令人腦洞大開的移軸法

Jack之前的文章《選定題材的第一標準》，介紹了挑對題材對一個故事的重要性。

然而，有時我們是被自己的好點子興奮的不能自已才想著動筆，但也有時是不得不動筆時卻想不到好點子。

沒有題材怎麼辦？用偷的！

標題所謂的「移軸」，其實是一種特殊的攝影技巧，在適當的器材配合下，將風景建築拍出微縮模型的效果——但只是借個名字來用，與今天的主題無關。

今天要介紹的技巧，不能算是Jack的原創，由於並不複雜，相信為數不少的寫作者，不但想得出來，而且也經常運用這項技巧。

大家想像一下，我們眼前的故事像黏土一般軟趴趴的，許多長軸從各種不同角度支撐，固定住它的形體。如果調整一下「軸」的角度，被承載的故事以及其他軸也隨之變化，甚至完全看不出原貌，成為一個全新的故事。

支撐的軸，就是故事涵蓋的要素，擺弄這些要素，激蕩出全新的靈感與故事，就是今天「移軸法」的主題了。

想運用移軸法之前，必須先挑選一個用來借鑒的母本，只要是喜歡的故事就行，無論是作者、年代、地域、篇幅、小說類型都沒有限制。這裡我們用自古流傳的超強IP——《白蛇傳》來舉例。

《白蛇傳》的故事梗概，想必大家從小時候就耳熟能詳，故事中的登場人物，包括了軟弱的許仙、情深意重的白娘子、古靈精怪的小青、一心除魔衛道的法海禪師、龍套若干……

在現代小說分類里，《白蛇傳》應該屬於「古典仙俠」分類。但是，如果我們把故事類型強制轉型為「未來科幻」類，《白蛇傳》會成為什麼樣的故事呢？

既然是科幻小說，妖怪什麼的就得換個說法，比方說「基因改造戰士」。

科技的突破，讓科學家們可以透過生物技術改造人類基因圖譜，參考各種動物的特徵，幾管藥劑就可以在實驗室里造出超人。改造戰士的技術，只掌握在各國政府與少數組織手中；基於其危險性，無論是使用或保存，每一名戰士都受到嚴格的管制。

在這個背景下，一名代號「XRV-001」，合成蛇類基因的女性改造戰士，從防衛森嚴的研究所逃走了……

在這個例子中，只改動了「故事類型」這根軸，其中諸多要素也不得不跟著調整，可以思考一下，若是把故事類型改為「恐怖驚悚」或是「歡樂搞笑」，劇情會怎麼變化呢？

現在我們有個新的「白娘子」了。在原著中，白素貞為了報答許仙前世——小牧童的救命之恩，帶著小青在西湖找到許仙。

回到我們的新故事對照，現在我們還需要一個「許仙」、一個「小青」還有一個男女主角相識的理由。

小青好說，根據剛剛的設定，她應該是另外一名同樣帶有蛇類基因的改造人，我們幫她編段背景就可以了——像是本來要被銷毀的瑕疵品逃過一劫，在外流浪，和女主角起了衝突，被擊敗後收服。

許仙在原著里，本來是個讀書人(後來被白娘子弄傻了)，娶老婆之後開了藥鋪。在新故事裡，我們可以將他設定為一個學者，因故離開了學術界，根據故事背景，也許生命科學、生物之類的領域比較適合。

相識的理由，設定為女主角以前出任務時失手，男主角在不知情的情況下拯救、照顧了她 ，脫離組織，無處可去的她(還帶著一個拖油瓶)，唯一能想到的選擇，就是曾經給過她溫暖的男主角。

到此為止，一個全新故事的輪廓已經浮現在我們眼前，在繼續介紹之前，得先說明一個重點：「不要被原作拘束」。

我們並不是要向原作致敬，移軸法的用途就是創造新故事，我們只是用寫輪眼分析拷貝故事的結構、角色，若您想到了一個絕妙的點子、一段新的劇情走向，原作沒有，請放心大膽地改吧！這才符合移軸法的精神！

對故事的樣貌瞭然於胸，接下來的步驟就是「定大綱」，別靠記憶，先讀一遍原作，把每個場景的登場人物和劇情簡記下來，不必太過詳細，我們只是要尋找其中可以變換的「軸」。

分割完場景，再把一段段劇情套進我們的新故事框架里思考，在《白蛇傳》的例子中，由於我們把故事類型改了，所以故事背景、世界觀也隨之而動。把原作的劇情事件轉換到新故事的結構以後，我們撥動故事裡的「軸」，繼續修改。

例如「法海」這個角色，主要目的就是來壞人好事，之前他的身份，可能已經被改成「獎金獵人」、「政府的搜查官」或「研究所的調查員」。我們再把他動一動，加進一點感情糾葛，例如——他愛上了許仙……。不喜歡搞基也沒關係，我們把性別也換成女的就行。

至於「小青」，基本上各種版本的二次創作，都默認她跟許仙有一腿，少部分是跟法海的，那如果我們把她的戀愛對象改成白素貞呢？也就是小青其實是拉拉，劇情會怎麼變化？或是把小青設定成叛徒，研究所基於某種理由不願意立刻帶回女主角的情況下，小青被派來確定位置與收集資料，甚至「逃脫」都可以是預先安排好的。

原著作品中，可以改變的「軸」，包括但不限於以下內容：

• 故事背景
• 小說題旨

• 小說類型
• 世界觀

• 人物性別、身份、能力、特色
• 人物的重要抉擇

• 人物的目標與動機

• 人物間的關係

• 主要情節、次要情節與結局

細緻的手工修改後，想必您已經把原著改得面目全非，得出自己的原創故事大綱。這時候別急著動筆開寫。先仔細審視一下劇情與人物，通常還有可以修改的地方，所有小說創作理論，與移軸法均不衝突，新故事脫胎於原作，賦予它新生命就是我們的任務。

更強的張力、更多的衝突、更豐富的人物描寫、更奇詭的劇情……

乍看之下，使用移軸法創作似乎更加輕鬆，然而實際嘗試就知道，這未必盡然。每調整一根軸，就是或輕或重地破壞原有故事結構與走向，在新故事裡必須領會原作的思路與情節關係，再做出對應的調整與加強。

在實際運用時，也可以把特定的情節「剝離」出來進行移軸，修改後再植入自己不相干的故事中。例如需要男女主角外掛一名女配角的橋段，可以把青白二蛇和許仙的關係進行移軸；需要神職者斬妖除魔的劇情，可以把法海請出來，研究他的信念和手段。從原作中取出所需，巧妙地和原有的故事融合。

移軸法也可以作為一種訓練方式，我們可以藉此觀察作品中的「零件」對整體的影響，進而更好地把握自己的作品。

所以使用移軸法，也未必要把成品寫出來，單純想像推演也不錯，但至少要挑個好工具(例如Weavi)寫好筆記，結構化地記錄軸與所有變動推演，別太相信自己的記憶力。

使用移軸法的唯一禁忌是：別在創作推理小說時對另外一部推理小說移軸。

Jack

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