【樂理101】6+. 自然音階中的七種調式

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音頻演示：

讓我們用實例體驗一下自然音階的調式各自迥異的性格氣質。雖然都衍生自同一種音階，但是由於主音Do的設定不同，音程結構完全不一樣，造成它們在聽感上千差萬別。如果把調式按照從升音最多到降音最多來排列，順序為Lydian，Ionian，Mixolydian，Dorian，Aeolian，Phrygian，Locrian。從這個順序我們可以發現，調式色彩的明暗度呈梯度性的變化，越是前面的調式越有大調的感覺，而越是後面的調式越凸顯小調氣質。由此可見升降音的數量與調式色彩的明暗度的關係。

以下每條音頻都由三部分構成：首先是音階的上下行，接著是一級和弦的分解和掃弦，最後我為每種調式都編排了八個小節的片段，供大家參考。每個調式的主音Do都是C，低音貝斯一直停留在調式的主音上，因此聽覺上能明顯感知調性的存在。大家可以試著去感受一下哪個音聽著具有特別的風味，像是這個調的特徵音。特徵音就是這個調式中可以用來和其他調式作區分的音。比如Mixolydian與它近似的Ionian的區別就在於它的b7，而與Dorian的區別在於3。因此3和b7就是Mixolydian的特徵音。

Lydian調式: 1 2 3 #4 5 6 7

特徵音#4。Lydian調式具有奇幻縹緲的聽感，給人一種行走在神秘森林或者在漫遊太空的感覺。它也常常被用在電影配樂中用來烘托情節高潮時的氣氛。

Lydian Mode http://www.bilibili.com/video/av10525740/

Ionian調式: 1 2 3 4 5 6 7

特徵音4和7。Ionian是大眾聽著最習慣的自然大調，感覺最熟悉，溫馨親切，活潑陽光。

Ionian Mode http://www.bilibili.com/video/av10525740/index_2.html

Mixolydian調式: 1 2 3 4 5 6 b7

特徵音3和b7。Mixolydian調式有一種莊嚴肅穆的感覺，3級確定了大調的聽感，而b7卻又使得它怎麼也活潑不起來。它同Dorian一樣是藍調Blues常用音階。

Mixolydian Mode http://www.bilibili.com/video/av10525740/index_3.html

Dorian調式: 1 2 b3 4 5 6 b7

特徵音b3和6。Dorian是小調版的Mixolydian調式，同樣是藍調Blues常用音階，相比後者又多了幾分深沉憂鬱的氣質。

Dorian Mode http://www.bilibili.com/video/av10525740/index_4.html

Aeolian調式: 1 2 b3 4 5 b6 b7

特徵音2和b6。Aeolian調式就是我們常說的自然小調，比Dorian更為憂傷。

Aeolian Mode http://www.bilibili.com/video/av10525740/index_5.html

Phrygian調式: 1 b2 b3 4 5 b6 b7

特徵音b2和5。Phrygian調式的b2音充分彰顯異域風情，在阿拉伯以及被阿拉伯統治過的西班牙這些地區的歌曲中風靡，常與Phrygian Dominant調式（1 b2 3 4 5 b6 b7）混用。另外，日本的民歌《櫻花》是根據都節音階寫出的，而都節音階（1 b2 4 5 b6）是由Phrygian衍生出的五聲音階。

Phrygian Mode http://www.bilibili.com/video/av10525740/index_6.html

Locrian調式: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7

特徵音b5。Locrian是七個調式中最黑暗系的，拿來給災難片恐怖片配樂不錯...

Locrian Mode http://www.bilibili.com/video/av10525740/index_7.html

調式音樂作曲思路

下面為對於想用調式作曲的讀者提供一些參考建議。由於聽眾平時聽慣了大調小調作的曲子，大小調對大眾來說是最穩定的調式。而非大小調的調式，其音級不存在傳統和聲學上的功能性，沒有從屬到主的終止式，這加大了確立調性的難度。如果不通過一定手段來刻意強調調式的調性，其調性很容易會偏移回它的關係大小調。因此，若想建立調式的調性，我們需要做兩件事。

第一，要明確主音的位置。與調性音樂類似，在調式音樂中，樂句的開頭與結尾都使用到主和弦有助於主音的確立。和聲進行中可以使用如II->I這樣的進行，從主要以非主和弦結構音構成的和弦移動回主和弦上，完成張力的累積和釋放，形成一定的弱解決作用。另外，我們還可以嘗試在和弦進行中持續地以主音作為和弦的根音。比如我在音頻中的低音貝斯幾乎一直停留在主音上面，這就是為了強調主音的位置。比如C Lydian的貝斯幾乎一直在C上面。當然這樣做在實際應用中會過於突兀，要掌握尺度避免濫用。但如果一點也不這麼做，而且和聲中常常出現以G為根音的和弦，或不小心暗示出了G大調的終止式，那麼聽眾很容易會把曲子當做關係調G大調來聽了，曲子便會失去C Lydian的色彩。

第二，要在旋律與和弦中突出特徵音。比如C Lydian的曲子就應該在旋律中用到升四度音F#，和聲上面也應該時不時地出現以F#作為組成音的調內和弦，比如Cmaj7#11，D/C，Bm，不然的話曲子就聽著和同主音調C大調沒區別了。

使用以上思路，建立主音位置並添加具有調式特性的音，這樣做出來的曲子就可以帶來與大調小調很不一樣的情緒色彩了。

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