無關詩詞的《朗讀者》

近來，朗讀者一詞火了，後知後覺的我剛開始不了解，以為是我看過的《朗讀者》，結果卻是一檔把玩唐詩宋詞的節目，主持人是我一直很喜歡的董卿。

唐詩宋詞以及詩的絕大部分，已經離我很遠了，至今跟我無緣，從小到大，在學校背的那些詩詞，基本上是花了苦力背下來，卻在事後不動一絲感情的忘掉，大都還給了課堂。現在回想起來，還一直耿於付出與回報不成正比。不過，我一直相信，我與詩的緣分只是還沒到而已，以前有刻意而為之，想與詩來一場靈肉合一的初夜，結果卻成了一場實實在在的強姦，碰了個遍體鱗傷。現在明白了，緣分這種東西跟水一樣順滑，強求不得，只能順勢而為。總之，我為詩留了一個座位，來不來都是客。

似乎有點跑偏，我要聊的朗讀者不是此朗讀者，而是德國作家本哈德施林克的《朗讀者》，一本無關詩詞卻有詩韻的書，題圖就是書的封面。

一個如狼似虎的少婦與一個懵懂熱血少年間不得不說的秘密——如果一本書的簡介這樣描述，那肯定會吸引到很多人的眼球。德國作品《朗讀者》講述的就是這樣一段世俗所不容卻又是很多人希望看到的好戲——一個少婦和一個少年間的戀情。

儘管如此，這本書並沒有用上一博眼球的標題，而且，書中雖然也有大量情色的描寫，但挺讓人失望的，《朗讀者》卻是一本看完後很難讓人浮想聯翩的書，就算拋開全書沉重的主題，單單選取情色情節，也很難讓人嗅出情慾的味道，從而浮想聯翩。所謂的乾柴烈火應該是不吝兇猛的，可到了這一對忘年戀的身上，所有的激情四射卻啞火了，換做了一種莊重，注入了更多引發讀者思考的東西。

莊重有之。在主角第一次撞見女主換絲襪的情節時，他稱作是一次深刻的靈肉碰撞：

我於是到樓道里等她，她就在廚房裡換衣服。門開了一條縫，她脫下了無袖罩裙，就那麼一身淺綠內衣站在那裡。椅子背上搭著一雙長筒襪，她用一隻手抓起一隻襪子，另一隻手伸進去把它捅成圓筒狀。她金雞獨立似的用一條腿平衡自己，另外一隻腳跟擱在這條腿的膝蓋上，接著就彎下身把襪子套上。然後，腳尖墊在椅子上，把圓筒狀的襪子卷上來。襪子卷過小腿肚，卷過膝蓋，提上大腿。最後，她身子彎向一邊去，把襪子扣在吊襪帶上。她站直身子，把這條腿從椅子上放下，接著去穿另外一隻襪子。

她的這一番姿態讓我的目光無法離開，離不開她的頸背；離不開她的肩膀；離不開她的胸部，她的內衣與其說是遮蓋著，不如說是飽孕著她這一雙乳房；離不開她的屁股，但她一隻腳擱在另一條腿的膝蓋上，接著又踮在椅子上時，她的內衣就緊緊地綳在屁股上；離不開她的大腿，起先裸露著，看來蒼白，等穿上長襪後就閃爍著絲一般的光。

她感覺到了我的目光。那抓著長襪的手在半空停住，向著門轉過頭來，直直地盯進我的眼睛裡。我一時茫然，不曉得她是用怎樣的眼光看著我的。是驚奇？是疑問？是心有靈犀？還是心裡責備？我面孔刷地就紅了。一時間我臉龐火熱地站在那兒。接著我實在撐不住了，只好闖出房間，衝下樓梯，跑到街上。

以上這幕小插曲，便是為後續他們倆兒打破禁所忌埋下的情緒，也是這一幕，伴隨著少年米夏以後的人生，一幕揮之不去的畫面。

就像後文中他所回憶到的其他關於漢娜的瞬間。他在往後的人生遇到的每個女友，都要求她們穿長筒襪給他看看，並不做任何解釋，他想找出當時對漢娜目不轉睛的原因，但是他在他女友們身上都沒找到答案。

