釜山行：一部披著喪屍外衣的政治片

最早是因為《生化危機》的電影開始接觸喪屍題材的影視劇，自此一發而不可收拾，影視和遊戲讓我對於喪屍、末日這種題材的遊戲和影視劇也好越來越喜愛。

不多聊遊戲，因為，喪屍題材的遊戲大體分三類：

第一類：科幻類，代表作《生化危機》，喪屍是人工生化武器的失敗品，屬於人禍。既然是科幻題材，主角一定具有主角光環，不會被感染，無論是什麼情況下。這點其實是生化危機的硬傷。

第二類：末日求生，恐怖類。遊戲開始就是喪屍滿地，至於為什麼？從不解釋，只是給出幾個可能性，來自外星的病毒，遠古病毒變異和試驗泄露等等，重點是槍、殺。當然主角沒有那麼強的主角光環，可以被感染的。比如《腐爛國度》、《Zombi》。

第三類：無雙模式，爽快。這類遊戲最早是生化危機3提出的，由傭兵模式獲得無限子彈和火箭炮，從此擺脫追蹤者的突襲，很有逆襲推倒追追的成就感，然後到《喪屍圍城》到達巔峰。

遊戲的變化是巨大的，受影視劇的影響也是超乎想像的，以前的主角是怎麼樣都不會死，現在的主角則是會被感染會死的。

然後影視劇早先的喪屍受到遊戲影響，也慢慢變成大家認知中的喪屍。

影視和遊戲，相互影響，相互作用，構成了一個全新的生物：喪屍。

影視的喪屍熱，呃，喪屍劇熱潮，褪去的速度遠比大家想像的快。

原因就是沒有太多的內容可以填充，生化危機3電影其實就在證明這點，前兩作和同名遊戲內容神似，但是在第三作改頭換面，不是江郎才盡，是真沒有什麼東西往裡面填充了。

科幻恐怖動作劇改玄幻動作片，唯一不變的，女主幾乎每部開頭必幾近赤裸...

《殭屍世界大戰》把喪屍大戰面推到了極致，第一次看喪屍跑起來的滾滾如同浪潮，我是跪了。

大場面也玩的沒什麼新意可以玩，喪屍片，面臨著無米下鍋的境地，這麼火的話題不能就這樣掛了，於是，玩真實性，偽紀錄片形式，西班牙的《死亡錄像帶》。

不過，死亡錄像帶和其他所有小成本恐怖片一樣，太多地方經不起推敲，比如，喪屍病毒竟然是在閣樓上搗鼓出來的，這點實在是讓所有人掉了一地的下巴。所以，這條路也走不下去了。

喪屍片回歸源頭，從老片子中尋找靈感，2004年翻拍的《活死人黎明》進入大家的視線：種族、階層、職業的衝突。

這種戲劇衝突在110多分鐘的電影里很難講透徹，於是，AMC的《行屍走肉》收視長紅也就在意料之中，但是，但是，這一部連續劇把喪屍片的「新希望」全部扒拉到自己的碗里，其他人沒活路了啊。

第二部神劇出現了，在《行屍走肉》之上加上了玄幻，顛覆了喪屍三大定律之第一定律：被咬的人肯定變喪屍。

到此為止，我已經再沒有看新喪屍片的希望了，該玩的都玩完了，除了，沒人敢講喪屍是怎麼起源。

事實到此，啰嗦一大堆，才準備要進入正文，釜山行。

釜山行的開頭很常規化，莫名其妙的泄露，然後，一場車禍，一個汪星人成為變成本土喪門狗，導演在此是幾個意思？安全駕駛？動物主義者？一個小期待，很不一樣的開局。

死的哺乳動物會在生化危機中變成喪物，這點和《行屍走肉》保持了一致，也是對《生化危機.代號：維羅妮卡》中墓地屍體喪屍活化的一個致敬。

然後就是韓劇一貫開頭，家長里短，直至開往釜山的列車開車。

導演把社會階層投影到列車中每一個角色之中，用角色在影片中行為映射現實社會中的各個階層的各種惡行。

男主角，代表是中產階級，一切以工作為生活中心，以工作為由，將自己封閉在自己的世界了，遇到問題，會以工作之便獲得別人的幫助。

男二，行為粗魯，文化少，忠義之輩，講義氣，沒有社會公德。

男三，小鮮肉，棒球隊的明星隊員，性格懦弱，面對問題總是逃避，連接受女孩的好感這種好事情也要躲避。

釜山行的劇情總體上是內鬥為核心，喪屍只是激化內鬥的外界因素。這點是最不像喪屍片的地方。

劇中將社會衝突以面對生化危機的用各個小細節表現出來，這是這部片子最成功的地方。

列車上第一個變成喪屍的是工作粗心，花瓶女性，從領結不符合規定到背對危險還在糾結出了故障的步話機收不到領導的指示，把不願承擔責任，懈怠，馬馬虎虎的女性用幾個鏡頭刻畫的活靈活現。

