混音是怎麼使電平保持在一個值的或者說不爆電平的？

01-27

我看很多人的曲子的電平都是固定在一個值的？我想問問怎麼做到的怎麼運用FL studio的混音插件做到這個效果或者有什麼混音插件可以做到這種效果？？

這個和電平管理有關。

混音開始之前要進行預混，把所有軌道的比例，聲像大致擺好，設置好初使電平，並且在總推子上留出一定的餘量（一般3-5dB）。

混音中無論進行怎樣的效果處理，電平管理都是很嚴格的，不會隨意的因為音量小，把所有推子向上推，而是確保在每一個效果器處理前後，輸出電平儘可能一致，只要按照這樣的原則去混音，是不會出現爆音的。

而你說的一首歌最終的電平，這個是母帶處理環節要關注的，不同音樂類型有一個參考標準，母帶處理會按照這個標準去調壓縮器和磚牆限制器，平均響度做到多少，峰值電平設置成多少。於是，我們聽到同類型的歌曲，響度（音量）基本差不多。

並沒有用fl混音的經驗，無從建議起。

但是明確的說，混音過程中電平控制是一個很重要的事情。如果電平控制的不好，爆音是一方面，母帶無從處理是關鍵。

所以不要在混音的時候就開始提升響度，必須從小響度做起。如果你深受響度競爭之害，沒有大響度就聽不出來毛病，那麼為了感受到大響度的製作效果的同時控制電平，可以在匯流排處掛一個最大化效果器；或者調整你的監聽音量為大響度。

這樣做有一個共性的弊端或要求，即你的分軌音頻錄的夠好，沒什麼雜訊。不要想著降噪，除非根本不在乎作品質量。為了追求響度，呼吸聲和各種底噪在很多專輯中很常見。

我未用過Fl，建議與方法僅供參考。

Fl可能還是偏重於電子舞曲一類。而這類音樂中能級最高的應該是KICK DRUM。因此在混音過程中首先將它作為一個電平的參考值（通常情況下我個人會設置為峰值不超過-10dBFS左右），然後在這個響度基準上進行其他聲音元素的混合。

另外，舞曲類的音樂會大量用到Sidechan，以使在KICK出現的間歇處填補足夠的聲能，一方面滿足音樂本身的律動感，另一方面也可充分利用有限的聲能空間。

在配器上也需注意頻響的聲能分布，要盡量均勻，充分利用頻響空間。（這一點其實所有的混音作品基本上都適用）

最後，在Master環節，在技術層面給到符合要求的電平值和響度值即可。

在母帶處理的時候，會用壓縮器用一個小比例(2:1到3:1，也要看縮混的時候動態控制的怎麼樣)對曲子的動態進行控制，然後掛上響度監測，然後用限制器將響度提升，然後控制最大響度在某個值以下，控制平均響度在一個值附近。這時候音樂的動態被壓縮過，響度也提升到了一個標準的地方（因人而異，因流派而異，我做的電子會放在負5左右），所以你看到音頻的電平移動的小，基本維持一個範圍內。

還有一種就是某些曲子響度提升的很大，不惜損失大量動態，甚至到了一種沒有動態可言的地步，這時候響度確實是真的維持在一個值了

PS. 其實軟體的電平顯示條如果有Delay也會讓他看起來更平穩，如果把Delay調成0就能看見音頻實時的電平大小。

好好妥善利用Gain Staging和Routing。推一下我們的教程http://www.bilibili.com/video/av9976208。教你職業大牛們的路由是怎麼做的。控制好點平，是混音的最基本三部之一

製作後期必須要精通的一門技術叫動態處理。簡單來說就是利用效果器實時監測某個或者某幾個通道內的電平，當電平值高於設定值時，效果器自動壓縮電平在設定範圍內，保證輸出的音頻不爆音。實際上這裡面的學問可大了去了，我也只是知道點皮毛而已，不過這麼講應該可以回答題主的問題了。

上圖out put的波形就是被壓縮後的波形，從圖中可以看出，所有超過設定值的部分全部被壓縮到了設定值以內，這就是動態處理的作用。

下面這篇文章詳細解釋了動態處理的原理，有興趣可以看下。

https://gl.baidu.com/view/861cc880fe4733687e21aad7

看你描述的，大概是limiter吧，fl本身也有自帶的Fruity Limiter。