直到後來他才明白，吸引他的不光是漢娜身上那股富有女人味的氣息，她的身材，吸引他的還有她的姿態和舉止。

他的女友們曲解了他看穿絲襪的目的，以為是米夏對色情放縱的追求，於是常常順勢做出放身段施誘餌的姿態來。其實不然，這樣形成的對比，反而讓他更加確定，當初目不轉睛是因為他被漢娜的沉穩之美所深深吸引。他看到的是一種直擊靈魂的美，這不禁讓慾念也黯然失色。

以下書中描寫：

漢娜並沒有搔首弄姿，也不是發嗲誘惑。我從來也沒覺得，她別的情況下有過什麼搔首弄姿，發嗲誘惑的姿態。我至今還記得，要說起他的身段、姿態和舉止，有時倒是以一種沉穩厚重之感取勝。不過，這倒不是說她真有多麼沉重。那情景更像是她在向自己身體內部收斂進去，任其5獨自行事，並且不受她頭腦中任何命令的干擾，也就完全忘卻了這紛擾的外部世界。這是一種物我兩忘的風格，原來就蘊涵在她的姿態和舉止當中；也正是用這樣一種風度，她在穿著那雙長筒襪子。然而，在那時刻，她並不讓人感到沉甸甸的，而是舒緩流麗，嫵媚生姿，風情萬種。的確是某種誘惑，只是，這一切並不來自豐滿的乳房、滾圓的臂部或健壯的大腿，而是一種邀請和招引，使人在她身體內的深邃之處把這世界一是遺忘。

本書的激情戲碼都在第一部，這歡愉中，其實一直有種訴求蘊藏在其中，那就是少年米夏對成長的訴求。儘管剛開始，米夏是出於本能地被漢娜所吸引，但是到了後來，在與漢娜的歡愉中，他無意中成長了起來自信了起來，通過體位上向漢娜反擊，通過成績上的突破，通過安排郊遊時的一切事宜，在他的回憶中，無不表露出漢娜對他正面的影響。

成長是一方面的訴求，而愛是另一方面的，更深層次的訴求。對於這本書，二戰後的反思是大背景，也是慢慢浮出的主線。但我所深深感動的，依然是第一部中，米夏與漢娜兩人間所碰撞出的種種思考，以及優雅而單純的朗讀情節，忘懷的郊遊。它不比二戰所產生的人道問題來得那麼宏達而深遠，但它卻活生生的在我們生活中反覆出現。就像關於愛，米夏個人的愛只是個人的，微不足道，但是米夏對於愛的困惑卻是每個人的。米夏在家庭中沒有得到愛，在學校中受到忽視，以及對此所陷入的思考，都在漢娜的身上隱約得到了答案，他在向漢娜探索，在患得患失中成長。

而漢娜，對於少年米夏來說還是帶著很多謎的一個人。她到底有沒有愛過米夏？當時在泳池邊的最後一面，是出於什麼原因？是因為愛嗎？還是因為怪米夏？這些種種問題一直埋伏在米夏後來的人生，不管是出於內疚感，還是一種難以解脫的罪惡感，都是對米夏最直接的傷痛。

看到這樣的作品，我很難不感到悲憫，當漢娜身上的謎底解開，當漢娜已然成為了一個老嫗，回首往事，所有的固執突然間有了價值，但這種價值所帶來的代價卻是那樣令人不忍。漢娜是世故的，從她的從業經歷，生活中可以看出，但同時，她又是單純的，是一種在別人眼裡不值一提的單純。

終歸，漢娜是一個悲劇人物，卻在人生某個片段，無意中影響了一個少年，最後又被少年所影響，終結了自己的一生。我很喜歡書的末尾那一段米夏之言：

任何時候，只要我的思想一接觸這段經歷，我所想到的就全在這裡。每當我覺得受到傷害時，過去受到傷害的情景就又浮現在眼前；每當我覺得負罪時，過去負罪的感覺就又湧現在心頭；每當我現在覺得情慾滾滾，或者鄉愁陣陣時，過去的慾念或鄉愁就又縈繞腦海。我們的生活層層疊疊，下一層緊挨著上一層，以至於我們老是在新鮮的遭際中碰觸到過去的舊痕，而過去既非完美無缺也不功成身退，而是活生生地存在於眼前的現實中。

我想，這大概就是米夏和漢娜之間觸碰出來的結果吧。

以上便是我對此書的一些看法，無奈筆力不夠，邏輯欠缺，只能挑著書中某些部分亂說一通，無非是想傾訴一番自己對此書的感慨罷了。