他跨越近萬公里種下一棵千年古樹，俘獲了原研哉的「芳心」

在去年8月於東京開幕的HOUSE VISION 2016 大展現場，屹立著一棵形狀頗為奇特、有將近1000年的樹齡的西班牙橄欖樹。它的枝幹往低處橫向延伸著，蒼勁有力。

而讓這棵千年古樹從遙遠的歐洲遠渡東瀛、橫越近萬公里的，是一位來自日本的「植物獵人（Plant Hunter)」——西畠清順。

HOUSE VISION 2016 東京展入口處的古樹（圖片出自：http://from-sora.com）

17世紀到20世紀中期，有一類活躍在歐洲的探險家，他們為宮廷貴族尋找珍稀植物，將其運用在食材、香料、藥材、織物中。他們不是花道師，不是藝術家，也不是植物學者，但「上知天文、下知地理」只是一個極為基本的要求——這就是植物獵人。

歷經300多年，這個古老的行當仍然留存了下來。這個群體至今仍然活躍在世界各地，西畠清順就是其中之一。

圖片出自：http://amuse-i-d.vice.com

「橄欖樹是一種能給人類帶來諸多裨益的樹種，其種子可以榨油及食用，樹枝可以當木材，樹形本身也非常美麗。」西畠將這棵古樹的用意解釋給日本設計大師、HOUSE VISION 策展人原研哉聽，「它是一種無論時間如何流逝，都與人類密切相關的植物。」

7月30日，以「CO-DIVIDUAL 分而合/離而聚」為主題的HOUSE VISION 2016東京展盛大開幕。共計15家企業與13位（組）的建築師、設計師一起，圍繞如何打造一個能夠貼近生活的充裕之「家」這一目標，將集技術性和創造性於一體的全新未來居住前景通過13個展館進行可視化的呈現。

原研哉對西畠的理念也感同身受，並在HOUSE VISION 的後記中寫道：

「當我在做HOUSE VISION 這個項目時，我就開始感覺，包括地球和社會、人和生物，雖然都在『隨性』地各自活動，但全都有某種聯繫在。不僅僅是被慾望牽引的人類，各種各樣的生物在這相互依存的世界中，都在探尋著某種『感覺的和諧』。」

除了展覽入口處的古樹，西畠還受邀與日本建築設計大師隈研吾以及住友林業合作，完成了一個項目——「市松的水邊」。

HOUSE VISION 2016 東京大展作品——市松的水邊（圖片出自：http://from-sora.com）

西畠這樣解釋他的作品：「雖說萬物都是由神靈、或者說是自然創造的，但有一樣東西，除了人類，神靈和大自然創造不出來——我認為就是『直線』。在自然界中，直線是不存在的，任何山川草木，全都由各式各樣的曲線構成。」

因此，西畠採用了日本傳統圖案「市松」的構造，將地面拼構成方形的組合，以表現人工之美；而在這些規整的方塊中，他又栽種下數棵姿態優美、枝幹彎曲的落葉樹，從而展現自然之美。

「其實無論是花卉還是木材，你不僅僅是要完成一比交易，也不僅僅是要把它們打造得很好看。你還需要加上故事、夢想甚至情懷，這個比純粹的感官更重要。」這是西畠對其所有作品的要求。

至於「植物獵人」究竟是一份怎樣的職業，西畠在心中有他自己的標準：「要具有媲美植物學者的知識儲備、和運動員一般的體力，以及強烈的好奇心……缺少其中任何一點，都不能被稱作植物獵人。 」

與奇妙植物的「一見鍾情」

西畠清順生於1980年，他的家族自1868年起就經營著一家百年花藝老鋪「花宇」，而他則是「花宇」的第五代繼承人。從21歲開始，他每年周遊12～15個國家尋找各種稀有植物，並將其提供給各種活動、商業設施、展覽等，每年的項目量高達2000多個，幾乎「壟斷」了整個日本市場。

雖然從小到大，他就被各種各樣的植物包圍著，「但我也曾只是個對植物毫無興趣的『棒球少年』。」

年末年初是「花宇」最繁忙的時節之一，因為家家戶戶都會購買裝飾用的松枝。除了在店裡幫忙打掃那些剪碎的松枝，年少時的西畠與植物並無太多交集。

圖片出自：http://www.papersky.jp

直到20歲那年，他像一個普通的背包客一樣去了東南亞的加里曼丹島。到達之後，他接到了父親的一個電話：「一定要去基納巴盧山看看，那裡有世界上最大的食肉植物豬籠草。」

帶著一顆「想看看它究竟能有多大」 的好奇心，他決定去征服這座東南亞最高峰。

和其它全副武裝的登山客不同，西畠當只穿了自己的T恤，帶了一個簡單的指南針。然而要登上赤道附近海拔4000米的高山，必然會經歷從熱帶到寒帶的劇變，並在短短八小時內對抗地球上幾乎所有生態環境。就在他累到極點之時，那個傳說中最大的食肉植物終於出現在他面前——「那一刻，我確實是被震撼了」。

