如何評價坂本龍一的自傳《音樂使人自由》？

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*《音樂使人自由》2017年重修訂版名稱為《音樂即自由》。

在國內它是一本只出版了一半的書。

這本書我讀過2遍半，前兩遍是在對他所知甚少時讀的，純當樂子了。

後來喜歡坂本龍一的小夥伴們建了群和新的微博資訊博，出於想多多安利教授的目的，我開始每天推薦一首坂本龍一的歌，從2016年12月開始，到今天差不多300首了，雖然對他的作品來說還是很小一部分，但在推薦的過程中我理解到的信息非常非常多。

再看這本自傳，就會覺得他像在「自說自話」。

這本自傳是根據別人對他的採訪整理而出，一帶而過的部分很多，他好像也不喜歡回望過去，所以省略的、保留的程度未可知。且在日本他可以說伴著一代人長大，但在中國，坂本龍一沒有這樣的基礎，很多人不了解他，以至於在沒有豐富注釋的情況下，會出現完全忽略掉語句信息的結果。

舉個栗子。

他說他和武滿徹都很喜歡小津安二郎的電影，就是配樂太糟糕了，曾約定以後一起給他的電影重新配樂，然而未等兌現，武滿徹去世了。這是《音樂即自由》里的信息。但是否應該加上這樣的注釋：《Tokyo Story》,收錄在坂本龍一專輯《Sweet Revenge》中，以小津安二郎同名電影《東京物語》為靈感所做曲(約等於假想配樂)。

看，實際他與武滿徹的約定並不是沒兌現過，只是原本的合作變成了個人作品。

而在坂本龍一提到武滿徹的死時，也可加上注釋：《OPUS》，收錄在坂本龍一專輯《BTTB》中，為紀念武滿徹所做曲。

以上是容易找並標註的資料，還有不容易找的。

繼續舉栗。

與坂本龍一合作的大衛·拜恩，可加註釋為：此後兩人又合作了作品《迷幻午後》，收錄於坂本龍一專輯《Sweet Revenge》，此曲亦為日本足球聯賽(J聯賽)官方曲，2002年重填日文歌詞後，也成為當年韓日世界盃應援曲。

所以他倆不是只在《末代皇帝》共同給一部電影配樂，他倆的確合作過，而且合作的這首曲子在日本本土的存在意義是很有分量的。

以及坂本龍一在自傳中只提到過一次名字的「薩蒂」，全名應該為埃里克·薩蒂，教授曾公開演奏過他的代表作《裸體舞 NO.1》。這是件不容忽視的舉動，1是坂本龍一極少演繹別人的音樂；2是他非常喜歡德彪西。

他把德彪西擁戴得很高，但和德彪西同一時期、風格正相反的薩蒂(且公開抨擊過德彪西的音樂風格)，他也並沒有忽略。光看自傳文字會造成「坂本龍一認為德彪西最高」而不待見薩蒂的印象，實際並不是這樣。起碼就他的演奏歷史來講，《裸體舞NO.1》是存在過的。

雖然他自傳中就提過一次，但鑒於過度誇讚德彪西可能帶來的誤區，個人認為這也是需要被注釋的。

類似以上沒被注釋的細節還有很多。

這本書不應該被理解為坂本龍一的自說自話，也不應該囫圇當樂子讀過去。可鑒於國內對他的不了解，與自傳並沒有考慮到國內情況而原封不動引進，我認為這本書其實少印了一半。

所以個人覺得，目前的中文版，只是一本出了一半的書。

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一個很好玩的老頭子和讀者在閑聊的感覺。字裡行間能感受到日本那個黃金年代的活力。贊同第一贊的評論，不太了解日本的人讀起來大概會到處都讀不懂。

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