談美 | 當人們談起「閨秀」,人們在談什麼?
原文 趣談 | 當人們談起「閨秀」,人們在談什麼?
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談「閨秀」,從蔣勤勤開始。
她是75年生人,主要活躍期是95—05年左右 。一般來說,我們對她千禧年之後的角色,印象可能更深。
第二夢,顧曼璐,玉嬌龍,甚至是夏盈盈,居然完美避開了她所有「閨秀氣」的角色。
曼璐渾身一股子風塵感,與服化和神情有關
《世說新語·賢媛》提過兩名出色女子,一個是有「神情散朗,故有林下之風」的王夫人,一個是「清心玉映,自是閨房之秀」的顧夫人。
前面的王夫人,就是詠絮的謝道韞;後面的顧夫人,是張玄之妹,嫁到顧家。
所以,閨秀,原來用來形容世家大族的女子,不但得容貌姣好,氣質華貴,還得有才有德,品行端方。士農工商,農家女,商門女,不是士族的,再出眾都不能用。
「閨秀」二字,其實已經道盡這類女子的氣質了。
一個在「閨」,得穩重、自持、端莊、優雅,凡事淡然處之,不卑不亢,光華內斂。
94年《西施》
97年《康熙微服私訪記》一個在「秀」,大方,飽滿,不能是尖嘴猴腮狐媚相。其實,五官精緻倒是在其次,關鍵在於一看就像鐘鳴鼎食人家細養出來的好女兒,飽讀詩書,舉止書卷氣濃郁,不動聲色卻眾人矚目。
柔光不是我打的 找圖都是柔光max
要求其實挺高,但蔣勤勤她就是能做到。
但她又不是那種北地貴族的感覺,她太清靈了,瓊瑤奶奶都叫她「水靈」。
得把她放到中原或者江浙,放到那種南邊繁華城市的大家族裡,汴梁的高門,金陵的王侯,哎,那就對了!
她特別像這個圖裡的女子。
她飾演的西施,真的有「鳥驚入松蘿,魚畏沉荷花」之美。
小女兒情態,也很到位。
望著這樣我見猶憐的美人,才能想像「西子捧心」的情景呀。
如果演員不符合角色,就會釀成慘劇。
民國劇《蒼天有淚》,她演一個家道中落的大小姐,也特別有閨秀氣。
記憶中,另一個很有閨秀氣質的角色,是《上錯花轎嫁對郎》里李佳璘飾演的杜冰雁。
但蔣勤勤和李佳璘,驚艷於閨秀,也只能止步於閨秀,再往上一層,到了皇家王室級別,她們倆的氣質就顯得有點單薄。
典型的皇家氣派是雍容華貴的。不必拘泥於「秀」了,要更精明睿智,充滿上位者恩威並施的氣場。
老《西遊》的女兒國國王 朱琳飾
影視中的閨秀,是清靈的蔣勤勤,是柔美的李佳璘,那麼現實語境下的閨秀是什麼樣的呢?
我想,那應該是民國貴女的模樣。民國時,士農工商的觀念被沖淡很多了,閨秀的含義,已經漸漸擴大,容貌姣好、又受過良好教育的富家女子,都稱得上閨秀。
第一位要舉的是關紫蘭,她是一位近現代史上有名的畫家,畢業於中華藝術大學,又在日本留過學。
她出身良好,又專心藝術,事業也順利,二十多歲在日本揚名,辦個人畫展,作品還被印成明信片全日本發行。
於是你便看到,她的氣質是恬淡溫柔的,眼裡絲毫沒有勃勃燃燒的欲。臉頰飽滿,眉目細描,眼角唇稍輕笑著,又有點活潑。
她讓人覺得非常非常舒服,像一朵輕輕飄動的棉花糖似的雲。
有點像俞飛鴻,又像韓雪
她的畫作。
再一位,鄭念。
這是老年的鄭念,她梳著整齊的發,戴著珍珠耳環,面容乾淨,衣著得體,斜倚在沙發上,脊背卻是直的,她就那樣望著鏡頭,連微笑也是矜持合度的。
她展現著一種與生俱來的優雅高貴,與年齡無關,甚至,布滿皺紋的臉,讓她的優雅少了稚嫩,多了從容。
鄭念出身良好,父親是北洋政府的高官,她自己是倫敦政治經濟學院的碩士。她本名姚念媛,和丈夫在英國認識,隨夫姓改名鄭念。
年輕時的鄭念
鄭念女兒(左) 中年鄭念(右)張可頤有點像中年的她,假使哪天要拍鄭念的一生,張倒是個不錯人選。
十年浩劫時,鄭念被抄家、軟禁,還失去了女兒。浩劫結束後,去了美國定居,用英文寫作了自傳《Life and Death in Shanghai》(《上海生死劫》)。
老年鄭念。襯衫,西裝,絲巾,還有永遠優雅的微笑。
你不難想像,眼前這個老人,是如何美了一輩子、高貴了一輩子,哪怕備受磋磨,也不曾彎下脊樑,才能在高齡之時,保持如此優美的精神和儀態。
她不再有傾城的皮相,但美已經鐫刻在骨子裡了。
當人們談起「閨秀」,人們在談什麼?
有人談芙蓉作面柳如眉,有人談白玉為堂金作馬,可我想,「閨秀」更像是一種氣質,代表著女兒家的尊貴和體面。
赫赫有名的永安百貨,那位英文名daisy的郭四小姐郭婉瑩,當年可稱得上錦衣玉食、金尊玉貴了。
十年浩劫時,她的遭遇很慘,批鬥遊街掃廁所。旁人叫苦連天,她呢,一身傲骨地熬過去,洗馬桶都要穿旗袍。
時過境遷後,外媒採訪,總想讓她說說那些苦難,她不願意:「反覆抱怨是非常不優雅的行為。」
富貴時不炫耀,落魄時不抱怨。大概是人生中需要不斷修鍊的一門學問了。
上述的女子,有一個共同點,眼神總是平和的,或溫柔,或清亮,或睿智,就是沒有慾望。慾望當然也很美,那是蓬勃的生命力,有的女人因為慾望而漂亮,我很喜歡。
但我也喜歡這些秀外慧中的閨秀女子,掩上書卷,走出閨門,還有著不卑不亢的態度,昭然如是的氣節。
啊,美麗極了!
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