飾演的龍崎桃子

《愛之女巫》傳達出相似的價值觀，即女性可以通過自己的意志去得到想要的。

女主和鄰居喝茶時，曾被批評。

而兩性間的互動，其實可以是具有更高階手段的女性引領的。

我想借豆瓣用戶Nin的話反駁：

女性天生而自發地取悅男性，不露聲色調情，假裝一些激烈的高潮，從來不是因為女性性別臣服於男性性別，而在以此刺激男性更加滿足女性自己。一個不太恰當的比方，dominant看似掌控權力而submissive受控於dom，實際上sub通常會引誘dom佔據主導（肉體上），所以dom雖然是手握鞭子的那一方卻屈從於服務於sub的慾望（精神上）。更進一層說，雙方互相掌控與服從，但硬而傲嬌的dom遠沒有能屈能伸的sub狡猾。

《愛之女巫》，拍攝於2016年，用的是35毫米膠片。

安娜·比勒說，「膠片就像性。它滿足我的所有期待。視頻則哪裡都不對。如果不能用膠片拍片，我就不拍了，重新回到繪畫和寫作上去。」

數字時代里，這樣的選擇，任性而奢侈。

任性的還有：《愛之女巫》全面復刻了上世紀70年代意式邪典片的風格。

很多置景和服裝，都是安娜·比勒親手製作的。身兼數職的她，好像點金術士，一一將物點化，帶著強烈的自戀情結，也泄露了她的慾望。

安娜·比勒在採訪中說不希望自己的電影成為笑話，因為拍的都是真實的事情。她甚至不希望觀眾意識到自己在看電影。但因為她的特殊品味，和自然的做作風格，安娜·比勒很懷疑自己是否有這樣的能力。

法國評論家讓·鮑德里亞的理論恰恰呼應了導演的心聲，他認為當代藝術的模擬（simulation），比真實還真實，比虛假還虛假，形成了「超度現實」（hyper-reality）。

雖然聽上去像是悖論，我個人也是這樣的觀感。

《愛之女巫》有著奇怪的氛圍、「故意」的復古，你可以說它的一切都非常「假「，但其中流露的情感卻十分真誠。

看至結尾處，能深刻感受到創作者私人體驗的悲傷和破碎。也難怪有些人會將這樣的片稱為「私寵電影」。

彩蛋：

影片開頭，警長曾與女主相遇。

他將女主攔下，提醒女主汽車的尾燈壞了。

白天。尾燈壞了。

怎麼知道的？

……

我不想把這個情節bug歸因到女創作者身上。

我不想。

原創by黃老師

公眾號：黃老師電影院（huangfilm）

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