第二個變成喪屍的男性列車員是一個很傳統的韓國中年底層工作人，工作上細緻，盡職，但是缺乏決斷，女性化的優柔寡斷，被自己的同事咬傷變成喪屍，其猙獰的面目似有所指，可惜因為缺乏對於這個階層韓國人的接觸，不知道是不是暗示其內心的猙獰。

閔大尉，是劇中一個核心人物，是標榜名為喪屍片實為政治片的一個信號，軍隊腐敗。幾個細節：主角電話簿中群組分號名稱，利誘後的徇私舞弊，至安全條例於不顧，依靠男主角了解前方軍隊情況，這些無一都是對於軍隊貪腐的揭示。

喪屍軍人，這點很隱晦。在大田車站，除了沒有人，一切正常，列車進站長鏡頭中，火車站外停車場上車輛整整齊齊，無一顯示的是這個城市還在控制之中，除了，反面角色在停靠車站對車長的警告。而軍隊整體喪屍化，顯示出部隊是全軍覆沒，而且喪屍軍人，沒有穿戴作戰裝備，更沒有配備武器。

與之對應的是結尾，守衛隧道的是士兵，裝備精良，但是臂章圖案顯示這是一支特種兵部隊。

釜山，屈居於首都首爾的第二大城市，金融中心，是片中唯一的人間。

片中唯一一個釜山本地人是列車上什麼高速集團的常務理事，經常看韓劇的可以了解常務理事屬於高層管理者，所以他總能獲得一些普通人不知道的內幕，但是他不是真正的高層，所以還是一隻螻蟻。

這個常務理事是整個劇中的大反派，也是唯一的擺在明面上的敵人，所有的男性主角都是因他去領盒飯了。

壞到理所當然，然後從一句台詞畫龍點睛：釜山市，水營區，光明洞，是這個角色媽媽家的住址。

南區或東萊區是釜山傳統的富人區，水營區也不是2000年後新興的富人區，換言之，這句台詞點出這個角色的性格和行為是怎麼形成的，點出這個角色也是從底層走上去的，不擇手段是他的生存法則，用喪屍表象化。

對於這種新興階層的厭惡，我可以這樣理解，因為這個角色被感染實在沒道理，沒有被咬到，卻感染了。這塊明顯是遵循了《行屍走肉》中的設定，所有的人在這場災難已經被感染，只不過有些人提前發作，有些人被咬傷變喪屍，無論是任何情況死亡都會變成喪屍。

為什麼要這樣設定？到了最後的點睛了。

列車上的代表各色角色無論是什麼階層都是被統治者玩弄於掌中：

先看列車，KTX，從首都首爾始發站，終點是第二大城市釜山。劇情顯示的是發車時，情況已經失控，這趟列車是最後一趟逃出來的。列車上的韓國安民電視新聞還在試圖捂蓋子掩蓋事實，為了凸顯此處的荒唐，劇情中多次插入視頻和BBS論壇。

軍隊懦弱和腐敗，對於國家出現突發事件，國家安全和民眾民生是否能得到保證，導演表示很擔憂。

部分民眾的愚忠名族主義，劇中男二手機鈴聲，和男一、二、三以調侃手機鈴聲幼稚，輕描淡寫的點了一下。

在幾近結尾的時候，導演用集裝箱的給了大家最想要的結尾：

簡單的觀察，士兵失去臨陣決斷，完全依賴上級指示，毫無國之利器的保家衛國的意識。

導演生怕觀眾還是get不到，又用小女孩兒歌聲再絮叨一次。

整個片子很壓抑，不是面對危險的生存無望，而是對於社會、國家的失去希望。

看完整個片子唯一亮點是：列車長，一個臨近退休的老人，偏執堅持良知和底線，卻沒有好報。在自己完全能獨身而退，去救了片中唯一一個反面角色，不是因為他是什麼常務理事，只是他是一個人。

希望不是小孩兒，不是孕育希望的孕婦，而是走向暮年的老男人，這是何等悲涼。

原本是當做一部期待的喪屍片，沒想到，片子的實質卻是這樣。

喪屍只是拋去人性外衣的惡人，很好分辨。

釜山行，釜山真是最後人間的庇護所嗎？