怎麼樣把小說寫得感人

今天講一講，好的短篇小說，以情節為主導的小說，是用什麼來打動讀者的。

如果你說，當然是情節啊，各種虐，各種車禍，各種你愛我我不愛你我愛她。如果真的是這樣，那你還沒抓住重點。

據我的經驗，除了有情節大框架要有出人意料的構思外，真正要打動人，是靠細節。

細節是什麼？

人物的動作，表情，語言……組合一起形成的畫面或氛圍，是最容易打動人心的，當然，還有一句對白金句。

如周星馳的《美人魚》，整部片子留給人最深刻印象的：一是允兒去刺殺鄧超時弄巧成拙的橋段，二就是後半段允兒被追殺時，鄧超負傷，抱著允兒艱難地走向海邊的情景。

搞笑咱不談，就說這裡的感人。這裡的感人是怎麼突出的呢？是鄧超負傷前行時顫抖的身體，是他堅定的眼神，是他因為吃力而發抖的手……這些都會用特寫鏡頭給你看，這就是細節。

從影像來講，所有東西都在鏡頭裡呈現，細節亦然。它會拍大場景讓你感覺到氛圍，像《指環王》《哈利波特》等大片，就常常運用空中的俯拍：蒼茫的雪山，峻峭的險峰，奔騰的河流……為的就是讓你看到他們征途的艱難，同伴相互扶持的情誼，這是氛圍。與此同時，會給角色特寫：如顫抖的小腿，流血的傷口，凌亂的頭髮，甚至主角額頭上細密的汗珠……等等，這就是細節。

小說要感人，也是如此。藝術是相通的。

你不但要在氛圍上描寫（但是謹記不要長篇大論地描寫環境，除非是情節使然），還要在細節上加以表現，怎麼表現呢？

按我的經驗，有點像標題黨，就是把東西細節化：不是幾瓶飲料，是3瓶果粒橙和2瓶可樂，不是一群人，是8個穿著西裝打著領帶凶神惡煞的人……當你習慣描寫細節，那你寫感人的情境時就會隨手拈來。

隨便舉個例子，寫張三在我回到村口時給我送東西：

第一種寫法——

傍晚，我剛回村，張三就提了一袋東西給我，然後一聲不吭地走了。

不，不要這樣寫，這樣寫太寡淡，沒有味道，沒有節奏，沒有畫面，人物也沒有血沒有肉。

你可以嘗試這樣寫：

傍晚五六點鐘的光景，太陽剛下山，我騎著車回到村口，遠遠看見一個瘦小的身影。原來是住在村東面大槐樹下的張三，他遠遠瞧見我，似乎還憨笑了一下，才提著一個破舊的布袋向我走來。布袋有些泛黃，皺且臟，像從來沒有洗過的抹布——我彷彿能聞到袋子發出的糜爛的腐味。走到離我三四米的地方，他還特意停下來，眯縫著眼，抬頭認真地端詳了一下我的臉，確認是我，才高一腳低一腳地挪了過來。此時，我才看清布袋裡是四個鮮嫩的西紅柿還有三個還沒來得及洗乾淨的紅薯，因為西紅柿和紅薯，我當即忘記了袋子難聞的味道，和他那張皺巴巴的難看的臉。正想說些什麼，他已經拖著一條瘸腿挪遠了……

看到了嗎？不是袋子，是一個破舊的皺且髒的布袋，不是張三，是住在村東頭大槐樹下的張三，不是一袋東西，是四個西紅柿和三個還沒來得及洗乾淨的紅薯，不是走過來，是高一腳低一腳地挪過來，不是笑，是憨笑……

懂了嗎？是細節讓小說更具可讀性，是細節讓敘述更有畫面感，也是細節讓你的人物栩栩如生——第二種描述把張三的樸實羞怯，家境的貧寒，生活的不易，以及「我」內心的勢利都表現出來了，不用你用旁白寫出來，那樣會顯得很LOW。

我在早期寫作時也犯過廢話連篇的毛病，喜歡用旁白來點名一些什麼，但越到後來我就越弱化了旁白，只用文字的敘述和細節的描寫來表現人物，製造情境。

以前看過某作家寫的一句話，我理解的大概意思是：當你筆下的人物說出我愛你的時候，就假了，就LOW了，因為放在含蓄的中國這樣的對白顯得很不真實，不接地氣，那如何表現「我愛你」呢？用動作，語言，細節啊——你愛一個人你會幹什麼？在網路時代，你會看她的微博，看她的朋友圈，時時點贊找話題，適時噓寒問暖，你把這些行為細節寫出來就行了，誰會那麼輕易地說出我愛你呢？又不是在床上……