結束這次奇妙的探險，他馬上飛回日本，並以學徒的身份加入公司。入職三天後即接受了一項難度頗大的任務——在白雪皚皚的雪山中尋找花材。

由於是百年花藝世家，他在工作中接觸的顧客都對植栽了如指掌。西畠很快感到自己對植物的知識儲備太過薄弱，便從此開始拚命學習和工作，只為不負「花宇」第五代傳人之名。

神奇植物在哪裡？

「發現某種稀有植物後，我經常會興奮到想要跳起來。」

在那之後，西畠的父親帶他游遍了泰國的植物園、菲律賓的農場、印度尼西亞的原始森林……西畠在四處遊歷的過程中，不僅慢慢積累了植物的相關知識，更練就了一番與當地賣手的「談判」技能。除了一眼判斷植物的價格之外，他和當地人的交流也越來越順暢，並在全世界範圍發展了一眾「植物線人」。

當然，這份工作背後伴隨著新奇，也隱藏著危險。

他會去攀爬高達50米的斷臂懸崖，也會潛入某座無人的孤島；他曾在南阿爾卑斯山遭遇野熊，在寒冬時節的富士山樹海中遇險，也曾在在加里曼丹島被蟻群襲擊而卧床數日……

「如果不是對這種感覺「喜歡到死」，你是做不了這個工作的！」

除了家族事業「花宇」， 西畠還成立了一個自己的植栽諮詢公司——「天空植物園」。他親手負責設計了第一個庭院——位於東京的「代代木Village」。

在這個佔地634平米、非常「不天然」的庭院里，既有來自西班牙的巨大橄欖樹，也有來自非洲阿特拉斯山脈的杉樹，有來自中國雲南的喜濕的珙桐，以及世界第一大的仙人掌花……西畠希望打造出一個立體的「植物圖鑑」，以「共存」作為主題，讓世界各地的代表植物和諧共處。

不同於父輩的「花宇」單純提供植物材料，西畠的「天空植物園」更側重於項目整體的概念設計。因此，他一直在不停地探索各種形式的項目，無論是景觀設計、城市開發，還是花卉設計、室內綠化等等。

「我期待著某個『天才』的出現，他應該感性和理性兼備，腦袋好使，非常厲害。在這之前，我會先將植物作為工具進行各種各樣的嘗試。當這個天才出現之後，我期待他能更好地改造這個世界。」

Q&A

Q＝特贊Tezign

A＝西畠清順

Q：這次在HOUSE VISION 項目中與建築大師隈研吾，以及住友林業的合作，給您帶來了什麼新啟發嗎？

A：我和隈研吾先生、住友林業分屬不同的領域，但我們都有一個共同點——都很看重自然材料的應用。這樣一來我深深感覺，我們合作時的創作空間真是有無限的可能性。

Q：您選擇植物的標準是什麼？

A：一是看這種植物是否有潛力；另一點和這個沒什麼關係，主要看我自己喜不喜歡了（笑）。

Q：您是「花宇」的第五代傳人，相較於父輩，您認為自己給「花宇」帶來了哪些新的東西？

A：我們不只是要為市場提供所需的植物，更要追求某種意義，並向全社會傳遞，讓這個世界多少能為之有所改變。

Q：您的工作和日本傳統技藝「花道」相比，有什麼共通之處嗎？在您的作品中，是否包含有「花道」的哲學？

A：在最近的插花設計中，我雖然較為偏重商業化，但想起插花的本源乃供奉神佛之用，也讓我深感其神聖性。

花道雖然在日語里寫作「活け花」，但其實並不是要養植「活著」的花，而是得從把植物「殺死」開始。在插花的過程中，我們會把花「殺死」後再令其「重生」，並表達出自己的想法。總而言之，我覺得某種程度上，花道這種藝術正如同人類行為的縮影——因為人類總是要不斷「殺死」植物，同時又不斷讓植物「重生」，並以此為生。

通過這一點，我在工作中時常會意識到，我們其實通過大自然學到了很多重要的學問和道理。

Atre 惠比壽西館 空中花園（圖片出自：http://from-sora.com）

文｜王師境

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