同理，如果你已經有了人物設定，那你就可以遵循設定，在細節描寫上把人物立起來。

你或許會覺得，這樣不是把篇幅拉長了嗎？

正常情況下是的，但不一定，這就要看你的文字功底。文字功底越強的人，寫出來的東西越洗鍊，寥寥幾句也能達到別人長篇大論的效果。

細節描寫一樣要有主次之分，你的小說哪些部分是核心，是「大戲」，你就要在哪些部分進行細節描寫，而一些與主題、與情節、與人物無關緊要的旁白、場景則能減則減，能刪則刪……

很多新手有個誤區，以為寫小說就是用很多生造的或者瑰麗的辭藻堆砌起來，甚至環境描寫一大堆，例如雪下得怎麼樣，雪花是長什麼樣子的——除非是為了表現氛圍，這些都要刪減，否則你的小說就會顯得很平，沒有強弱對比，沒有高低起伏，也就沒有高潮。

所有的敘述，都是為了人物、情節服務的，無關的敘述須大刀闊斧，刪！

總之，想要生動，感人，先想細節！細節！！細節！！！重要的事情說三遍！！！

在大框架的情節設定上，你推陳出新可以，但是別忘了，再好的大框架，你沒有細節，一樣不感人，甚至很假，很酸。

曾經的韓劇不是有很多狗血劇情嗎？男主是霸道總裁，女主是灰姑娘飛上枝頭變鳳凰，或者來個絕症之類的，虐死你這些追劇的。但再狗血的劇情，在你看的當下，依然會感動得內牛滿面，想過為什麼沒有？無他，細節。

如果你認真研究過韓劇就知道為什麼它感人——韓劇節奏非常慢，導致很多人還以為韓國人的日子就過得那麼優哉游哉的，其實韓劇的慢是為了表現細節。

說到劇集，這裡穿插一下以前火遍內地的TVB劇。

TVB劇好看在於它的節奏很快，矛盾衝突也非常激烈，基本每一集都會有一個起承轉合，在末尾的時候達到高潮，並埋下一個伏筆讓你繼續追下去——TVB純粹以情節取勝，稍微在其他方面（如情懷、製作精美度和細節）上下點功夫，都基本能拿到年度最佳劇集了。香港人習慣了這種節奏，他們不習慣慢慢去品。

現在知道為什麼《琅琊榜》會在香港遇冷了吧？港人嫌節奏太慢了——然而，如果不慢，又怎麼會有足夠的細節去給你立人物，鋪感情，造畫面質感，讓你覺得好看呢？看過一篇寫《琅琊榜》的文，說裡面每一幀的構圖，色調都是上佳的攝影作品啊！不信你去重溫《琅琊榜》就知道。

相比於TVB劇，韓劇的節奏慢太多。記得以前看過一部《戀愛餐歌》，裡面的節奏慢得啊，男女主角要兩三集才完成一件事，有時候兩人相伴逛一條小街，就花上了半集時間！但是正因為慢，更多細節才能體現。

早段時間大熱的《太陽的後裔》也一樣，男主幫女主系個鞋帶，或者女主跟男主坐在咖啡廳里相對而坐，動作，表情，眼神，語速，手的放置……全都要表現出來，你覺得節奏慢死了，但是正是這些細節，為你營造了一個氛圍，讓你不知不覺地沉浸進去，然後一個關鍵事件，砰一聲，你就被擊中了。

——就像吹氣球，他們記錄的每一個細節，都彷彿是吹進氣球的每一口氣，就等著氣球膨脹到極點的時候引爆，把你感動得稀里嘩啦的。

好吧，本來說小說，通篇都說電影電視去了，但是都是相通的，也是我個人的經驗與感悟。

最後，放一篇已經把細節加粗標出來的短篇小說，大家可以點擊參考，並思考一下為什麼有的細節我會寫出來，但是別的地方卻一筆帶過小說賞讀|婚姻給幸福講的2個故事（1/2）小說賞讀|婚姻給幸福講的2個故事（2/2）完結篇

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